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    元雜劇中長安敘事的意蘊*

    2019-01-14 17:37:31伏漫戈于展東楊曉慧
    文化藝術(shù)研究 2019年1期
    關(guān)鍵詞:韓信長安

    伏漫戈 于展東 楊曉慧

    (西安文理學(xué)院 文學(xué)院,西安 710065)

    隨著都城文學(xué)、文學(xué)地理學(xué)研究的繁榮,長安在漢、唐文學(xué)研究中的價值日益受到重視,學(xué)者們著重探討了唐代詩歌與小說中的長安意象、漢賦中的長安風(fēng)物、長安與漢唐文學(xué)演變發(fā)展的關(guān)系、長安對作家及創(chuàng)作的影響、長安在外國文學(xué)中的形象等。其中的代表性論著有夏承燾的《據(jù)〈白氏長慶集〉考唐代長安曲江池》、武復(fù)興的《唐代長安詩壇種種》、李志慧的《杜甫與長安》、霍松林的《唐詩與長安》、康震的《隋唐長安城若干布局特點與初盛唐詩歌美學(xué)特征》、閻琦的《唐詩與長安》、魏景波的《唐代長安與文學(xué)》、張同利的《長安與唐小說》、吳宏岐的《〈西京雜記〉所見長安的服飾風(fēng)俗》、韓高年的《漢代長安地區(qū)自然環(huán)境與生態(tài)變遷對漢賦創(chuàng)作的影響》、徐邁的《漢唐長安空間與文學(xué)關(guān)系演變研究》、泉佑二的《日本文學(xué)中的“長安”意象》、劉志峰的《比較文學(xué)形象學(xué)視野中的“長安形象”——以韓國漢詩為中心》等,這些重要成果對相關(guān)研究帶來啟迪。然而,在現(xiàn)有研究中,少有人把長安與戲曲聯(lián)系起來進行考察。若從對漢、唐文學(xué)的接受層面來探討元雜劇中的長安敘事元素,無疑有助于拓展都城文學(xué)、元代戲曲的研究視野。

    作為漢、唐的首都,在當(dāng)時的文學(xué)作品中,長安成為重要的意象,如《西京賦》《西都賦》《長安有狹邪行》《長安少年行》等。宋代以后,長安開始衰落,但長安深厚的文化底蘊卻魅力不減。元代,建都大都,長安為奉元路治所。此時,長安遠離都城,成為偏遠地區(qū),經(jīng)濟、文化的發(fā)展逐漸落后,失去了往日的輝煌。隨著政治地位的改變,在文學(xué)作品中長安的身影日漸減少,然而,從白樸、馬致遠、鄭光祖、金仁杰、石君寶、喬吉等人的雜劇中,我們可以再睹長安的風(fēng)采,重溫發(fā)生在長安的歷史事件,了解生活在長安的歷史人物。白樸、馬致遠等人以長安為敘事元素的11本雜劇,取材于周代的有1本、取材于漢代的有3本、取材于唐代的有6本、取材于宋代的有1本,足見長安對中國古代文學(xué)的深遠影響。

    這11本元雜劇為何把長安作為人物活動的場所、故事發(fā)生的地點、情節(jié)展開的背景呢?其表層原因是它們?nèi)〔挠谑窌?、唐詩、小說中與長安有關(guān)的重大事件、歷史人物、逸事佳話?!遁o成王周公攝政》取自真實的歷史事件周公輔政,《霍光鬼諫》改編自《漢書·霍光金日?傳》,《蕭何月下追韓信》見于《史記·淮陰侯列傳》,《敬德不伏老》改編自《舊唐書·尉遲敬德列傳》,《漢宮秋》的本事見于《漢書·匈奴傳》和《后漢書·南匈奴傳》,《墻頭馬上》的素材源于白居易的《井底引銀瓶》,《梧桐雨》源自《長恨歌》,《青衫淚》源自《琵琶行》,《曲江池》取材于白行簡的《李娃傳》,《金錢記》以許堯佐的《柳氏傳》為本事。眾所周知,戲曲與敘事文學(xué)淵源深厚,戲曲的成熟依賴敘事文學(xué)的發(fā)達,史傳、敘事詩、小說對戲曲的影響表現(xiàn)為:一方面為其儲備豐富的素材,另一方面為其提供敘事技巧?,F(xiàn)存大量戲曲作品是對史傳、敘事詩、小說的再寫,如《趙氏孤兒》《西廂記》《單刀會》等,遵循這一傳統(tǒng),這11本劇亦改編自史書、唐詩、小說中影響深遠的故事。然而,其深層原因則是長安曾經(jīng)為漢唐盛世的首都,是人文薈萃之處,是士人建功立業(yè)的發(fā)祥地,因此,長安成為文人的夢想家園?;诖耍谝蚤L安為敘事元素的作品中,寄托了元雜劇作家對太平盛世的向往、對經(jīng)世濟民的渴望、對自我價值的關(guān)注。

