國產(chǎn)電視劇精品化路在何方

吳春彥

【摘要】國產(chǎn)電視劇制作數(shù)量的假性繁榮與品質(zhì)的低位徘徊，一直是我國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突出矛盾。精品化是其擺脫桎梏、實(shí)現(xiàn)飛躍的根本路徑。創(chuàng)設(shè)良性生態(tài)環(huán)境、提升編劇地位，推動(dòng)高品質(zhì)劇本的涌現(xiàn)是電視劇精品化的基礎(chǔ)。而從演員表演到拍攝制作，切實(shí)踐行“工匠精神”，則是電視劇精品化的有效保障。同時(shí)，重視網(wǎng)絡(luò)劇的制作與傳播，倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，有助于電視劇精品化戰(zhàn)略的全面推進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)電視劇 精品化 創(chuàng)新之路 【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為世界電視劇生產(chǎn)大國，我國電視劇的年生產(chǎn)數(shù)量驚人。2012年，國產(chǎn)電視劇生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的數(shù)量為506部，總集數(shù)達(dá)到了17703集，是近十年的高峰。其后五年間，電視劇制作產(chǎn)出數(shù)量逐年減少，至2017年創(chuàng)新低，共計(jì)313部，總集數(shù)為13475集。同時(shí)，2017年電視劇制作呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義題材回暖、古裝劇集減少等特點(diǎn)，出現(xiàn)了諸如《人民的名義》等口碑與收視俱佳的作品。《中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2019）》顯示，2018 年生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的電視劇數(shù)量為 323部，與 2016、2017年的數(shù)據(jù)基本持平，現(xiàn)實(shí)題材延續(xù)了2017年的轉(zhuǎn)變模式，數(shù)量平穩(wěn)上升，《大江大河》《正陽門下小女人》等劇作在收視率與口碑上都有不俗的表現(xiàn)。國產(chǎn)電視劇制作人正在努力調(diào)整，嘗試走出“產(chǎn)量高質(zhì)量低” 的窠臼。然而，在資本市場(chǎng)的介入下，對(duì)流量的追求、對(duì)IP的追捧，兼以高價(jià)明星片酬以及拍攝制作時(shí)間的極端壓縮，劇本模式單一、抄襲盜用、漏洞百出，演員表演尷尬敷衍，制作上摳圖、聲畫錯(cuò)位等種種現(xiàn)象仍較為常見，阻礙了國產(chǎn)電視劇的精品化進(jìn)程。如何集中有限資源、減少浪費(fèi)，從劇本撰寫、修改，到演員表演，再到拍攝、制作都能真正實(shí)現(xiàn)精品化，是當(dāng)下亟需考慮的關(guān)鍵問題。

扶持編劇行業(yè)，夯實(shí)國產(chǎn)電視劇制作之“本”

劇本是電視劇拍攝與制作的基礎(chǔ)，其優(yōu)劣直接關(guān)系著劇集的質(zhì)量。電視劇發(fā)展進(jìn)程中的經(jīng)典作品無一例外都有優(yōu)秀的編劇與劇本作為支撐。杰出的編劇們選擇自己擅長的視角，將對(duì)生活的感悟融入鮮明的故事當(dāng)中，成就了諸多經(jīng)典。近年來，穿越、宮斗、甜寵、仙俠等網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇占據(jù)著熒屏，現(xiàn)實(shí)主義題材的優(yōu)秀劇本極為鮮見，原創(chuàng)劇本更是佳作難求。同時(shí)，作為弱勢(shì)群體，職業(yè)編劇難免受制片方、投資方所控，片方隨意加戲、注水，損害了劇本的完整性與連貫性，甚至出現(xiàn)常識(shí)性的錯(cuò)誤。如此種種亂象必然影響劇本的質(zhì)量與電視劇前行之路。

