論夢窗詞的抒情結構①

姜曉娟 蔣 蔚

（陜西理工大學 文學院，陜西 漢中723000）

吳文英（約1200—1260），字君特，號夢窗，晚號覺翁，其詞以密麗沉郁、幽邃綿密的風格，在宋詞詞壇卓然一家，獨樹一幟。盡管其詞作在意象與典故的使用方式上因如“七寶樓臺”［1］16般不成片段而飽受后人詬病，但作為在南宋末期特殊社會歷史環(huán)境下成長起來的文人，吳文英將個人的“沉著之思，浩瀚之氣”（《蕙風詞話》）［2］4447雕刻在夢窗詞繁雜多變的結構形式中，使詞作章法一絲不亂而又脈絡井井。吳振華先生認為，夢窗詞中存在一種“包裹式抒情結構……夢窗詞卷起是圓，展開為線……這樣的結構是夢窗詞中的重要結構”，［3］所謂“包裹式抒情結構”，是指詞作以渾然圓融的主題情感貫穿始終，詞人在抒情過程中以跳躍的思維和豐富的想象使作品外在形式上呈現(xiàn)出“意象奇特濃密，且時空常轉換跳躍”［4］3的藝術特色。長期以來，研究者對夢窗詞的這一抒情特色多持批判態(tài)度，一方面是其通篇堆砌羅列的意象典故使作品表面看起來跳蕩無緒、雜亂無章，另一方面，凄迷朦朧的意境加大了讀者對夢窗詞的理解難度。學界對夢窗詞結構的關注多是從作品章法入手，周永忠先生《雕繢滿眼，靈氣盈篇——夢窗詞章法結構剖析》一文指出夢窗詞在結構上兼具詞作布局謀篇常見的線性結構與回環(huán)結構；羅弘基先生《夢窗詞結構藝術初探》一文則從夢窗詞整體布局、層次過渡以及意象組合三個方面，分析其結構藝術，而鮮有學者從抒情結構入手，研究夢窗詞的抒情特色。所謂詞作的抒情結構，是指詞人通過對詞心、詞境等美感材料的處理，將個人審美體驗傳達給讀者的結構方式。本文擬從夢窗詞抒情的內、外結構入手，探究詞心、詞境對夢窗詞抒情的影響，以及在這兩種抒情結構影響下夢窗詞呈現(xiàn)出的審美內涵。

一、內結構——詞心的深幽朦朧

詞作為抒情文學，其抒情結構是和詩不同的，核心是審美主體勃發(fā)的、強烈的、不可抑止的情緒狀態(tài)和深層心理體驗。［5］51詞體的抒情核心是構成作品的內在骨架，也是作品的靈魂，詞人創(chuàng)作是圍繞主題思想的不斷填充與擴展，作為詞作抒情核心的主題思想，融匯著作者對某一事件強烈的主觀情感，這種情緒作為貫穿詞作全篇的主線，有時是詞人借助外界客觀景物進行抒發(fā)，有時是詞人“緣事而發(fā)”。詞作為以抒情為主要目的文體形式，受篇幅等諸多因素的限制，詞人在具體創(chuàng)作中很難將事件或情緒生成的來龍去脈向讀者交代清楚，如果后人不了解詞作創(chuàng)作所涉及的本事，就很難理解作者在作品中想要表現(xiàn)的情緒從何而來，故而大部分詞作的抒情核心呈現(xiàn)出深幽朦朧的審美特質。吳文英作為南宋詞壇善于雕琢詞句的代表人物，以其細膩的情感體驗，借助多種表現(xiàn)手法的運用，使作品抒情表現(xiàn)出飛揚的神思，具有籠罩全篇、而又不易琢磨的深幽朦朧的藝術特質。

（一）“用意不可太露”的創(chuàng)作宗旨

鄧喬彬先生認為：“大多數詞人思路易于尋跡，形象與主題的關系清晰可見。吳文英則不然。他的詞往往表面意義與內在意義有較大距離，題旨藏的深?！保?］289此語意在指出夢窗詞詞意飄渺無端、不易為讀者探尋的特點。夢窗詞中很多作品涉及詞人個人情事，但他出于各種原因并不想將他的這段感情展現(xiàn)得過于直白，于是，時空混亂顛倒、意象錯綜繁復、典故晦澀難懂便成為夢窗詞的一大特色，從側面折射出吳文英“用意不可太露”的創(chuàng)作宗旨。