    本文選取7位作家的11本雜劇,基于劇本的情節(jié)及長安的意象,主要從反思歷史、建功立業(yè)、自我價值三個方面來探討這些雜劇中長安敘事的寓意。

    一、反思歷史興亡

    受史官文化的影響,中國文人具有濃厚的歷史情結(jié),史傳發(fā)達、詠史詩繁榮、以修史為榮、歷史小說層出不窮就是這一現(xiàn)象最有力的證據(jù)。與歷代文人一樣,元代劇作家也迷戀歷史,他們熱衷于反思歷史,創(chuàng)作了大量歷史劇,傅惜華的《元代雜劇全目》記錄了元代雜劇劇目737種,其中歷史劇近300種,約占元代雜劇總目的40%。元雜劇中的歷史劇或以正史中的人物和事件為藍本,或以野史中的傳說為素材,這些劇作“是劇作家勇敢謀猷國是、積極干預(yù)生活的強烈使命感和憂患意識所催生出來的產(chǎn)物”[1]。元代歷史劇的興盛主要有四方面原因:其一,深厚的歷史文化傳統(tǒng)使劇作家偏愛歷史題材,豐富的史料為歷史劇的創(chuàng)作提供了取之不竭的素材。其二,劇作家創(chuàng)作歷史劇的目的不是再現(xiàn)歷史而是反映現(xiàn)實,為了避免因觸犯時忌而招致禍患,作者以歷史為掩護來批判現(xiàn)實,表達心聲。其三,作家具有強烈的社會責(zé)任感,通過對歷史的反思,達到借古喻今、諷諫當(dāng)世的目的。其四,為了滿足觀眾對歷史人物和事件的好奇心理而改編歷史故事。

    鄭光祖的《輔成王周公攝政》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》反映了周公輔政、昭君和番、安史之亂等歷史事件,這些事件發(fā)生在長安及其周邊地區(qū),作者反映這些事件時,或基本忠實于歷史,或?qū)κ穼嵱兴脑臁?/p>

    周武王去世,周成王即位,周公輔助成王治理國家。周公主政期間,平定了“三監(jiān)”及武庚叛亂,征服了東夷。周公是孔子最崇敬的古代圣人,周公攝政時期的西周被儒家推崇為盛世的典范。鄭光祖為元代后期劇作家,鐘嗣成《錄鬼簿》記載:鄭光祖“以儒補杭州路吏。為人方直,不妄與人交,故諸公多鄙之……”[2]由于鄭光祖為人正直,不善阿諛逢迎,因此他仕途蹭蹬。在元代,儒家所尊奉的禮制遭到破壞,自幼習(xí)儒的鄭光祖,面對禮崩樂壞的現(xiàn)狀及自身的遭遇,胸中郁積著對現(xiàn)實的不滿,由衷地向往孔子所稱贊的理想社會。因此,他創(chuàng)作了雜劇《輔成王周公攝政》,抨擊黑暗現(xiàn)實,呼喚美好世界。該劇描寫武王臨終托孤賜劍,令周公輔佐成王。武王病逝后,周公攝政,這引起叔鮮、叔度、叔處對周公的嫉妒。紂王之子武庚為了復(fù)仇與叔鮮等人勾結(jié),制造周公陰謀篡位的謠言,并且聯(lián)合東夷發(fā)動叛亂。周公率軍東征,為了證明自己的忠誠,他把一家老小作為人質(zhì)。得知周公曾求神祈愿代替武王而死,成王深受感動。周公凱旋,成王在郊外舉行隆重的儀式迎接周公。武庚、叔鮮、叔度、叔處受到嚴(yán)懲,天下安定。周公還政于成王,并拒絕一切特殊待遇。雜劇《輔成王周公攝政》寄托了鄭光祖的政治理想,他希望自己生活的時代,是一個由明君賢臣治理的禮樂完善、尚賢重能、國富民安的太平盛世。正如劇中所寫:“萬邦入貢,五谷豐登。家無事,國先寧,絕攬擾,得安寧?!保?]元代的皇位繼承中“兄死弟繼和非長子繼承現(xiàn)象較為普遍”,“元末帝位之爭,無不與權(quán)臣有關(guān)”,他們?!皳砹⒂淄癁榈?,控制實權(quán)”。[4]元朝統(tǒng)治者之間的帝位之爭極為激烈,由此引發(fā)殘酷戰(zhàn)爭,導(dǎo)致社會動蕩不定。鄭光祖在雜劇《輔成王周公攝政》中以武庚、叔鮮、叔度、叔處的叛亂,影射元朝皇位繼承時充滿陰謀、傾軋、殺戮的現(xiàn)象,以周公忠心輔佐成王的事跡,鞭撻權(quán)臣威逼幼主、把控朝政的欺君行為。他希望皇位繼承遵循禮制,臣子對國君忠心耿耿、鞠躬盡瘁,以避免權(quán)臣亂政以至于社稷傾危的悲劇。