劇本是電視劇制作之“本”，其精品化是電視劇品質(zhì)提升的關(guān)鍵。于此，首先要做的便是尊重受眾的審美訴求，積極扶持現(xiàn)實(shí)主義題材的原創(chuàng)劇本。在2017—2018 年，政策導(dǎo)向的調(diào)整，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)主義影視劇本創(chuàng)作及拍攝的推崇，促使優(yōu)秀編劇們靜下心來，將時(shí)代變遷、社會(huì)發(fā)展、觀念演變等諸多元素融入劇本創(chuàng)作中去，出好劇本、出精品劇本。《正陽門下小女人》是編劇王之理在頗獲贊譽(yù)的“京城三部曲”之后的又一力作。劇作扎根生活，以普通女性徐慧真在改革開放浪潮中的種種奮斗與際遇為描寫對(duì)象，真切再現(xiàn)了北京普通民眾在過去幾十年間的人生歷程與觀念變遷，將生活與藝術(shù)融為一體，具有打動(dòng)人心的力量，并因此感動(dòng)了導(dǎo)演劉家成，促成了二人的再次合作。編劇王之理也自信地說：“我不允許別人改我的本子?！痹搫∫灿?019年5月獲得了第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國電視劇與最佳女主角的榮譽(yù)，堪稱近兩年現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的標(biāo)桿作品。然而，盡管現(xiàn)實(shí)主義電視劇從數(shù)量到質(zhì)量上都有大幅度提升，但如此經(jīng)典并不多見，大多數(shù)劇集首先就敗在了劇本上。以話題度極高的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》為例，作為一部以IT工程師創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為情節(jié)主體的都市情感劇，脫離實(shí)際生活的創(chuàng)業(yè)情境的描繪、偏離大眾審美情感的展現(xiàn)讓劇集尷尬而失真，劇本存在著明顯的漏洞，豆瓣評(píng)分一度低至3.6分。對(duì)此，國產(chǎn)電視劇從業(yè)者與管理者們更應(yīng)加大對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材優(yōu)秀劇本的創(chuàng)作與扶持力度，促使精品劇作的不斷涌現(xiàn)。

此外，編劇行業(yè)的規(guī)范化、編劇隊(duì)伍的培養(yǎng)亦是劇本質(zhì)量提升的關(guān)鍵。國內(nèi)編劇的成長缺乏土壤，新人們多淪為廉價(jià)代筆或?qū)懽鳈C(jī)器，生存狀態(tài)堪憂。因此，需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)良性生態(tài)環(huán)境，開展劇本的征集與競(jìng)賽活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)、啟用新人。同時(shí)，推行編劇中心制，著力提升編劇在劇制過程中的地位，并針對(duì)編劇薪酬偏低以及拖欠等問題，規(guī)范行業(yè)管理，將編劇薪酬的提高與保障放到重要位置。

從演員表演到拍攝制作，應(yīng)融入“工匠精神”

自 2016 年“工匠精神”被寫入政府工作報(bào)告后，如何提升品質(zhì)已經(jīng)成為各行各業(yè)所關(guān)注的重要論題。在影視制作行業(yè)中，焦點(diǎn)在于如何有效踐行，將“工匠精神”融入電視劇制作的每個(gè)環(huán)節(jié)，不斷打磨，精益求精，創(chuàng)作出經(jīng)得起觀眾與時(shí)代檢驗(yàn)的經(jīng)典。

流量明星混合大IP，曾是電視劇收視率與收益的強(qiáng)有力保證。近些年，以此模式為依托的一系列影視作品，雖有流量明星加盟，但其一味追求商業(yè)利益，演員演技浮夸、制作粗糙，綠幕、摳圖等現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)，導(dǎo)致收視、口碑雙雙走低，這從反面證明了品質(zhì)才是影視作品藝術(shù)生命力所在。在電視劇制作的生態(tài)鏈條中，演員是極為重要的一環(huán)。不可否認(rèn)，演員的話題性與影響力確實(shí)對(duì)電視劇的傳播與接受有著一定程度的影響，但是演員的重心是“表演”，其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是“演技”。因此，要實(shí)現(xiàn)電視劇精品化，必須構(gòu)建正向的審美文化氛圍，在演員的選擇與評(píng)判上，不再將“顏值”與曝光度視為唯一標(biāo)準(zhǔn)。演員自身應(yīng)具備“工匠精神”，將領(lǐng)悟劇本、打磨演技視為基本職業(yè)素養(yǎng)，將表演精品化作為終極職業(yè)追求。