首先，吳文英在戀情詞創(chuàng)作中喜好借物喻人，表面看詞人在詠物，實則是在更深層次上借外物描摹隱喻自己內心對昔日戀人的懷念。如代表作《瑣窗寒·玉蘭》：

紺縷堆云，清腮潤玉，記人初見。蠻腥未洗，?？鸵粦哑嗤?。渺征槎、去乘閬風，占香上國幽心展。遺芳掩色，真姿凝澹，返魂騷畹。 一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠。最傷情、送客咸陽，佩結西風怨。［7］1

單純從詞題來看，本詞的主題應該是歌詠玉蘭花。然而，詞人上片在描寫玉蘭花的同時，也將玉蘭花賦予了人的情態(tài)特征，以花喻故人，贊美花也就是在凸顯故人的美麗。開篇將花之初見比擬為人之初見，借花之明艷暗喻人之美麗，將故人身世與玉蘭之來龍去脈合為一體，這一“借花返魂”的藝術構思巧妙地為情感抒發(fā)蓄勢。轉至下片，通過對與故人以往幸福生活的短暫回顧，時而寫花，時而寫人，以感性視角將花與人交叉重疊來寫，從最初“返魂騷畹”帶給詞人的短暫喜悅，到最后“冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠”的凄涼結局，委婉點出與戀人不得不分離的結局，從而在詠物詞中巧妙鑲嵌了對故人的思念之情。總體來看，詞人情感的爆發(fā)是在二人被迫分離，對故人的懷念之處，為了這一情緒的抒發(fā)，吳文英借對玉蘭花的描寫做了很多鋪墊，上片以玉蘭花的描寫為主，以花喻人，到了下片，玉蘭花更多是意象意義上的存在，抒情主人公的地位逐漸凸顯，而吳苑、咸陽等多個跳躍空間的組合出現(xiàn)，在不了解詞作本事的情況下，初讀極易給人造成恍惚迷離之感，這與詞人“安排篇章又常不以理性而以感覺印象為線索”的創(chuàng)作習慣緊密相關，［4］14從而給人造成支離破碎，不知所云之印象。在詠物的過程中隱喻人事生活，以個人極強的感性邏輯隨意走筆，是吳文英隱藏情感的重要手段。

其次，夢窗詞用典較多，意象的跳躍性也很大，生僻典故的運用加大了夢窗詞的閱讀難度，后人對此批評的聲音較多。王國維先生在評價夢窗詞時有“映夢窗，凌亂碧”之語，［8］108即言夢窗詞“意旨飄忽，意象凌亂，缺乏深沉之思而徒有外在形式之炫目耳”。［8］109王國維對夢窗詞的評價有失偏頗，他只看到吳文英在作品外在形式上所做的繁復雕砌，而忽視了作品內在思想上的藝術內涵。夢窗詞之沉郁表現(xiàn)在詞人生長在特殊社會歷史環(huán)境下固有的家國之痛，作為一位布衣終老的文人，面對南宋統(tǒng)治者偏安江南的政治現(xiàn)狀，夢窗自然不會如辛棄疾般以戰(zhàn)斗的筆法揭露社會現(xiàn)狀，家園破碎、情感生活不如意，使詞人表現(xiàn)出慷慨悲涼而又無可奈何的態(tài)度，這就形成了夢窗詞“莫不有沉著之思、浩瀚之氣，挾之以流轉，令人玩索而不盡?！保ā掇ワL詞話》）［2］4447如《金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅》（喬木生云氣）一詞，創(chuàng)作于南宋朝廷國勢日漸衰微之時，詞人借追憶當年英雄陳跡之事點出對當時國家形勢的隱憂，詞中“戰(zhàn)艦東風慳借便，夢斷神州故里”［7］1691“后不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水”［7］1691“懷此恨，寄殘醉”［7］1691等句一改夢窗詞以往千回百轉的抒情特色，有直抒胸臆，不吐不快的沉痛氣息郁結其中。吳文英雖以諷喻為本篇詞作創(chuàng)作宗旨，但通篇寫得都很隱晦，在以南宋政治局勢為主題的創(chuàng)作中，吳文英都喜好以“以小見大”的筆法，將沉痛的時代悲愴感寄托于作品中，具有“言外寄慨，出之溫婉”［6］304的獨特藝術個性。

