影片《找到你》的藝術(shù)特色分析

閻業(yè)萍

一、影片概述

2018年10月5日開(kāi)映的《找到你》是繼《我不是藥神》之后的又一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，也是繼《親愛(ài)的》《失孤》之后又一部講述兒童誘拐故事的重要作品。影片《找到你》講述的是一個(gè)母親尋找孩子的故事。李捷（姚晨飾）是一名律師，她的生活表面光鮮亮麗，背后一地雞毛。與丈夫離婚后，她為了爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，為了給女兒更好的生活，每天在外拼命工作，不但要應(yīng)對(duì)職場(chǎng)性騷擾，還要處理好職業(yè)和母親雙重身份的矛盾與沖突。她因?yàn)楣ぷ魈o(wú)法全心照顧女兒，所以不得不將自己的女兒交給保姆孫芳（馬伊琍飾）看護(hù)。有一天應(yīng)酬完客戶回到家，李捷發(fā)現(xiàn)自己的女兒和孫芳竟不知所蹤。女兒失蹤后，她受到來(lái)自前夫和前婆婆的質(zhì)問(wèn)和譴責(zé)，甚至遭到下屬和警方的懷疑。幾近崩潰的李捷努力尋找與孫芳有關(guān)系的人，根據(jù)他人所提供的零散信息，她一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出孫芳的生活軌跡。孫芳是一個(gè)從貧困鄉(xiāng)村到城市打工的年輕女性。她的人生飽含不幸，丈夫酗酒家暴，女兒患先天性疾病。孫芳為了給女兒治病不惜犧牲一切，最后還是因?yàn)閷覍医徊簧厢t(yī)藥費(fèi)導(dǎo)致女兒被移出病房。而那張孫芳女兒躺過(guò)的病床，再次迎來(lái)新的病人，這位病人便是李捷夫婦的女兒。在一個(gè)暴雨如注的夜晚，孫芳痛失自己的女兒。后來(lái)，失去女兒的孫芳開(kāi)始蓄意接近李捷和她的女兒，想要拐賣李捷的女兒。影片的最后，在警察的幫助下，李捷終于在船上找到孫芳和自己的女兒。李捷聲淚俱下地哀求孫芳?xì)w還女兒，甚至向?qū)O芳磕頭下跪，孫芳黯然神傷，最終選擇放下孩子，讓孩子重回親生母親李捷的懷抱。而孫芳自己則縱身一躍，沉入海底。這是一部反映中國(guó)社會(huì)深層問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，上映后，收獲眾多好評(píng)，引起社會(huì)廣泛關(guān)注。下面本文將對(duì)《找到你》的藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

二、懸疑手法的出色運(yùn)用

影片一開(kāi)始，映入觀眾眼簾的便是一條燈光昏暗的地下通道和一個(gè)快速奔跑的年輕女人。然后是年輕女人瘋狂地沖向垃圾堆，完全不顧形象地翻遍每一個(gè)垃圾袋和垃圾桶，崩潰地尋找自己的女兒，在短短的一分鐘內(nèi)，她的面部表情從充滿希望變成焦急煩躁，最后變成失望崩潰、失聲痛哭。這樣巧妙的設(shè)置容易抓住觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的好奇心。接下來(lái)是李捷尋找女兒的過(guò)程，也是揭開(kāi)謎底的過(guò)程。電影整體故事框架由兩層組成，第一層是李捷尋女的故事；第二層是孫芳的故事，兩層故事相互穿插，為觀眾不斷地制造謎團(tuán)。國(guó)內(nèi)知名剪輯師張一凡打破原有敘事結(jié)構(gòu)，將插敘、倒敘穿插順敘，既讓觀眾和母親一起探查孩子失蹤真相，又讓劇情高潮迭起、懸念叢生。隨著影片情節(jié)的進(jìn)一步展開(kāi)，真相漸漸浮出水面，孫芳的拐走李捷女兒的動(dòng)機(jī)漸漸清晰，與此同時(shí)，觀眾的思考也越來(lái)越深入。此外，《找到你》特別注重運(yùn)用恰到好處的細(xì)節(jié)構(gòu)思來(lái)暗示劇情，進(jìn)一步激發(fā)觀眾的探索之心。例如，消失的孫芳遺落在李捷家的兩樣?xùn)|西就十分耐人尋味，一樣是孫芳寄快遞的快遞單，一樣是李捷丈夫的名片。一張快遞單，看似微不足道，實(shí)則是李捷尋找女兒的關(guān)鍵線索。而李捷丈夫的名片則是導(dǎo)演向觀眾拋出的又一個(gè)懸念，也是導(dǎo)演為劇情發(fā)展所埋下的一個(gè)重要伏筆。

