灰色調(diào)色彩在當(dāng)代山水畫中的運(yùn)用表達(dá)

□文｜王芳

（作者單位：鄭州財(cái)經(jīng)學(xué)院）

中國畫在中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下發(fā)展千年，至今，我們不得不正視一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題：“我們的傳統(tǒng)功力在減弱，而色彩的創(chuàng)新和畫面制作的技法則越來越豐富?！碑?dāng)代中國畫發(fā)展中，不同于古代的一個(gè)重要區(qū)別就是西方繪畫理念和繪畫技法的傳入為山水畫發(fā)展提供了豐富的養(yǎng)料。古樸雅致、寧靜清逸的“灰色調(diào)”作為符合中國情調(diào)的色彩新勢力在當(dāng)代中國畫的表達(dá)中越發(fā)魅力四射。在傳統(tǒng)山水畫發(fā)展進(jìn)程中，帶有顏色的畫面表現(xiàn)形式主要包括淺絳山水、青綠山水和金碧山水，它們是古代先賢們的智慧結(jié)晶，是中國山水畫的重要代表，這些表現(xiàn)形式的發(fā)展也需要與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新和變化，灰色調(diào)色彩的運(yùn)用可以為山水畫創(chuàng)作提供新的靈感和創(chuàng)作面貌，豐富山水畫的表現(xiàn)形式，使作品更具當(dāng)代表現(xiàn)性。

隨著中國經(jīng)濟(jì)、政治、文化的飛速發(fā)展，西方藝術(shù)思潮大量涌入中國，中國畫的探索也在藝術(shù)家的思維中創(chuàng)新，當(dāng)代中國畫的表現(xiàn)形式也更加多樣化，開始向個(gè)性化、多元化的方向發(fā)展。尤其是在色彩的表現(xiàn)上，作為灰色調(diào)色彩作品的表現(xiàn)手段，也成為了許多藝術(shù)家熱衷的表現(xiàn)形式。

灰色調(diào)色彩的含義

在色彩學(xué)中，灰色是一種調(diào)節(jié)色彩，它在圖像中起著平衡的作用，常常處于色彩的中間狀態(tài)?；疑囊暠嫘匀?，混雜性強(qiáng)，依靠著與其他顏色的融合顯現(xiàn)出更好的色彩，而且含蓄、穩(wěn)重等特性為更多追求高品質(zhì)或高質(zhì)量精神生活的人士所廣泛使用。本文中的灰色調(diào)區(qū)別于傳統(tǒng)水墨畫的灰色調(diào)，即不僅是介于黑色和白色之間的中灰色，還有國畫色彩中經(jīng)過多種顏色的調(diào)和形成的帶有色彩傾向的灰色調(diào)和帶有一定意義的色彩氛圍。

灰色調(diào)色彩的類型及表真意義

中國傳統(tǒng)繪畫用五色的東西來代表世界?！吨芏Y考工記》曰：“畫績之色雜五色東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃”將色彩與天地四方的廣袤空間聯(lián)系在一起，從色彩在中國的發(fā)展前期看，中國傳統(tǒng)色彩觀與東方哲學(xué)中的自然宇宙意識和天人合一觀念有著千絲萬縷的聯(lián)系。作為傳統(tǒng)中國畫的重要代表，文人畫的色彩觀提倡素雅虛淡的黑白表達(dá)，以墨為主色調(diào)。在當(dāng)代，畫家們已經(jīng)不僅僅滿足于利用黑白灰來表達(dá)東方詩境的中國畫，部分畫家借用西方色彩理論，用帶有色彩傾向的灰色調(diào)對作品進(jìn)行情感表達(dá)，其灰色調(diào)的色彩包含了細(xì)膩的東方審美要求。西方色彩理論根據(jù)心理錯(cuò)覺對色彩進(jìn)行分類，色彩的物理印象可分為冷色系和暖色系?；疑{(diào)作為相對“中性”的色彩調(diào)性，它的表現(xiàn)力和情感表真意義具有其獨(dú)特性，不同的環(huán)境象征意義也不同，總體來看它往往表現(xiàn)出高雅、恬靜、質(zhì)樸、平穩(wěn)、柔和、中庸、謙虛、含蓄、沉默、憂郁、混沌、脫俗、精致、平凡、貧窮等心理感受。