夢窗詞抒情結構的凌亂與吳文英本人“用意不可太露”，即故意隱藏個人情感經歷的創(chuàng)作宗旨有很大的關系。吳文英既想在作品中塑造深情多才的抒情主人公形象，又不想將自己當年情事以及對時政的看法毫無保留地展現(xiàn)在讀者面前，從而導致作品深幽朦朧的審美特質。后代詞評家批評夢窗詞結構混亂，通篇雕砌的弊病，其實在一定程度上沒有認識到詞人苦心孤詣隱藏于作品中的不宜為外人表露的思想情感。而夢窗詞中彌漫全篇的沉郁氣氛在一定程度上可以說是連接夢窗詞各種跳躍空間與凌亂意象的必要工具，詞心的深幽朦朧是構成夢窗詞抒情結構的重要表現(xiàn)。

（二）“句斷意不斷”的情感脈絡

所謂“句斷意不斷”的情感脈絡，是指吳文英在詞的創(chuàng)作過程中因強烈豐滿的主觀情緒表達需要，不斷變換景物書寫，如果讀者單純從意象和景物轉換入手解讀夢窗詞，那么跳躍的語言表達很容易造成詞意的中斷，若能把握夢窗貫穿作品全文的情感脈絡，則會發(fā)現(xiàn)，吳文英通過渾然圓融的主觀情緒抒發(fā)，將與之相關的事件串聯(lián)在一起，頻繁的片段事件書寫構成夢窗詞“句斷意不斷”的包裹型抒情脈絡。夢窗詞是“感情的組合，不是外在世界的場景再現(xiàn)，甚至不是對外在世界經驗的具體體現(xiàn)?；貞浱峁┝爽F(xiàn)實世界和景象的短片，這些形象同人的情感是不可分割的，它們根據感情的內在世界的規(guī)律，又重新被組織起來?！保?］71只有剝開夢窗詞外在華麗的辭藻與繁復的意象，讀者才能接近吳文英在作品中著力表現(xiàn)的情感內涵。

詞體是以抒情為主要內容的文學形式，當吳文英以“句斷意不斷”的情感脈絡連接詞中涉及事件時，事件的敘述對情感抒發(fā)起輔助作用。盡管詞人強烈、密集的主觀抒情使作品中事件轉換頻繁，但以情感為主線貫穿全文的抒情脈絡往往能成為詞中潛在的抒情線索，為讀者提供解詞脈絡。如夢窗戀情詞代表作《鶯啼序》（橫塘棹穿艷錦），“是他借詠荷而抒寫了一生的戀愛悲劇，是夢窗詞體大思精的杰構之一。”［4］120本詞的“體大思精”主要表現(xiàn)在抒情主題的確定性，即夢窗通過對當年情事的懷念，抒發(fā)對所愛之人的思戀之情，在這一顯性主題下，輔助表現(xiàn)抒情對象的事件敘述卻具有極大的時空錯亂性，其時間不限一時，地點分屬多處，甚至蘇、杭二姬形象也有諸多重合模糊之處，這體現(xiàn)了吳文英在作品中以主觀情緒抒發(fā)為主，無論是事件的敘述還是人物形象塑造亦或是意象、典故等創(chuàng)作素材的安排，都是以傳達自我意緒為第一需要，從而在一定程度上忽略了讀者的接受能力。盡管這首詞是夢窗詞中晦澀的代表，但詞中充滿香艷色彩的情事書寫卻并不妨礙讀者理解吳文英大致想要表現(xiàn)的主題思想。

意猶未盡的情事、曲折回旋的時空跳躍、主題疊現(xiàn)的筆致，共同展現(xiàn)了夢窗詞的“空際轉身”之妙，不獨本首詞為然，吳文英大部分作品均是以此種筆法，以細致周密的謀篇，將敘事抒情巧妙地融為一體，看似不合情理的突轉，實際藏有詞人句斷意不斷的獨創(chuàng)精神，意脈不斷，而又離合變幻，誠如葉嘉瑩先生所言：“夢窗詞之七寶樓臺拆碎下來，不僅不是‘不成片段’，而是每一片段與每一片段之間有著‘鉤連鎖接’之妙?！保ā恫鹚槠邔殬桥_——談夢窗詞之現(xiàn)代觀》）［9］180無論是詞作的創(chuàng)作宗旨還是情感脈絡，都是構成作品骨架。吳文英對詞作主題的表達受社會環(huán)境與個人性格的影響，并不像其他詞人那般直接，其抒情內結構具有深幽朦朧、難以琢磨的美感，這是夢窗詞在抒情上的一大特點。

