淺析濰坊臨朐周姑戲的藝術(shù)特征

劉西歐

（廊坊市第二中學(xué)藝術(shù)科音樂組，河北 廊坊 065000）

周姑戲，又叫“肘鼓子戲”，產(chǎn)生于19世紀(jì)初期，流行于山東省臨朐縣風(fēng)光秀麗的農(nóng)村一帶，有二百余年的歷史?，F(xiàn)縣文化館藝術(shù)工作人員、現(xiàn)代周姑戲《淌水涯》的曲作者馮奎業(yè)先生，對于周姑戲的發(fā)展，他有相對獨(dú)特的說法:“臨朐周姑戲的前身是在沂源、臨朐、益都（今青州市）、安丘一代流行的肘鼓子腔，一人在肘部挎小鼓自彈自唱。在傳承過程中共有三路，臨朐這支為東路，又叫東肘鼓子。”

一、周姑戲的唱腔

“周姑正調(diào)”是周姑戲的主要唱腔。此唱腔清新優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)跳躍、質(zhì)樸優(yōu)雅，既能敘事又擅抒情，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。其主要特點(diǎn)是唱腔原始古樸，行腔大起大落。周姑正調(diào)“向無曲譜，只沿土俗”，大多是以“四句腔”開頭，然后以三腔、四腔作為上、下句來反復(fù)使用的板腔體。唱詞大多以十字句（三、三、四結(jié)構(gòu)）和七字句（二、二、三結(jié)構(gòu)）為主，也有少量的五字句和散句。由于腔調(diào)與方言俗語的關(guān)系，唱詞中較多運(yùn)用襯字，應(yīng)用最多的有噢、喲、鬧、俺這、兒、的、班、那個(gè)等。如用得巧妙，則使唱腔顯得更親切、動(dòng)聽，更具地方特色。周姑正調(diào)頂板起唱，落板收腔，板眼節(jié)奏也獨(dú)具特色。男女聲腔有明顯的不同之處：男聲清圓嘹亮、高亢粗獷。女聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，清新優(yōu)美。在最后的尾聲部分模仿現(xiàn)代歌唱中的泣聲，用高八度發(fā)出“嘔”聲。

二、周姑戲的板式

“周姑正調(diào)”的兩個(gè)主要板式為“敘板”和“慢板”?！皵濉贝蠖嘤脕頂⑹??！奥濉贝蠖嘤脕硎闱?、敘事。另外，還有“撲燈蛾”、“南腔”、“垛板”、“緊出慢”、“四平”、“哭腔”、“雞打鳴”、“流水”、“快三眼”等二十種多種板頭和曲牌。

近年來，藝人們將周姑戲從歌舞說唱體逐漸向板腔演唱體轉(zhuǎn)型，并且運(yùn)用了其他劇目中“醉中翁”、“娃娃腔”、“南腔”、“過仙橋”等曲牌，為周姑戲的發(fā)展增磚添瓦。并將原先板式發(fā)展演變出了“二板”、“五齒耙”等，將周姑唱腔做出了進(jìn)一步的改善。另外，根據(jù)描繪劇情和塑造人物的需要，還有“梆腔穗子”、“呀油調(diào)”等。

三、周姑戲的伴奏樂器

二十世紀(jì)中后期，經(jīng)過全面而深刻的改革后周姑戲有了新的面貌：

1.伴奏增添了管弦樂器。原來只有打擊鑼鼓來伴奏，后運(yùn)用大鑼、小鑼、單皮鼓等，逐漸增加胡琴、檀板等進(jìn)行伴奏。將主要的伴奏樂器選為板胡，更好地展現(xiàn)出周姑戲的高亢豪放地方特色。

2.區(qū)分了男女聲腔。在增加管弦樂器伴奏之前，男女唱腔的高音區(qū)別不是很明顯，大多都是男聲女調(diào)的表演，由演員自己來定調(diào)。在伴奏改良以來，生理原因使演員們把之前較低的女聲唱腔移高了五度，使劇種不但能使原先的風(fēng)格繼續(xù)保持，還將男女聲腔音高不適等各種問題巧妙解決。

