晚清、民國(guó)時(shí)期文學(xué)類文獻(xiàn)分類組織與探索

姜 鵬，王 靜，沈立力（上海圖書館 上?？茖W(xué)技術(shù)情報(bào)研究所）

1 背景

晚清、民國(guó)時(shí)期（1840－1949）是中國(guó)歷史上舉足輕重的一段時(shí)期，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等重大社會(huì)變革，完成了從清王朝到中華人民共和國(guó)的歷史跨越。這段時(shí)期，中國(guó)社會(huì)激烈動(dòng)蕩，中西方思想猛烈碰撞，文學(xué)以外的各種文化的、政治的、世界的、本土的、歷史的力量影響著文學(xué)的萌生、興起，影響著文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文藝爭(zhēng)論、文學(xué)創(chuàng)作。［1］通過對(duì)這一時(shí)期期刊的研究，有助于發(fā)現(xiàn)文學(xué)以及歷史的發(fā)展進(jìn)程和趨勢(shì)。

學(xué)界對(duì)晚清、民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)分類體系以《中國(guó)圖書館分類法》《中國(guó)科學(xué)院圖書館圖書分類法》《四部法》等標(biāo)準(zhǔn)分類法為主。就文學(xué)類期刊而言，上述三種分類法分類形式較為單一，不能完全揭示期刊本身所蘊(yùn)含的信息。以《中國(guó)圖書館分類法》為例，I2為中國(guó)文學(xué)，下設(shè)現(xiàn)狀及發(fā)展、作品集、曲藝、小說等下位類，主要以題材立類，文學(xué)中所蘊(yùn)含的政治性內(nèi)容，并不能體現(xiàn)出來。

目前，《全國(guó)報(bào)刊索引》數(shù)據(jù)庫(kù)收錄2萬余種晚清、民國(guó)時(shí)期期刊，其中絕大多數(shù)為民國(guó)時(shí)期期刊。為了方便用戶使用，2017年初采用人工分類方式對(duì)每種期刊標(biāo)記了所屬類目（文學(xué)、經(jīng)濟(jì)、教育等）。在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)文學(xué)類期刊的文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行分析，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，參考用戶的實(shí)際使用需求，進(jìn)一步整理出文學(xué)類期刊篇名分類體系。

2 晚清、民國(guó)時(shí)期文學(xué)期刊立類依據(jù)

2.1 文學(xué)的發(fā)展

文學(xué)的發(fā)展和社會(huì)形態(tài)息息相關(guān)。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后至1894年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了重大變化，帝國(guó)列強(qiáng)入侵，中國(guó)逐步淪為半殖民地半封建社會(huì)。有識(shí)之士逐步擺脫天朝上國(guó)的幻想，因民族危機(jī)感而覺醒，探索富國(guó)強(qiáng)民之路，文學(xué)觀念也發(fā)生了變化，并被視為社會(huì)改良的工具。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，社會(huì)思潮變化較為復(fù)雜，但主線變化不大，從某種意義上講，是中國(guó)文學(xué)學(xué)習(xí)西方，以及在西方文化的撞擊下求新求變的過程。［2］