二、外結構——詞境的緊密羅列

詞心只是抒情美學的發(fā)端，它還必須和身外之境（景）融合為一才能達到抒情美學的終點：詞境。［5］74詞作的抒情主題確定后，作者還需要塑造一定的境界，使作品情感的表現(xiàn)符合詞體溫婉柔媚的抒情特質。將外在客觀景物融入到作者主觀情思的過程，就是作品中意境塑造的過程。吳文英在詞境塑造方面喜好以個人豐富的想象，借夢境書寫表達內心情思，意象的疊加、過于繁密的用典以及繁復的辭藻修飾，使得吳文英“在藝術上能夠突破時間與空間的局限，馳騁豐富的藝術想象，虛構出許多離奇虛幻的審美境界?！保?］285

（一）意境塑造的層層關聯(lián)

夢窗詞的包裹型抒情結構首先表現(xiàn)在意境塑造的層層嵌套方面。夢窗作為南宋詞壇以擅長“空際轉身”筆法而聞名的詞人，在一首作品中可以塑造出多個層層關聯(lián)的詞境，誠如鄧喬彬先生所言：“夢窗詞常常是看起來似離題旁涉，實際上四面盤旋，仍然緊扣主題?！保?］294夢窗詞中的很多作品具有多重意境，這也是吳文英作品一個顯著的個性特征，后人譏諷夢窗詞“雕砌滿眼”之弊病，很大程度源于詞人在意境塑造方面的巨大跳躍與多次堆疊，這是一種表面上看起來繁瑣復雜，細細品味卻層層關聯(lián)的意境塑造方式。

首先，從夢窗詞的意境組合來看，吳文英喜歡借夢境塑造書寫多種情感，夢窗詞的這一特征早已成為學界對夢窗詞研究關注的熱點。唐圭璋先生認為：“南宋詞學大家，稼軒、白石皆尚疏，惟夢窗尚密，三家分鼎詞壇，信乎各有千古也。”［10］204即言夢窗詞在辭藻、意境組合、意象使用方面喜好以多取勝的特點。詞人在對夢境進行書寫的同時，喜好從夢境出發(fā)，以豐富的想象力生發(fā)出與之相關的其他情境，借夢境隱喻過往經歷，具有虛實相生的效果，這是吳文英虛實結合的抒情手段之一。吳文英在南宋詞壇有“詞中之商隱”的稱號，即言詞人在詞作中情感表達具有如同李商隱般朦朧綺麗的特點，夢窗這種詞體風格的形成與多種朦朧意境的繁復組合有著密切關系。吳振華先生指出，夢窗詞中頻繁出現(xiàn)以“夢”為主題的意境塑造，不僅夢的種類十分豐富，“夢的形態(tài)與運作過程更加變幻莫測”。［3］在夢窗詞中，無論是“新夢”“舊夢”，還是“曉夢”“殘夢”，每種夢境的描繪都是詞人心境的折射。吳文英對“夢”意象的偏愛促使其整體詞風呈現(xiàn)出奇幻縹緲的藝術個性，將這些各具千秋的夢境聯(lián)系在一起，便形成了夢窗詞在抒情上“美夢難成”的效果。

其次，從夢窗詞意境脈絡來看，吳文英喜好以上下映帶、突接突轉的寫作手法，將各種多而雜的意境融匯在一首詞中，同時，詞人以個人細膩的柔情對細微之景進行深度刻畫，其中蘊含詞人隱含其中的“無限深情，無限悵惘”。［10］207如詞人節(jié)日憶亡姬的《霜葉飛·重九》一詞，以“斷煙離緒”之無限傷情籠罩全篇，而后，在這樣凄迷憂愁的意境下，進一步雕琢出亡姬在世時二人重陽節(jié)登高的歌舞之樂，這種快樂在“吊古”的傷逝之痛與“寒蟬”的悲涼之聲中已經顯現(xiàn)出的凄涼結局，詞人在充滿自我無聊、沉痛的身世之感與時代意緒的今情抒發(fā)之前，借對往昔凄涼情境的回憶直接將接下來“緣愁萬縷”這樣心灰意懶的情緒的渲染不斷造勢，從而更有助于將今情直接推到極致，詞人往昔與亡姬重陽登高，今年自己獨自一人未能登高，于是只能在對往日的回憶中抒發(fā)悲涼情緒，同時，結尾不忘憧憬“但約明年，翠微高處”，這種隱性時間穿插方式使作品時間線索清晰，表面上看，往日之落寞與今日之惆悵同屬一種凄涼之境。往日的悲涼因故人的加入還有些許溫情，而今詞人卻孤身一人，這種情緒配之以夢窗詞綺麗婉轉的辭藻，加深了作品飛揚的神韻。詞人借外界環(huán)境的細微變化暗喻人事滄桑，這種景物與人事的變化具有內在外在一致性，體現(xiàn)了詞人上下緊密映帶的寫作邏輯。