在拍攝與后期制作上，同樣應(yīng)將“工匠精神”落到實(shí)處。國家廣播電視總局的限薪令在一定程度上遏止了明星的天價(jià)片酬，降低了電視劇制作成本；在劇集制作生產(chǎn)的過程中，應(yīng)秉持精益求精的原則，將制作經(jīng)費(fèi)用到實(shí)處，在拍攝和制作上追求電視劇的電影化，具體體現(xiàn)在外景選擇與采用的豐富、場(chǎng)面調(diào)度的自然、鏡頭運(yùn)用的流暢貼切、光影色彩的別致、聲畫質(zhì)量的提升等諸多方面。成立于2011年的東陽正午陽光影視有限公司，切實(shí)踐行著電視劇拍攝與制作精品化的理念，從《瑯琊榜》《偽裝者》到《都挺好》《大江大河》等熱播劇，其所出品的劇作都是公認(rèn)的佳作。這些作品主旨、立意多有創(chuàng)新，演員選擇上棄流量、重表演，在拍攝與制作上對(duì)于精品化的追求更是不遺余力。以《知否》一劇為例，劇本來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，格調(diào)并不高，但制作團(tuán)隊(duì)不只是在劇本改編、演員選擇上極為用心，在拍攝上對(duì)畫面層次的構(gòu)建、視聽語言的運(yùn)用等藝術(shù)追求更是不遺余力，在細(xì)節(jié)處的打造亦是獨(dú)具匠心。劇中從服飾家具到娛樂風(fēng)俗，從采光到構(gòu)圖，都立足史料，真實(shí)反映北宋時(shí)期的社會(huì)文化風(fēng)貌。擁有高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)追求，方能出精品。

調(diào)整網(wǎng)絡(luò)劇的制作方向，適應(yīng)青年觀眾的審美消費(fèi)需求

在中國電視劇的發(fā)展歷程中，網(wǎng)絡(luò)劇的貢獻(xiàn)不容忽視。自2014年有關(guān)“一劇兩星”等規(guī)定出臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，《中國電視劇產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告（2014）》即指出該年網(wǎng)絡(luò)自制劇數(shù)量超過了之前數(shù)年之總和。愛奇藝、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站推進(jìn)自制劇的進(jìn)程，專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)不斷介入網(wǎng)絡(luò)劇的制作，使網(wǎng)絡(luò)劇逐漸擺脫了惡搞與“一臺(tái)鼓風(fēng)機(jī)打造型”的模式，在成本投入、劇本選擇、制作水平與藝術(shù)水準(zhǔn)上都有大幅度的提升，出現(xiàn)了諸如《白日追兇》《河神》等現(xiàn)象級(jí)的作品，收視率與口碑俱佳。此外，在傳播過程中，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播的方式被廣泛運(yùn)用，諸如《破冰行動(dòng)》之類的佳作還形成了先“網(wǎng)”后“臺(tái)”的播出模式。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇審查的標(biāo)準(zhǔn)也日益嚴(yán)格，其與電視劇之間的界限越來越模糊，呈現(xiàn)融合、互動(dòng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

需要指出的是，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇的制作，題材重復(fù)率高、類型化特征明顯，以《雙世寵妃》《萌妻食神》之類的甜寵穿越劇為例，大多描繪古靈精怪的少女穿越到古代的愛情故事，在人物設(shè)置、沖突構(gòu)建、情節(jié)走向等方面具有一定的同質(zhì)性，雖有佳作但立意不高，且呈現(xiàn)后繼乏力之勢(shì)。作為占據(jù)了電視劇市場(chǎng)半壁江山、以青年觀眾為主要受眾群體的網(wǎng)絡(luò)劇，如何適應(yīng)受眾群體的審美消費(fèi)需求，行進(jìn)在可持續(xù)發(fā)展的道路上，是當(dāng)前需要關(guān)注的重點(diǎn)問題。針對(duì)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展現(xiàn)狀，首先需要解決的便是調(diào)整創(chuàng)作方向，推進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義題材作品的拍攝與制作。在具體實(shí)踐上，要將目光投向現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步，聚焦年輕人的生存狀態(tài)與心路歷程，創(chuàng)作出契合當(dāng)代青年文化訴求，能夠引發(fā)其情感共鳴的現(xiàn)實(shí)主義作品。這才是網(wǎng)絡(luò)電視劇精品化的正確路徑。

（作者為南京信息工程大學(xué)文學(xué)院副教授、碩導(dǎo)）

責(zé)編/韓拓 美編/楊玲玲