    唐明皇與楊貴妃的故事備受文人青睞,在評價這兩個人物時,或側(cè)重于同情、贊美而不忘諷刺,或旨在否定、批判,卻禁不住同情和贊賞。如杜甫的《北征》譴責(zé)楊貴妃是紅顏禍水,《哀江頭》則對楊貴妃表示同情與哀憐。白居易的《長恨歌》雖對唐明皇沉溺聲色而誤國予以諷刺,但極力描寫李、楊愛情的凄美哀艷以及唐明皇對楊貴妃刻骨銘心的思念,對他們的愛情悲劇充滿惋惜與同情。陳鴻的《長恨歌傳》批判唐明皇驕奢淫逸,荒廢朝政,對李、楊愛情基本上持否定態(tài)度,但作者通過唐明皇派方士尋找楊玉環(huán)之魂,表達了對他們的同情。樂史的《楊太真外傳》認(rèn)為安史之亂的原因在于楊貴妃恃寵惑君,唐明皇縱情聲色,但小說把李、楊愛情描寫得細膩感人。白樸在《梧桐雨》中揭示了國家興亡與帝妃愛情的因果關(guān)系,通過李、楊愛情悲劇概括了唐王朝的興衰劇變。劇中的楊貴妃輕浮放蕩,與安祿山關(guān)系曖昧,唐玄宗愛屋及烏寵幸安祿山,安祿山不思效忠唐朝,卻一心想竊據(jù)天下,占有楊貴妃,為了獲得江山和美人而發(fā)動叛亂。白樸生逢亂世,耳聞目睹了宋、金滅亡時血雨腥風(fēng)的慘痛景象:國都淪陷,國君被俘,嬪妃受辱,百姓流離失所、家破人亡,征服者的鐵騎所到之處,滿目瘡痍、哀鴻遍野。有感于此,《梧桐雨》在反思歷史興亡時揭示了民族矛盾及其結(jié)果,“白樸正是在特定的歷史境況中,突出強調(diào)了李、楊故事中胡人對華夏的侵迫欺凌以至造成的家國淪喪與愛情悲劇”[5]。白樸“自幼經(jīng)喪亂,倉皇失母,便有山川滿目之嘆,逮亡國,恒郁郁不樂……”[6],自身的不幸與時代的悲劇,使白樸在描寫唐明皇和楊貴妃的故事時,淡化了他們凄美的戀情,而以更貼近歷史的筆調(diào)展示了導(dǎo)致唐代社會動亂的原因,抒發(fā)了身世之悲、故國之思、滄桑之感,表達了對亂世的厭惡、對治世的向往。