在層層關聯(lián)、相互包裹的意境結構下，夢窗詞顯現(xiàn)出緊密而又不乏邏輯性的情感表達特點，加之吳文英心中郁結的戀情之思與家國之痛具有密麗幽深的情感特質，這就使得夢窗意境塑造更有助于千回百轉的情緒抒發(fā)。

（二）典故引用的渾化無跡

夢窗詞不乏用典。從抒情的角度看，典故的引用有助于作者情感表達；從敘事角度看，詞是以抒情為主要內容的文體形式，事典的運用有助于節(jié)省作品敘事筆墨，最大限度保留作品抒情空間。典故的引用有助詞人借他人酒杯澆一己之塊壘。

吳文英喜好在詞作中用典，但與其他詞人不同的是，吳文英用典目的似乎并不是讓讀者更加清晰地領悟其內心所要抒發(fā)的真實情感，而是故意使個人情感經歷更加模糊朦朧，讀者若不能熟悉夢窗詞中的用典，便會覺得夢窗詞很難理解。晦澀難解的典故運用在一定程度上增加了夢窗詞抒情意境的曲折性。如夢窗詞中以用典繁復、難解著稱的《高陽臺·落梅》：

宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千里關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。 壽陽空理愁鸞。問誰調玉髓，暗補香瘢。細雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清些，夢縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。

作品表面詠梅，但在詠梅的同時借多個與人相關的典故的引用兼及懷人之意，“金沙鎖骨連環(huán)”化用美婦人——鎖骨菩薩死葬傳說暗含哀悼之意；“壽陽空埋愁鸞”“調玉髓”“補香瘢”“縞衣”“解珮”涉及壽陽公主梅花妝、三國吳孫和誤傷鄧夫人后治滅瘢痕、鄭交甫遇江妃二女等典故。從這些例子可以看出，此詞典故引用極為頻繁復雜，一首簡單的詠梅詞中涉及諸多與女性相關的典故，一方面是詞人借這典故寫梅花形態(tài)，另一方面，將梅花、梅樹這樣的客觀外物賦予人的思想感情，其中隱喻對已故愛姬的懷念之情。這種在詠物詞中借頻繁用典暗喻多種幽微情緒的抒情方式，使作品在一定程度上具有斧鑿痕跡，加之各個事典本身并無太大關聯(lián)之處，很容易讓不明典故和對詞人生平不甚了解的讀者產生“不成片段之感”。然而，這些看似不相關聯(lián)、格局個性化的典故背后有一共性：即這些用典均以表現(xiàn)女性溫婉柔媚、似梅花般明艷的特征，與梅花相關的典故大量運用到詠梅詞中，在表現(xiàn)梅花特征的同時，也肩負了詞人對梅花般已故戀人的懷念。恰如有評論者所言：“鎖骨、壽陽、孤山、解珮諸事，在看似不相連屬的字面深層，流動著脈絡貫通的情感潛流，它們從不同的時空、層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨?！保?］141這一評價即指出多條典故背后的關聯(lián)之意。渾化無跡的典故引用增加了詞境的曲折，深化了吳文英作詞的迷離態(tài)度。

（三）語言風格的密麗深幽

夢窗不但煉字、煉句，而且都能和煉意相結合。［4］17典雅、華美的詞作語言使夢窗詞大有北宋清真詞風，體現(xiàn)了宋詞雅化的審美特點。夢窗詞意境本身以繁復典雅著稱，配之以密麗深幽的語言，詞作的抒情結構便更加婉轉含蓄。

吳文英作詞，一直恪守“用字不可太露”的創(chuàng)作原則，沈樂府在《樂府指迷》中云：“用字不可太露，露則直突而無深長意味?！保?］277意在指出詞人在詞作中的煉字造句應以婉轉回互章法結構來間接抒情。吳文英作詞深諳此道，如《采桑子》：