以五四新文化運(yùn)動(dòng)為分界線，中國(guó)近代文學(xué)的發(fā)展可以分為兩個(gè)階段：“啟蒙主義（思想）改良主義（語(yǔ)言）文學(xué)新潮”和“五四新文學(xué)潮流”。［3］進(jìn)一步又可劃分為：① 中國(guó)近代文學(xué)的發(fā)軔期（鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)－19世紀(jì)70年代初），這一時(shí)期雖出現(xiàn)了以龔自珍、魏源為代表的“經(jīng)世致用”的散文以及太平天國(guó)的革命詩(shī)文，但還遠(yuǎn)不能形成潮流，封建主義文學(xué)仍占主導(dǎo)地位；② 中國(guó)近代文學(xué)的發(fā)展期（19世紀(jì)70年代初—甲午戰(zhàn)爭(zhēng)），這一階段文學(xué)向著自覺革新的道路邁進(jìn)了一大步，詩(shī)歌創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)結(jié)合更緊密，同時(shí)散文的題材被擴(kuò)大；③ 近代文學(xué)的繁榮期（甲午戰(zhàn)爭(zhēng)—辛亥革命），這一階段梁?jiǎn)⒊热颂岢觥霸?shī)界革命”“文界革命”，號(hào)召使用“新文體”，并創(chuàng)作了大量反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)篇；④ 近代文學(xué)的低潮期與中國(guó)新文學(xué)的萌芽（辛亥革命—“五四運(yùn)動(dòng)”），這一階段“同光體”統(tǒng)治詩(shī)壇，黑幕小說大行其道，戲劇走向沒落；⑤ 五四時(shí)期文學(xué)（1917－1927），從文學(xué)革命走向革命文學(xué)，著重探討文學(xué)內(nèi)容的深入發(fā)展，要求文學(xué)和社會(huì)革命、實(shí)際生活相結(jié)合；⑥ 左翼（革命）時(shí)期文學(xué)（1928－1937），五四新文學(xué)不斷走向成熟，出現(xiàn)了內(nèi)容比較激進(jìn)的“左翼”文學(xué)思潮，也出現(xiàn)了文學(xué)自由化、多元化的文學(xué)思潮；⑦ 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文學(xué)（1938－1949），這一時(shí)期出現(xiàn)了全國(guó)范圍內(nèi)以抗日救亡為中心的文學(xué)熱潮，“抗日救亡”成為壓倒一切的文學(xué)主題。

1840-1919年五四運(yùn)動(dòng)前夕的近代文學(xué)呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：隨著社會(huì)的發(fā)展，文學(xué)的政治性，戰(zhàn)斗性越來越加強(qiáng)和顯著；隨著資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)和民主革命宣傳的需要，出現(xiàn)了文學(xué)團(tuán)體和文學(xué)刊物，它們起著前所未有的組織、教育與鼓舞群眾的作用；由于社會(huì)迅速的變化以及作家階級(jí)立場(chǎng)和世界觀的局限，文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)復(fù)雜景象和過度狀態(tài)。［4］

2.2 文學(xué)的政治性

文學(xué)和政治都是一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的上層建筑構(gòu)成因素，它們相互影響、相互促進(jìn)。政治對(duì)文學(xué)的影響，首先體現(xiàn)在它會(huì)使文學(xué)的反應(yīng)對(duì)象充滿政治內(nèi)容和政治色彩，其次可以促成作家的政治觀點(diǎn)。［5］1840-1949年，以階級(jí)斗爭(zhēng)、民族矛盾為主要方式的政治斗爭(zhēng)成為社會(huì)的主流，從政治制度到政治觀念的深刻變動(dòng)構(gòu)成了這一時(shí)期中國(guó)歷史演進(jìn)的中心環(huán)節(jié)。政治家出于階級(jí)利益的需要、統(tǒng)治者為了鞏固自己的政權(quán)、變革家為了宣傳自己的主張，要求文學(xué)為政治服務(wù)，成為階級(jí)斗爭(zhēng)的武器。梁?jiǎn)⒊岢觥敖袢张c改良群志，必自小說界革命始；欲新民，必自新小說始”，將戊戌變法失敗的原因歸結(jié)為“民智不開”，把文學(xué)革新推崇為實(shí)現(xiàn)政治目的的直接的根本的途徑，倡導(dǎo)“小說界革命”；“南社”宣揚(yáng)民主共和，提倡自由、平等、人權(quán)和“新民”“覺民”的創(chuàng)作；國(guó)民黨加強(qiáng)思想控制，嚴(yán)格管制出版物，頒布《宣傳品審查條例》，規(guī)定凡“反對(duì)或違背本黨主義政綱政策及決議案者”均為“反動(dòng)宣傳品”，應(yīng)予“查禁查封或究辦之”；毛主席把文學(xué)視為革命的重要一翼，認(rèn)為“文藝是從屬于政治的”，把它規(guī)定為“團(tuán)結(jié)人民、教育人民，打擊敵人，消滅敵人的武器”。幾乎一個(gè)世紀(jì)，就其主流而言，文學(xué)都是作為工具服務(wù)于政治使命的。［6］