    漢元帝建昭元年(前38),王昭君被選入宮?!逗鬂h書·南匈奴列傳》記載:“昭君入宮數(shù)歲,不得見御,積悲怨,乃請掖庭令求行?!保?]由于不滿被遺忘的處境,王昭君自請和親,于是漢元帝把王昭君賜予呼韓邪單于。王昭君先后成為呼韓邪單于及其兒子的閼氏,終老于匈奴?!稘h宮秋》中王昭君出塞的原因及悲劇結(jié)局與史實不符,劇中描寫匈奴大軍壓境,漢元帝無力保護王昭君,王昭君被迫出塞,行至漢匈交界的黑龍江,投河殉國。馬致遠的歷史劇,不以再現(xiàn)史實為目的,而是借歷史事件宣泄胸中的不平。馬致遠身經(jīng)離亂,對元初的民族歧視和民族壓迫深感不滿,為了反映現(xiàn)實,展現(xiàn)民族氣節(jié),他在《漢宮秋》中改造了史實。異族的殘暴統(tǒng)治,金、宋王朝的滅亡,使信奉儒家思想的馬致遠深受刺激。民族壓迫的慘痛現(xiàn)實,激發(fā)了馬致遠的家國之恨。昭君出塞的事件在演變發(fā)展中被賦予不同的文化內(nèi)涵,有些文人把昭君出塞和親看作是漢民族的恥辱,如石崇的《王昭君辭》云:“父子見凌辱,對之慚且驚。殺身良未易,默默以茍生。茍生亦何聊,積思常憤盈?!保?]作者極力渲染王昭君和親的屈辱與痛苦,使昭君和親成為民族壓迫的結(jié)果,詩中的幽怨情感,激發(fā)了遭受異族統(tǒng)治的漢族文人的情感共鳴。馬致遠的民族感情與昭君出塞中的特定思想內(nèi)涵相契合,在《漢宮秋》中,他表達了亡國之痛,反思了亡國的原因,張揚了民族氣節(jié)。馬致遠借昭君出塞的歷史事件,不僅藝術(shù)地概括了漢族以往被迫和親的歷史真實,而且深刻地反映了元代的社會現(xiàn)實??吹綕h元帝治下漢朝的軟弱可欺,人們情不自禁地追懷漢武帝時期國家的強盛。

    二、夢想建功立業(yè)

    與其他歷史時期相比,元代,知識分子的地位一落千丈,或為奴,或充吏,或與倡優(yōu)為伍。悲慘遭遇引發(fā)他們對自我價值進行反思,無力改變現(xiàn)實的痛苦與自卑,引起士人對傳統(tǒng)的懷疑和否定。“萬般皆下品,唯有讀書高”的驕傲,在文化被踐踏的現(xiàn)實中,被打擊得蕩然無存。身處蔑視文化的時代,元代文人深感生不逢時、命運多舛。《薦福碑》《凍蘇秦》《王粲登樓》等劇作,真實刻畫了當(dāng)時儒士的現(xiàn)狀:“這壁攔住賢路,那壁又擋住仕途。如今這越聰明越受聰明苦,越癡呆越享了癡呆福,越糊突越有了糊突富。則這有銀的陶令不休官,無錢的子張學(xué)干祿?!保?]功名無望的苦悶,四處碰壁的屈辱,生計維艱的窘迫,逼得讀書人走投無路,痛不欲生。

    修齊治平的政治理想與歷史使命感,深刻影響著中國文人的精神,即使沉抑下僚的元代文人亦不甘雌伏,他們夢想建功立業(yè)。元雜劇的作者在韓信、霍光、尉遲敬德等人物形象身上寄托了施展抱負、建立功勛的希望,表達了賢能之士遭受排擠的悲憤,抒發(fā)了逃避現(xiàn)實、隱遁山林的苦悶。