時(shí)代發(fā)展對當(dāng)代灰色調(diào)山水畫發(fā)展的影響

時(shí)代變遷，社會發(fā)展，文化藝術(shù)也在寬松自由的狀態(tài)下百花齊放，當(dāng)代“灰色調(diào)”傾向的山水畫在新理念、新思想、新技法、新審美、新社會、新政治經(jīng)濟(jì)的影響下，以獨(dú)特的面貌出現(xiàn)在繪畫作品創(chuàng)作的浪潮中。它是中國畫家在色彩探索的道路上多元?jiǎng)?chuàng)新的一支，體現(xiàn)了當(dāng)代社會的審美追求，符合當(dāng)代人的審美取向。畫家們秉承對 “灰色調(diào)”傾向研究的思考，賦予灰色調(diào)以新時(shí)代的審美價(jià)值和精神內(nèi)涵，并實(shí)踐于當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作之中，在不斷發(fā)展的山水畫中賦予灰色調(diào)新的精神內(nèi)涵和表達(dá)意義，彰顯中國畫藝術(shù)的時(shí)代特征。時(shí)代更迭給予中國山水畫不斷創(chuàng)新的客觀影響。首先，新時(shí)代的發(fā)展給中國畫的發(fā)展帶來了新的影響。在社會高速發(fā)展的當(dāng)代，人們總希望在躁動的環(huán)境中尋求心靈的片刻安靜，灰色調(diào)有樸素、淡雅的特質(zhì)正符合“安靜”的特點(diǎn)，所以灰色調(diào)色彩被越來越多的欣賞者所喜愛。另外，灰色具有低沉、無生氣的一面，但也具有微妙、和諧、內(nèi)涵豐富的一面，它給人以聯(lián)想，使人產(chǎn)生神秘的感覺，這也正是很多人所追求的境界。在中西交流不斷加強(qiáng)的新時(shí)代，西方色彩觀的輸入和融合對當(dāng)代中國畫色彩發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，它打破了中國畫以五行觀、儒家思想、道家思想為色彩理論根基的觀念，通過對西方科學(xué)色彩體系的學(xué)習(xí)研究，豐富中國畫的色彩表達(dá)。畫家們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新，不斷融合西方的文化來滿足和迎合中外普遍可以接受的世俗觀，傳統(tǒng)中國畫也在中西融合的浪潮中尋求革命和改良的策略，“色墨結(jié)合”的繪畫形式成為改革中的重要樣式。其次，自然風(fēng)光本身也蘊(yùn)藏著豐富的灰色調(diào)色彩?？v觀大自然的景物，五彩繽紛是首要印象，但細(xì)細(xì)品味自然中的大山大水、花鳥蟲魚，大部分景物的顏色并沒有很純的飽和度。大地的暖灰色、山川的灰綠色、天空的藍(lán)灰色、大海的青灰色，這些都是自然賦予的高級灰色調(diào)。一朵朵鮮花好像色彩很純，但花朵本身的明暗陰影加之空氣透視效果，看上去仍是略帶灰色的調(diào)子。世間萬物隨環(huán)境的變化，其色彩也是千變?nèi)f化，例如霧霾的產(chǎn)生即是將大自然的色彩降低了純度，形成特有的“灰調(diào)”，大自然的色彩變化同樣是繪畫創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)之一。最后，當(dāng)代畫家內(nèi)心世界的主觀情感更是灰色調(diào)表達(dá)的重要指向。中國畫強(qiáng)調(diào)精神上的典雅和藝術(shù)上的追求，優(yōu)雅的品質(zhì)是脫俗、清新、自然、簡潔，這是一種自然的精神狀態(tài)和對待生活的態(tài)度，正如中國文人畫的精神內(nèi)涵一樣，強(qiáng)調(diào)畫家內(nèi)心情感的表達(dá)，灰色調(diào)的表達(dá)也可以讓畫面更顯自然和樸素。