2.3 文學(xué)社團(tuán)和流派

現(xiàn)代中國(guó)處于一個(gè)動(dòng)蕩的大變革時(shí)代，這一時(shí)期的中國(guó)文學(xué)出現(xiàn)了不同階級(jí)、不同取向的文學(xué)作品和文學(xué)思潮的紛然雜陳，受各種政治、文學(xué)思潮與藝術(shù)方法影響的作家們顯示出不同的創(chuàng)作傾向，相近者聚集在一起成立了文學(xué)社團(tuán)、流派，相互探討問題、砥礪學(xué)術(shù)。受到中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以后民族危機(jī)的影響，以康有為、嚴(yán)復(fù)、梁?jiǎn)⒊瑸榇淼木S新派積極提倡新文化，要求文學(xué)借鑒西方文化，為思想啟蒙和維新變法服務(wù)。1909年，柳亞子、高旭及陳去病等人在蘇州成立南社，支持資產(chǎn)階級(jí)民主革命，為辛亥革命做了非常重要的輿論準(zhǔn)備。20世紀(jì)20年代是文學(xué)創(chuàng)作活躍、文學(xué)社團(tuán)蜂起的年代，茅盾先生在《中國(guó)新文學(xué)大系》小說一集導(dǎo)言中曾說到“從民國(guó)十一年（1922）到民國(guó)十四年，先后成立的文學(xué)團(tuán)體及刊物，不下一百余”，其中最為著名的當(dāng)屬分別揭起“為人生”和“為藝術(shù)”兩面大旗的文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社。除此之外，新月社、語(yǔ)絲社、淺草-沉鐘社、莽原社、太陽(yáng)社等在當(dāng)時(shí)也極具影響力。20世紀(jì)30年代的文壇基本格局為左右對(duì)峙。1930年3月2日，左翼作家聯(lián)盟（左聯(lián)）在上海成立，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)進(jìn)入一個(gè)新的階段；左聯(lián)成立后不久，左翼社會(huì)科學(xué)家聯(lián)盟（社聯(lián)）、左翼戲劇作家聯(lián)盟（劇聯(lián)）等相繼成立；同年6月，國(guó)民黨軍政界提出的“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”也公開亮出期號(hào)，民族主義招牌亮出后，南京便有開展社、長(zhǎng)風(fēng)社等表示贊同；抗戰(zhàn)爆發(fā)后，“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”（文協(xié)）在漢口成立，之后，文協(xié)各地分會(huì)紛紛成立。

2.4 文學(xué)沖突

在這個(gè)大變革時(shí)期，各種傾向、觀點(diǎn)相互爭(zhēng)辯，各種見解雜然并陳，不可避免地出現(xiàn)了文學(xué)社團(tuán)、流派間的沖突。孔范金先生在《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》中將文學(xué)沖突分為三類。第一類為政治性沖突，最為典型的為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動(dòng)與國(guó)民黨以體現(xiàn)其意志為主要目的的“民族主義”文藝運(yùn)動(dòng)，二者的對(duì)立，其實(shí)質(zhì)是兩種政治觀念的沖突在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的表現(xiàn)。另外太陽(yáng)社、創(chuàng)造社所引發(fā)的1928年關(guān)于“革命文學(xué)”的激烈論爭(zhēng)以及30年代左翼文學(xué)界關(guān)于“國(guó)防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”的論爭(zhēng)也同屬政治性沖突。第二類為政治功利性文學(xué)觀和非政治性文學(xué)觀的對(duì)立，這種沖突貫穿文學(xué)發(fā)展的全過程，并在文壇形成基本性對(duì)抗，既實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的政治功能又保證了文學(xué)相對(duì)獨(dú)立的多元發(fā)展。梁?jiǎn)⒊屯鯂?guó)維的對(duì)立、胡適與林紓的爭(zhēng)論、左聯(lián)對(duì)“鴛鴦蝴蝶派”的斗爭(zhēng)、對(duì)“自由人”和“第三種人”的批判，以及文協(xié)與“與抗戰(zhàn)無關(guān)”的文學(xué)爭(zhēng)論，均屬于此類對(duì)立。第三類為不同藝術(shù)派別在藝術(shù)追求方面所發(fā)生的沖突，如京海派之爭(zhēng)。［6］前兩種文學(xué)沖突是主流，而第三種影響范圍和影響力相對(duì)較小。它們之間呈現(xiàn)出彼此沖突而又互相影響與吸收的復(fù)雜情形，促進(jìn)著中國(guó)文學(xué)的進(jìn)步。