    韓信投奔劉邦時沒有受到重用,失望離去,蕭何勸說韓信留下。蕭何十分賞識韓信的才干,極力向劉邦舉薦韓信,他告訴劉邦:“諸將易得耳。至如信者,國士無雙。王必欲長王漢中,無所事信;必欲爭天下,非信無所與計事者?!保?0]劉邦接受了蕭何的建議,拜韓信為大將。金仁杰的《蕭何月下追韓信》描寫韓信落魄時,大雪天出外乞食,遭人奚落,受胯下之辱,漂母可憐他的遭遇,贈以飯食。韓信投靠項羽,被大材小用,又到劉邦處尋求機遇。劉邦也不用他,韓信憤然出走。蕭何聞知韓信離去,披星戴月追趕韓信,蕭何的誠意使韓信回心轉(zhuǎn)意。蕭何力薦韓信,劉邦拜韓信為帥。韓信設(shè)十面埋伏之計圍攻項羽,項羽被困垓下,兵敗后自刎烏江。韓信立大功受到封賞。該劇“著力描寫韓信困厄的境遇,以及他懷才不遇的苦悶與彷徨”[11]。金仁杰像歷代知識分子一樣渴望治國平天下,然而現(xiàn)實中知識分子備受歧視而無用武之地,他便以韓信的經(jīng)歷自我安慰。韓信曾受胯下之辱,在項羽處被冷落,在劉邦那里最初也不受重視,但是蕭何慧眼識英雄,在蕭何的幫助下,韓信終于拜將封侯,出人頭地。金仁杰夢想像韓信那樣,歷經(jīng)磨難之后,知遇伯樂,獲得施展才華、實現(xiàn)理想的機會,進而建立一番功業(yè)。

    然而蕭何那樣的伯樂難遇,韓信那樣的機遇難求,不肖居上、任人唯親的現(xiàn)實令人失望?!痘艄夤碇G》《敬德不伏老》批判皇帝專橫獨斷,任意妄為,皇親貪功邀賞,仗勢欺人。關(guān)于這兩部劇的作者,目前有兩種看法:一說為楊梓,另一說為無名氏?!朵浌聿尽放c《錄鬼簿續(xù)編》沒有提及楊梓與《霍光鬼諫》《敬德不伏老》,姚桐壽的《樂郊私語》記載《霍光鬼諫》《敬德不伏老》的作者是楊梓,《太和正音譜》則著錄了無名氏的《霍光鬼諫》《敬德不伏老》。

    霍光是西漢時期的著名人物,他曾幫助三位皇帝治國理政?;艄廒A得漢武帝的信任,在漢武帝駕崩后,受命輔佐漢昭帝。漢昭帝去世后,霍光擁立又廢除了昌邑王,再立劉詢?yōu)榛实邸;艄獠∽洌瑵h宣帝親政,霍氏家族的驕橫跋扈激化了君臣矛盾,霍氏子弟企圖廢帝篡位的陰謀招致滅門的災(zāi)難,顯赫一時的霍氏家族走向衰亡。《霍光鬼諫》所寫與史實多有不符。該劇描寫漢昭帝逝世后昌邑王即位,昌邑王登基不到一個月就犯下無數(shù)罪惡,對此,朝野怨聲載道。楊敞進諫,昌邑王不為所動,于是霍光與楊敞廢黜昌邑王,另立新君?;艄庵悠接篃o能、厚顏無恥,卻被加封二品官職,霍光勸諫皇帝選賢任能,但是漢宣帝一意孤行,拒不納諫?;艄鈱Υ藰O為不滿,憂憤致疾,命歸黃泉?;羯?、霍禹策劃謀反,霍光的鬼魂給皇帝托夢,揭發(fā)他們的陰謀。漢宣帝將二人處死,并把霍氏家族滿門抄斬。有學(xué)者批評該劇宣揚愚忠思想,實際上作者旨在彰顯選賢授能的政治理想,為了突出這一觀念,作者把霍光這個功高震主的權(quán)臣,改造成堅持原則、大公無私、忠君愛國的賢臣。

    貞觀六年(632),唐太宗設(shè)宴,尉遲敬德回京赴宴。尉遲敬德不服他人的席位在自己之上,李道宗勸尉遲敬德息怒,尉遲敬德卻把李道宗的一只眼睛幾乎打瞎。唐太宗極不高興,規(guī)勸尉遲敬德“國之大事,惟賞與罰,橫恩不可數(shù)得,勉自修飭,悔可及乎”[12]3754,尉遲敬德磕頭謝罪。貞觀十九年(645),唐太宗親征高句麗,尉遲敬德上書進言:“乘輿至遼,太子次定州,兩京空虛,恐有玄感之變。夷貊小國,不足枉萬乘,愿委之將臣,以時摧滅?!保?2]3755唐太宗堅持親征高句麗并讓尉遲敬德隨行出征?!毒吹虏环稀放c史實有所出入。史書記載,李道宗善意勸慰尉遲敬德,尉遲敬德卻不分青紅皂白打傷李道宗,表現(xiàn)得蠻橫無理。但劇中的李道宗則被刻畫成爭功邀寵的無恥之徒,尉遲敬德被塑造成功高蓋世卻遭受排擠的忠臣。劇中人物形象不同于歷史人物的原因,在于作者為了反映功臣見棄、小人得志的現(xiàn)實而有意改變史實。