國畫中灰色調(diào)色彩的表現(xiàn)方法

隨類賦彩是中國畫獨(dú)特的用色法則，畫面色彩的“隨類”，是畫面中各個(gè)顏色的運(yùn)用要在統(tǒng)一的前提下進(jìn)行對比，在對比中和諧。國畫顏料主要有植物顏料、礦物顏料和金銀顏料。近代大工業(yè)化生產(chǎn)的涂料、水粉、水彩、油彩、丙烯顏料的引進(jìn)，猛烈地沖擊了中國的傳統(tǒng)礦物色和與之密切相關(guān)的中國繪畫，在中國畫學(xué)習(xí)實(shí)踐的過程中，灰色調(diào)色彩的表現(xiàn)根據(jù)材料的不同特性，在不同的運(yùn)用方法中各具特點(diǎn)，但大都有一個(gè)基本原則就是顏色要與墨和，正所謂“墨不礙色，色不礙墨”?；疑{(diào)色彩的調(diào)和方法大概為以下幾點(diǎn)：一是顏料中加白色（白粉），這個(gè)方法是借用油畫的表現(xiàn)技法，由于國畫顏料是用水調(diào)和，不同于油畫顏料用油調(diào)和的特點(diǎn)，在加白色時(shí)要適度，否則畫干了以后，白粉容易往上泛，使畫面粉氣太重；二是加墨，這個(gè)方法適合于很多灰色調(diào)的調(diào)和，它可以和墨線更和，更符合中國畫的畫面要求，色彩和墨之間的關(guān)系可以更加和諧；三是加水稀釋，降低顏料的飽和度，降低純度。這個(gè)方法需要更加耐心，由于水分較多，顏色較淺，需要畫很多遍才能畫出既通透，又潤澤的色彩效果。四是互補(bǔ)色混合產(chǎn)生灰色，這里的補(bǔ)色借用了西方繪畫的色彩概念，中國繪畫的色彩不講互補(bǔ)色，但有色彩互調(diào)產(chǎn)生新的色彩的傳統(tǒng)方法，例如： 灰綠是三綠加少許墨水，芽綠是汁綠加一點(diǎn)藤黃，藍(lán)灰是花青加白粉再加少許三青，粉紫是胭脂紅加一點(diǎn)白粉加少許酞菁等色彩調(diào)和的方法。用國畫顏料同樣可以調(diào)配出具有不同色彩傾向的灰色，千變?nèi)f化，趣味無窮。五是從材料角度看，礦物質(zhì)顏料的革新創(chuàng)造拓寬了中國畫的媒介材質(zhì)，豐富了國畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技法。當(dāng)代礦物質(zhì)顏料中出現(xiàn)了多種多樣的灰色系顏料，和傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料一樣，它具有一定的顆粒感和覆蓋力，可以制作豐富的肌理效果，對灰色調(diào)中國畫的發(fā)展也起到了重要影響，使中國畫色彩表現(xiàn)面貌更加多樣。由于灰色元素的參與，畫面色彩會變得更加微妙和豐富，而其他顏色的形狀和空間關(guān)系也會使整體更加和諧。對于色彩本身而言，并無高下、優(yōu)劣之分，關(guān)鍵在于如何運(yùn)用、搭配、使之和諧。

如今的中國畫色彩變成了既有西方的科學(xué)色彩觀也有東方自身的哲學(xué)色彩觀兩種觀念兼容并包的狀態(tài)。山水畫色彩在當(dāng)今也不斷地表現(xiàn)出其豐富性，在現(xiàn)代的歷次大展中可以看出中國畫色彩發(fā)展的面貌，灰色調(diào)作品頻頻出現(xiàn)在獲獎(jiǎng)作品之列。在當(dāng)今中國畫以色彩為主要表現(xiàn)手法的重彩畫、巖彩畫方面，也都表現(xiàn)出了其多樣化的一面，當(dāng)代色彩審美理念在繼承傳統(tǒng)色彩文化元素的過程中還在不斷地汲取新的營養(yǎng)，使當(dāng)代中國畫壇呈現(xiàn)出多元化，個(gè)性化的局面，我們在迎接新世紀(jì)多元文化的挑戰(zhàn)中，如何承接中國畫傳統(tǒng)色彩觀并發(fā)展出新的色彩審美理念顯得尤其重要，中國畫傳統(tǒng)色彩藝術(shù)從原始人類的自然狀態(tài)，發(fā)展到區(qū)域的、民族的、個(gè)性的，人類實(shí)現(xiàn)了從史前發(fā)展至今的全部色彩本質(zhì)的豐富性。

灰色調(diào)在當(dāng)代山水畫中的廣泛運(yùn)用可以看出一些畫家們所追求的并非是表象的客觀物象，而更多的是事物表象里隱藏的內(nèi)在情感?；疑{(diào)具有非常廣泛的情感含義，時(shí)常高雅脫俗又令人感受到消極冷漠，它的多樣性、多選擇性也變成了獨(dú)到的特性。色彩大師保羅 · 塞尚曾經(jīng)說過：“只有畫出了灰色，你才算是畫家。”由此可以看出灰色調(diào)有著極其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，這也充分說明灰色調(diào)對繪畫創(chuàng)作有著非常重要的意義。