三、母親形象的精彩塑造

影片《找到你》以一件兒童失蹤案為線索，引出三個(gè)母親的命運(yùn)起伏。這是一部立足母愛(ài)的電影，母親形象是其表達(dá)重心。下面將對(duì)《找到你》所塑造的李捷、孫芳和朱敏這三位主要母親形象進(jìn)行分析。

1、李捷——堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職場(chǎng)母親

李捷是一位職場(chǎng)母親，她接受過(guò)良好的教育，有一份光鮮體面的事業(yè)，漂亮能干，自信獨(dú)立。但是李捷的家庭生活并不圓滿，在她強(qiáng)勢(shì)的外表下隱藏的是深深的無(wú)奈。和丈夫感情破裂后，她勇敢地選擇離婚。為了爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，為了給女兒更好的生活，她每天在職場(chǎng)打拼。不但要應(yīng)對(duì)職場(chǎng)性騷擾，還要處理好職業(yè)和母親雙重身份的矛盾與沖突。因?yàn)楣ぷ魈o(wú)法全心照顧女兒，所以不得不將自己的女兒交給保姆看護(hù)，自己則像男性一樣在職場(chǎng)打拼。李捷是一位堅(jiān)強(qiáng)的母親。發(fā)現(xiàn)女兒丟失后，面對(duì)他人的譴責(zé)和質(zhì)疑，李捷沒(méi)有一蹶不振，而是選擇勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)女兒的愛(ài)，促使她不顧一切、契而不舍地尋找女兒的線索。同時(shí)，李捷也是一個(gè)獨(dú)立的母親，她追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立帶來(lái)的安全感。面對(duì)“媽寶男”前夫，她會(huì)直接回懟對(duì)方一句：“你能像個(gè)男人一樣自己做一回決定嗎？”她對(duì)前夫說(shuō)，“一個(gè)女孩的人生，不應(yīng)該被愛(ài)情和婚姻定義?！边@也是她信奉的人生準(zhǔn)則。李捷的飾演者姚晨同樣身為職場(chǎng)媽媽，同樣也面臨家庭和事業(yè)的兩難選擇，在她充滿情感和極具張力的演繹下，李捷這一堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的母親形象更加鮮活立體，令人動(dòng)容。

2、孫芳——樸實(shí)善良的農(nóng)村母親

和職場(chǎng)母親李捷相比，農(nóng)村母親孫芳截然不同。拐走雇主女兒的孫芳并非十惡不赦的惡人，相反她也是一個(gè)受害者。隨著影片情節(jié)的進(jìn)一步展開(kāi)，孫芳的前半生漸漸浮出水面：孫芳是一個(gè)從貧困鄉(xiāng)村到城市打工的年輕女性，她的丈夫不僅賭錢(qián)酗酒，還經(jīng)常對(duì)她拳打腳踢。孫芳的女兒珠珠在出生后被查出患有先天性膽道閉鎖，如果不換肝，將無(wú)法活到兩歲。丈夫知道后，從此音信全無(wú)。無(wú)底洞的醫(yī)療費(fèi)，女兒愈發(fā)嚴(yán)重的病，讓孫芳仿佛生活在人間地獄。為了給女兒治病，她吃別人的剩飯、做三陪女，甚至一次喝下二十杯酒。最后還是因?yàn)閷覍医徊簧厢t(yī)藥費(fèi)導(dǎo)致女兒被移出病房。而那張孫芳女兒躺過(guò)的病床，再次迎來(lái)新的病人，這位病人便是李捷的女兒多多。親眼目睹這一切的孫芳，開(kāi)始將對(duì)命運(yùn)不公的怨懟轉(zhuǎn)嫁到李捷身上。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，孫芳的女兒病情突然加重，不幸夭折。萬(wàn)念俱灰的她開(kāi)始走上報(bào)復(fù)之路。她蓄意接近李捷一家，成為李捷家的保姆。她原本是打算偷走李捷的女兒再賣給別人，但是面對(duì)和自己的女兒年齡相仿的多多，孫芳不知不覺(jué)地開(kāi)始將多多當(dāng)成珠珠的替身，甚至?xí)蛔杂X(jué)地將多多的名字叫成珠珠。身為人母的馬伊俐將孫芳這一樸實(shí)善良的農(nóng)村母親形象詮釋得非常到位，她將孫芳對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈與掙扎、對(duì)女兒珠珠的疼愛(ài)與不舍、對(duì)李捷女兒多多的關(guān)心與愛(ài)護(hù)演繹得細(xì)致自然，富有張力。