    中國文人時常被兼濟與獨善的矛盾所困擾,當(dāng)他們在現(xiàn)實中碰壁、功業(yè)無望時,就會無奈地選擇隱逸,然而,隱逸并不能使其忘懷世事。

    陳摶的經(jīng)歷富有傳奇色彩。龐覺的《希夷先生傳》記載陳摶的父母去世后,他散盡家財,入山修道。他退回唐僖宗所贈美女,拒絕宋真宗的征召,送藥救王睦命,一覺經(jīng)月不醒?!端问贰酚涊d陳摶熟讀經(jīng)史百家之書,頗有詩名,后來科舉落第,遂不求仕進而縱情山水。在武當(dāng)山隱居時,服氣辟谷二十多年,之后又到華山云臺觀修煉。宋太宗趙光義曾兩次召見陳摶,對他禮遇有加,賜予“希夷先生”封號?!端问贰愤€增飾陳摶得神媼乳而聰慧、一覺百余日不醒、化形于張超谷等神異之事?!蛾悡桓吲P》依據(jù)《希夷先生傳》《宋史》敷演成劇。該劇描寫陳摶隱居華山,發(fā)現(xiàn)中原有真命天子出世,遂下山來到汴梁。趙玄朗與鄭恩讓陳摶算卦,陳摶告知趙玄朗他將在汴梁發(fā)跡成為皇帝。后正如陳摶所言,趙玄朗做了宋朝開國皇帝,他請陳摶入京享受榮華富貴。陳摶隨使臣前往汴梁,但拒絕為官,并向宋太祖宣揚學(xué)道的好處。為了留住陳摶,宋太祖命鄭恩以佳肴、美女引誘陳摶。陳摶不為酒色所動,離開汴梁返回華山繼續(xù)修煉?!蛾悡桓吲P》中的主人公陳摶蔑視榮華富貴,追求自我完善,關(guān)心天下大事,渴望明君救世,向往國泰民安。陳摶的所作所為與所思所想,是馬致遠的經(jīng)歷與理想的藝術(shù)再現(xiàn)。馬致遠青年時期熱衷功名,曾任江浙行省務(wù)官,他希望青云直上,但宦途險惡,理想破滅。對現(xiàn)實充滿失望的馬致遠,晚年離開官場,隱居田園。歸隱之后,馬致遠的思想游走于世外與現(xiàn)實間,在《任風(fēng)子》中,他表達了厭倦世俗生活、否定功名利祿、渴望修道成仙的情緒;在《薦福碑》中,他揭露賢愚顛倒的不公,為懷才不遇者鳴不平;在散曲中,他為皇帝歌功頌德。由此可見,不得志的馬致遠始終深陷于出與入的矛盾中。

    三、尋求自我價值

    雜劇作家們熱衷于通過洞房花燭和金榜題名來體現(xiàn)書生的價值,以此來彌補元代知識分子的人生缺憾。婚戀劇中的書生追求心上人時,不是遭到女方家長的嫌棄,就是被商人蔑視、被老鴇奚落?!段鲙洝分谐隹诔烧?、風(fēng)流倜儻的張生,與鶯鶯戀愛時,飽受崔母的歧視。面對崔母蠻橫的行徑,張生只能唯唯諾諾,這一形象與《鶯鶯傳》中任性、自負的張生迥然不同。兩個張生行為的差異,是不同時代書生的不同境遇造成的。元雜劇的大多數(shù)作者沒有地位,前途黯淡,境遇凄涼,他們幻想與才貌俱佳的女子一見鐘情,私訂終身,婚姻美滿?;閼賱≈械臅栕x經(jīng)書,擅長詩賦,最終憑借出眾的才華贏得功名。以婚戀為題材的元雜劇,基本上以有情人終成眷屬結(jié)束一段佳話。但金榜題名、洞房花燭,對于元代失意文人來說,是難以實現(xiàn)的白日夢。