3.改變了打擊樂的鼓點(diǎn)。過去只簡單的分為“長板”和“短板”，一般為四人伴奏，長板多用于演員上下場，短板多用于劇情渲染和配合演員動(dòng)作，但在表現(xiàn)大的武場時(shí)則顯得稍顯單調(diào)?，F(xiàn)在的周姑戲吸收了京劇中打擊樂的鼓點(diǎn)，增強(qiáng)了周姑戲的表現(xiàn)力，伴奏人員也增加到了數(shù)十人。

四、周姑戲的表演形式

周姑戲在臨朐的農(nóng)村比較流行，早期由一兩人“唱門子”開始，后來成為三五人“扒地?cái)偂保俸髞肀惆l(fā)展成了周姑子戲的雛形。周姑戲的劇目大多都是人員較少的農(nóng)村小戲，演員大多為男性，五到十人不等。周姑戲的排練表演沒有劇本可以學(xué)習(xí)，都是由師傅言傳身教、親力親為。在臨朐的鄉(xiāng)村有“周姑戲一個(gè)兵”的傳言，意思是在演出時(shí)一人來飾演多個(gè)角色，在不影響劇情的情況下，人員越少越好，有時(shí)就會(huì)有一個(gè)人演一臺戲的情況。演出大多在農(nóng)忙過后、節(jié)慶時(shí)期，由一人飾多角，到后來汲取京劇、呂劇之精華，形成屬于周姑戲的生旦凈丑一套行頭。

在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，周姑戲的表演形式還是比較原始。演員們所用的化妝品都十分簡單，在能辨別出生旦凈丑的基礎(chǔ)上，只用油墨、白粉、黑灰、胭脂等。服裝也相對簡便，主要有裙衫、袍、烏紗、披、管衣等，道具主要有刀、槍、馬鞭、劍棍等等。現(xiàn)存蟒、靠等60多部劇目所用全套服裝。再如行當(dāng)?shù)呐_步，仍是在打擊樂的配合下走秧歌步而已?，F(xiàn)今，說白還是用臨朐鄉(xiāng)音，但臺步、化妝、道具等大多受京劇、呂劇的影響，往更加專業(yè)化的方向發(fā)展。

戲曲演出場地大多選擇寬敞的平底和場院，起初只是圍出一圈，后來逐漸改在搭起的簡易舞臺上。如演出在晚上，就將放上豆油和用棉花搓的棉芯的小鍋架在臺前，將其點(diǎn)燃來照明舞臺，俗稱“燈戲”。

五、周姑戲的劇目

在歷代藝人及專業(yè)工作者的改善后，臨朐周姑戲無論是唱腔還是板式等各個(gè)方面，發(fā)展都趨于完善，具有了周姑戲獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格。積累傳統(tǒng)劇目近百出，有據(jù)可查的劇目有《雙生趕船》、《梁祝下山》、《站花墻》、《跪花亭》、《過仙橋》、《休丁香》、《崔寡婦上墳》、《天仙送子》等四十余出。近年來，藝術(shù)工作者們創(chuàng)作出一批反映新時(shí)代農(nóng)村生活的現(xiàn)代戲。2012年4月，臨朐縣創(chuàng)作的《珍貴禮物》獲得首屆山東地方戲新創(chuàng)作小戲展演的三等獎(jiǎng)，為周姑戲新劇目的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。2014年，專門錄制了周姑戲新劇目《好親家》《考女婿》等，整理改編了傳統(tǒng)劇目《青絲記》。從2015年開始，由專業(yè)編劇人員創(chuàng)作了六場現(xiàn)代大型周姑戲《淌水崖》。2016年，在全縣13個(gè)鎮(zhèn)開展了周姑戲《淌水崖》全縣巡回演出。這些劇目在青州、沂源等地進(jìn)行巡回展演，各地群眾好評如潮，并在省市開展的會(huì)演中獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。