2.5 文學(xué)體裁

對(duì)文學(xué)期刊的分類，文獻(xiàn)體裁是不可回避的一個(gè)話題，目前常用的分類標(biāo)準(zhǔn)有三分法、四分法和五分法。三分法是把文學(xué)體裁依據(jù)塑造形象的不同方式劃分為三個(gè)大類：敘事類、抒情類和戲劇類；四分法和五分法是從文學(xué)作品的形象塑造、體制結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言運(yùn)用和表現(xiàn)方法等方面，進(jìn)行歸納分類。其中，四分法包含詩(shī)歌、散文、劇本、小說，五分法包含詩(shī)歌、劇本、劇小說、小說、散文。四分法注重我國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)，是在歷史發(fā)展中客觀形成的，在20世紀(jì)得到廣泛認(rèn)同。經(jīng)對(duì)期刊內(nèi)容分析，并參照《中國(guó)近代文學(xué)大系》中的設(shè)置，將文學(xué)期刊按題材分為小說、散文、戲曲、詩(shī)詞，同時(shí)根據(jù)期刊數(shù)量，還可將民間文學(xué)以及兒童文學(xué)從中抽出。此外，晚清、民國(guó)時(shí)期文學(xué)的發(fā)展受西方影響較大，涌現(xiàn)出以嚴(yán)復(fù)、林紓為代表的翻譯家，他們分別以各自熟悉的領(lǐng)域翻譯西方社會(huì)科學(xué)和文學(xué)作品，對(duì)傳播新思想、新文化起到了積極的作用和影響。在他們的影響下，19世紀(jì)末出現(xiàn)了翻譯文學(xué)的熱潮，“遠(yuǎn)摭泰西之良規(guī)，近挹海東之余韻”成了一些期刊的辦刊宗旨，為此，有必要將翻譯文學(xué)作為一種單獨(dú)的題材單列。

2.6 文學(xué)大家

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，中國(guó)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀文學(xué)巨匠，他們中的很多人同時(shí)也是革命家，為中國(guó)社會(huì)和文化的進(jìn)步作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。除了我們耳聞能詳?shù)聂斞?、郁達(dá)夫、陳獨(dú)秀、老舍等人外，還有清末明初的中國(guó)近代浪漫主義先驅(qū)蘇曼殊，他通曉日文、梵文等多種文字，在詩(shī)歌、小說等領(lǐng)域均取得了成就，柳亞子先生編訂了《蘇曼殊全集》；蘇雪林以《綠天》《棘心》蜚名文壇，被阿英稱為“女性作家中最優(yōu)秀的散文作者”，與冰心、丁玲等一并被稱為20世紀(jì)30年代五大女作家。為這些文學(xué)巨匠單獨(dú)立類，有助于用戶檢索。

綜上所述，晚清、民國(guó)時(shí)期文學(xué)類文獻(xiàn)可劃分為6類，分別為各時(shí)代文學(xué)、政治性文學(xué)、文學(xué)社團(tuán)及流派、文學(xué)沖突、文學(xué)體裁、文學(xué)大家。

目前分類工作仍在繼續(xù)中，此次分類是在前人研究的基礎(chǔ)上，從實(shí)用的角度出發(fā)所做的一次嘗試。其中也存在一些問題，遇到一些困難，如類名不夠嚴(yán)謹(jǐn)、一些文獻(xiàn)出版年代或?qū)嶋H作者難以查詢、作者在不同年代所屬文學(xué)社團(tuán)有所不同等。在分類完成的基礎(chǔ)上，后續(xù)可以以類目為核心，根據(jù)文獻(xiàn)的屬性，結(jié)合本體論相關(guān)知識(shí)，建立可視化模型，以更好地揭示文獻(xiàn)所蘊(yùn)含的知識(shí)，方便用戶使用。