    《墻頭馬上》《青衫淚》《曲江池》《金錢記》描寫男主人公在未遇時或失意時,愛情受挫,當(dāng)男主人公功成名就后,有情人喜結(jié)連理。作者一方面真實反映了書生婚姻不自由、人生坎坷的現(xiàn)狀,另一方面虛構(gòu)了書生家庭幸福、事業(yè)有成的美夢。在作者心目中,衡量書生是否成功的標(biāo)準(zhǔn)就是能否擁有愛情和功名,在處理婚姻與功名的關(guān)系時,功名成為婚姻美滿的保障,愛情成為爭取功名的動力。有些學(xué)者批評這些劇庸俗、虛假,其實作者深諳世態(tài)人情,對人情澆薄、世態(tài)炎涼有深切體會。

    白樸的《墻頭馬上》描寫美貌多情、出身顯赫的李千金,與裴少俊一見鐘情,并勇敢地與他私奔。他們來到長安,在裴家花園同居七年,生育一兒一女。裴少俊的父親發(fā)現(xiàn)此事后,怪罪李千金影響了兒子的前程,敗壞門風(fēng),逼迫裴少俊趕走李千金。裴少俊為官后,李千金原諒了前來賠罪的公公與丈夫,闔家團圓。裴少俊求取功名的行為,表面上是迫于父親的壓力,實際上是為了爭取獨立與尊嚴(yán),挽救婚姻。李千金與裴少俊能否團圓關(guān)鍵取決于裴尚書的態(tài)度,裴尚書之所以最終接納了李千金,有兩個原因:一是李千金為李總管之女,出身高貴,裴、李兩家門當(dāng)戶對;二是兒子中了進士,李千金不再是他成功之路上的絆腳石。

    馬致遠的《青衫淚》描寫長安名妓裴興奴欣賞白居易的才華,愿以終身相托。白居易被貶為江州司馬,臨行時承諾娶裴興奴為妻。江西茶商劉一郎對裴興奴垂涎三尺,鴇母與劉一郎謊稱白居易已死,裴興奴被迫嫁給劉一郎。裴興奴與白居易意外相遇,白居易攜裴興奴回到長安。皇帝重新起用白居易為侍郎,白居易與裴興奴喜結(jié)連理,劉一郎受到應(yīng)有懲罰。白居易與裴興奴分離與相聚的重要原因是白居易身份的改變,當(dāng)他被貶時,之前曲意奉承他的鴇母,立刻挖苦、冷落他,潦倒的白居易無力保護自己的愛人,只能任憑鴇母、商人的擺布。白居易在朋友的幫助下官復(fù)原職后,即與裴興奴奉旨成婚,在權(quán)力的護佑下,白居易和裴興奴如愿以償。

    石君寶的《曲江池》描寫鄭元和到長安應(yīng)試,在曲江遇到李亞仙,鄭元和迷戀李亞仙,把巨額錢財揮霍一空,身無分文的他被嫌貧愛富的老鴇趕走。鄭元和在長安城唱挽歌糊口,鄭府尹痛打不務(wù)正業(yè)、辱沒祖宗的逆子。李亞仙收留了沿街乞討的鄭元和,鼓勵他用功讀書。鄭元和不負所望,考取進士,當(dāng)了縣令,李亞仙成為他夫人。在李亞仙的勸說下,鄭元和父子相認(rèn)。鄭元和始困終亨,人生如意。他擁有愛情,獲得功名,父子和解。鄭元和的成功得益于愛情,家人和社會拋棄他時,李亞仙照顧、撫慰和鼓勵他,使他看到希望,找到奮斗目標(biāo)。為了回報李亞仙的恩情,他努力求取功名。與愛情的無私、純潔相比,建立在血緣基礎(chǔ)上的父子親情顯得虛偽、冷酷:兒子落魄時,父親認(rèn)為他敗壞家聲,對其辱罵、毒打、嫌棄,毫無骨肉之情;兒子有出息時,父親認(rèn)為他光宗耀祖,立刻找上門來邀功,并利用李亞仙的善良和倫理綱常迫使兒子與他相認(rèn)。

