戲里戲外

趙雯

我有一個姑姑，長得很漂亮，是三鄉(xiāng)五里出了名的美人。

姑姑從小喜歡唱戲，愛聽西河大鼓。七八歲喜歡玩的年齡，別人家的半大孩子都去外面玩，我姑姑卻湊在大人堆里，聽幾個半吊子戲迷胡吹亂唱。一入迷，恁誰喊都不應(yīng)。大人們逗她，來一段。誰知她小小年紀一開口居然唱得有板有眼、有聲有色，比大人們唱得還要好聽。

十九歲那年，姑姑被推薦到公社下鄉(xiāng)匯演的文藝宣傳隊。她那段很有難度的反二黃《紅燈記》里“聽奶奶講革命”的唱段，每次表演起來都很打動人。鑼鼓一響，姑姑的小碎步臺上一走，紅底白花小夾襖，青藍色的褲子，尤其那根大長辮子，隨著惟妙惟肖的動作、眼神，一甩一甩的，簡直就是小鐵梅的翻版。唱腔再打開，從舒緩到激昂最后噴發(fā)而上，每場都吸引的群眾個個凝神定氣兩眼放光！唱段一收，臺下的掌聲叫好聲、口哨聲，排山倒海，經(jīng)久不息。幾場下來，姑姑成了隊里的臺柱子，與她一同成為臺柱子的還有李健。

李健是部隊文工團的復(fù)原軍人，高大威武，臉部輪廓棱角分明，劍眉闊目，犀利的眼神和沉著的神態(tài)，很像《智取威虎山》里的楊子榮！或許是在部隊文工團學(xué)過的緣故，吹拉彈唱樣樣精通！那身招牌式洗的發(fā)白的綠軍裝，在宣傳隊里跟姑姑一樣，也是一道與眾不同的風(fēng)景。

七十年代的農(nóng)村很封建，年輕男女之間互相都不說話，喜歡也是悄悄的，或者暗戀。當(dāng)過兵的李健就不一樣，曠達豪放。第一次姑姑表演完，他就趁拾掇道具的檔口，稍稍靠近姑姑，小聲說：“你的表演太棒了。尤其是你演的小鐵梅，特別帶勁。”邊說邊用眼睛暖暖的瞅著姑姑。姑姑嚇了一跳，她惶恐的抬頭，用眼睛去瞪李健！正好和李健脈脈含情的目光相撞！天啊，這是怎樣的一雙眼睛啊，攝人魂魄！它像一道閃電，姑姑剎那間被擊中！姑姑的心敲起了鼓。她羞澀了，臉上落滿紅暈。

為了不使姑姑尷尬，李健很快搬著木板走向裝放道具的牛車。自打那日，李健時不時關(guān)心、鼓勵姑姑。姑姑心領(lǐng)神會又如驚弓之鳥，她把這份節(jié)制的情感融進戲里，表演起來愈加賣力。

為了推舉姑姑，李健利用自己會拉三弦的特長，建議團長增加西河大鼓節(jié)目。他覺得西河大鼓是河間人本土的經(jīng)典傳唱。唱腔簡潔蒼勁，可高亢激昂，可低環(huán)婉轉(zhuǎn)，似說似唱的獨特韻味，他覺得很適合姑姑。

團長批準了李健的建議。他跟姑姑組成搭檔。李健拉三弦，姑姑打著手板敲著鼓點連說帶唱。臺上他們盡情表演，臺下一起研究西河大鼓的說唱要領(lǐng)，并不斷推陳出新。

每場演出，吸引著三鄉(xiāng)五里的群眾蜂擁而至，每晚離開演尚早，臺下已黑壓壓一片。

躁動的人群，一見姑姑登臺現(xiàn)場迅即安靜下來。隨著有節(jié)奏的鼓點和手板及悠揚的三弦響起，姑姑輕啟朱唇唱腔打開，一出《薛剛反唐》大戲上演。只見她細腰一扭、舞臺步一邁，揮臂，起板、緊五句、慢四句、一馬三澗、蚍蜉上樹、流星趕月、反腔、上反腔、中把腔、下把腔等，西河大鼓的“曲牌”被姑姑融會貫通到收放自如。她聲音飽滿圓潤，唱腔精準，加之配合情節(jié)起伏，肢體動作的流暢，有范極了。

李健的三弦也不遜色，拉的飛龍走鳳，宛轉(zhuǎn)悠揚。兩人沉醉在西河大鼓天人合一的藝術(shù)殿堂里，如醉如癡。

曲罷，群情激奮，雷鳴般的掌聲不絕于耳。兩個人心情激動的頻頻謝幕。卸妝后，李健悄悄把姑姑拽到背陰處，說：明天我托人去你家提親！姑姑沒答腔，大串大串的眼淚順著臉頰流下來。李健慌了手腳，你別哭啊 ，你一哭我心都亂了。你不同意就當(dāng)我沒說。

姑姑抹抹眼淚，輕嘆一聲：我父母早就給我訂婚了……

幾十年過后，國內(nèi)戲劇界一家權(quán)威雜志發(fā)表一篇文章，題目是：《戲里戲外全是戲--記曲壇名家李健夫婦》。文章介紹：李健夫婦一生視戲為命，戲里戲外全是戲！幾十年如一日，對西河大鼓的歷史和各流派的演唱藝術(shù)進行梳理和研究，使之更加規(guī)范。西河大鼓能夠列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，李健夫婦功不可沒。

當(dāng)我把這本雜志拿給已近八十歲的姑姑看時，姑姑的臉上露出舒心的笑容。