3、朱敏——回歸家庭的全職母親

名牌大學(xué)畢業(yè)的朱敏為了家庭生兒育女，放棄事業(yè)，換來(lái)的則是丈夫在外面勾三搭四，最后還想讓她凈身出戶，甚至失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)。在法院將孩子的撫養(yǎng)權(quán)判給她的前夫后，她絕望之下選擇點(diǎn)燃煤氣自殺。雖然影片對(duì)朱敏的著墨遠(yuǎn)不及李捷、孫芳，但是不得不承認(rèn)，她是部分全職太太的縮影。她們犧牲事業(yè)回歸家庭，但是由于經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立，一旦遇到朱敏所面臨的困境，要么選擇忍氣吞聲，要么選擇離婚。如果決定離婚，又可能會(huì)像朱敏一樣因?yàn)闆](méi)有工作而失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

四、雙女主設(shè)定展現(xiàn)女性困境和母愛(ài)天性

所謂“雙女主”電影是指一部電影有兩個(gè)女主角，二者戲份相當(dāng)，她們既相互獨(dú)立又彼此映照?！墩业侥恪肪褪且徊俊半p女主”電影，該片采用雙女主敘事視角，將李捷和孫芳迥異的人生經(jīng)歷推至敘事主體。李捷妝容干練、自信獨(dú)立、事業(yè)得意，孫芳蓬頭垢面、怯懦寡言、失意潦倒，二者的形象各具特色，反差極大。這樣一種在銀幕上塑造兩個(gè)具有極大反差的女主角形象的電影，呈現(xiàn)出“雙姝爭(zhēng)妍”的敘事特色，既利于故事情節(jié)的推進(jìn)，也讓電影更具看點(diǎn)和女性審美氣質(zhì)。[1]影片通過(guò)“雙女主”視角將李捷和孫芳兩位母親各自的生存困境詮釋得淋漓盡致。一次在醫(yī)院的偶遇，讓來(lái)自不同階級(jí)、身處不同困境的兩個(gè)女人產(chǎn)生交集。李捷和孫芳這兩位母親，雖然階層不同，命運(yùn)殊途，但是舐?tīng)僦槿绯鲆晦H。女兒失蹤后，孫芳的情人拿女兒的安全威脅李捷拿出五十萬(wàn)，可是當(dāng)時(shí)她的賬戶上沒(méi)有那么多錢(qián)，她哽咽道，“我真的沒(méi)有?！边@一刻的李捷，和在醫(yī)院走廊上苦苦哀求的孫芳一樣，只是一個(gè)無(wú)助的母親。一直以來(lái)，李捷在孫芳面前一直是強(qiáng)勢(shì)的一方，但是在影片的最后，李捷跪在甲板上痛哭哀求的身影和那個(gè)雨夜在街道上焦急崩潰的孫芳何其相似，李捷為了女兒苦苦哀求孫芳，這一刻她不再是雇主，她和曾經(jīng)的孫芳一樣，只是一個(gè)害怕失去孩子的可憐母親。孫芳和李捷的對(duì)抗反映的是兩個(gè)階層的矛盾，然而，縱使階層不同、身份背景懸殊，但是共同的母愛(ài)讓兩個(gè)母親最終走向和解。

總結(jié)

《找到你》以懸疑手法講述兒童失蹤案，令觀眾耳目一新，以雙女主視角展現(xiàn)階層迥異的女性所面臨的不同困境和“愛(ài)不釋手”的母愛(ài)天性，令觀眾為之動(dòng)容，兩位實(shí)力派演員的出色演繹也為影片增色不少。中國(guó)是世界上的電影生產(chǎn)和消費(fèi)大國(guó)，在電影明顯供過(guò)于求并需要實(shí)行供給側(cè)改革的當(dāng)下，《找到你》作為一部引起社會(huì)廣泛關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義題材力作，其藝術(shù)特色為未來(lái)同類題材電影的創(chuàng)作帶來(lái)諸多啟示。

注釋：

[1] 黎光容，田燕.《七月與安生》：雙女主設(shè)定下的雙重人生[J].電影評(píng)介，2017(08)：22-24.