    喬吉的《金錢記》描寫洛陽書生韓翃赴長安應(yīng)舉,在九龍池賞花時,遇到王府尹的千金柳眉兒。韓翃與柳眉兒互生愛慕之情,柳眉兒把自己隨身所帶的御賜金錢作為定情物送給韓翃。韓翃為了接近柳眉兒,便到王府尹家做門館先生。王府尹發(fā)現(xiàn)女兒與韓翃相愛的秘密后極為惱怒,把韓翃吊起來準(zhǔn)備拷問。賀知章到王府尹家尋找韓翃時,解救了受難的韓翃。韓翃中狀元后,李白與賀知章做媒,皇帝主婚,韓翃與柳眉兒成親。王府尹對待韓翃前倨后恭,韓翃沒有中狀元時,王府尹對他極為不屑,盡管韓翃一再表明自己的身份,王府尹仍執(zhí)意認(rèn)定他是入室盜竊的賊。他看不起韓翃,極力反對女兒與韓翃戀愛,即使韓翃奉旨去應(yīng)舉,王府尹仍然堅持等他為官后再答應(yīng)婚事。韓翃中狀元后,王府尹主動請賀知章為媒,大張旗鼓操辦婚禮。韓翃中狀元前后,對婚姻和王府尹的態(tài)度也發(fā)生變化:未及第時,他把愛情看得比功名重要,對王府尹畢恭畢敬,經(jīng)歷了王府尹的羞辱后,他明白功名比愛情重要,于是決定先去折桂,再來成親;中狀元后,他為了報復(fù)王府尹而拒絕娶柳眉兒為妻。韓翃這樣做并非負心、矯情,而是不滿王府尹趨炎附勢,借此對他之前的驕橫無理施以懲罰。

    這4部劇的時代背景是唐代,地點為長安,如此構(gòu)思體現(xiàn)了作者對往昔知識分子能夠?qū)崿F(xiàn)自我價值的羨慕以及對現(xiàn)實中書生難以實現(xiàn)自我價值的失望。

    這11部雜劇,或贊美忠臣烈士,或描寫隱居樂道,或表現(xiàn)風(fēng)花雪月、悲歡離合,這些題材各異的劇作具有一個共同點,即富有強烈的現(xiàn)實精神與濃厚的理想色彩。周公東征、楚漢爭霸、漢匈關(guān)系、唐伐高句麗、安史之亂,這些影響中國歷史的重要事件折射出元代民族矛盾尖銳的現(xiàn)實,寄托了作者的家國之思、黍離之悲;韓信興漢封侯、周公輔佐成王、蕭何舉薦韓信、霍光鬼諫宣帝、尉遲恭為國征戰(zhàn)、陳摶心系治亂,在這些定國安邦、舉賢授能、開疆拓土的歷史人物身上,寄寓了作者經(jīng)世濟人、建功立業(yè)的豪情。李千金私奔裴少俊、裴興奴追隨白居易、柳眉兒鐘情韓翃、李亞仙關(guān)懷鄭元和,這些故事中的書生以其出眾才華和風(fēng)雅情懷贏得女性的愛慕,作者試圖通過構(gòu)建理想的婚姻來展現(xiàn)書生的尊嚴(yán);裴少俊、韓翃、鄭元和、白居易攀蟾折桂,春風(fēng)得意,作者虛構(gòu)金榜題名的美好前途來體現(xiàn)書生的價值。這些以長安為敘事元素的劇作,其現(xiàn)實性和理想性兼而有之的突出特點,一方面得益于元雜劇的現(xiàn)實精神及浪漫風(fēng)格,另一方面?zhèn)鞒辛藵h、唐文學(xué)寫實與詩意兼容并蓄的特質(zhì)。

    綜上所述,元雜劇的長安敘事寄寓深刻,作者或感嘆歷史興亡,或幻想建功立業(yè),或?qū)で笞晕覂r值,這些作品既具有強烈的現(xiàn)實意義,又展現(xiàn)出濃郁的理想色彩,在文學(xué)史上產(chǎn)生了重要影響。這些審美價值和文化價值豐厚的雜劇不僅是元代戲曲的瑰寶,而且是研究漢、唐文學(xué)和文化傳播與接受的重要文獻,值得深入探討。

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