水亭花上三更月，扇與人閑。弄影闌干。玉燕重抽隴墜簪。 心期偷卜新蓮子，秋入眉山。翠破紅殘。半簟湘波生曉寒。［7］1621

此詞以相思為主題，但在寫法上，“作者用景物來渲染，用動作來刻畫，但就是不肯直寫主人公的內心”，［4］165這樣一首頗帶香艷色彩的小令詞中，詞人將大量篇幅來安排寫景，營造出夜晚優(yōu)雅靜謐的氣氛，在這樣一種環(huán)境中，作者對抒情女主人公進行了一系列的動作刻畫：水畔自照、整理妝容、借蓮子占卜、占卜后愁容滿面，一系列動作下來，盡管詞人并未直接指出女子心中所愿究竟何事，但此時女主人公思念之人不得見的惆悵情緒卻已呼之欲出。全詞以景物描寫開端，又以景物描寫作結，在章法結構上首尾呼應，在語言上百轉千回，密麗深幽，將所要抒發(fā)的情緒恰到好處地暗含于周遭的環(huán)境描寫與女子的動作刻畫中，生動形象的人物刻畫與辭情優(yōu)美的語言藝術使作品具有很強的藝術感染力。

詞境作為承載詞體抒情外結構的部分，是承載作者情感的重要媒介，在對詞境的處理上，景物描寫與抒發(fā)情感相關的典故引用以及詞人的語言風格都將對其形成深刻影響。吳文英作為一位個人情感經歷豐富的文人，在南宋末期動蕩的社會環(huán)境下，將個人對戀情的追憶之苦和對國家危亡政治局勢所引發(fā)的黍離之悲，隱喻在這些具有鮮明時代特色與個人主觀情緒的意境當中，輔之以虛實相生的創(chuàng)作手段，構成了夢窗詞在抒情外結構方面回環(huán)往復、層層關聯(lián)的特點。

三、夢窗詞抒情結構的審美內涵

吳文英“其詞烹煉精湛，密麗幽邃；而大氣盤旋，脈絡井井；故能生動飛舞，異樣出色。”［10］204夢窗詞中表現(xiàn)出的唐圭璋先生筆下井然有序的脈絡結構主要是通過詞作中看似繁復、雜亂的空間轉換與景物描寫對抒情主題的聚合作用而產生的。盡管晦澀難解是夢窗詞為后世公認的、典型的藝術個性，但不可否認的是，吳文英作為一位在宋末詞壇頗負盛名的詞人，其作品在主題意蘊方面具有不冗不碎、神韻天然的審美風貌，正因如此，夢窗詞盡管晦澀朦朧，但讀者卻不難從中管窺詞人寄寓其中的沉痛家國之思與普世的愛情主題。

（一）沉痛家國之思下一唱三嘆的深度無奈感

夢窗詞中涉及到家國之思的作品盡管數量上不如戀情詞豐富，但作為在南宋末期特殊歷史環(huán)境下成長起來的文人，夢窗詞中這一主題的書寫從側面折射出報國無望的部分文人對國家殘破局勢的深沉感慨，其作品中隱含的沉痛的家國之思具有深沉悲慨的無奈感，夢窗詞中的此類題材作品喜好借助外物進行含蓄的示意，在抒情結構上具有一唱三嘆的結構特點。

詞人想將隱晦情感的抒發(fā)寄于物，必然涉及多種外物描寫手段。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》中評價夢窗詞：“夢窗精于造句，超逸處則筋骨珊珊，洗脫凡艷。幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡”［2］3803吳文英作為一位未被正史記載，卻頗有才名的南宋文人，無法像辛棄疾那般以充滿戰(zhàn)斗力的筆觸寄托自己為國效力、收復失地的愿景，只能將沉痛的家國之思放在對外物的吟詠上。如《古香慢·賦滄浪亭看桂》一詞，表面上是在詠滄浪亭的桂花，實際是借助擬人化的手法，將桂花放置在重陽節(jié)前衰瑟的意境中，表達“秋澹無光，殘照誰主”般“瀕于危亡，國事無人管的沉痛”；［4］177受危亡政治局勢的影響，吳文英詞作中面對家國之痛表現(xiàn)出的情感更多的是無法反擊的無奈，很多時候詞人在悲憤情緒無從抒發(fā)的情況下，往往不顧讀者接受能力，而過度強調自己主觀情緒的噴發(fā)，以時間、空間巨大的跳躍為依托，借詞意、章法的快速轉換表現(xiàn)自己因物興悲之情。如《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》下片，詞人寫到：“傷春不在歌樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪?！保?］1312這幾句詞涉及的空間十分豐富，抒情主人公將個人愁緒寄托在“燈前”“雨外”“游船”“臨流”“西湖底”“柳綿”“平蕪”等多重物象之上，頻繁的空間轉換與時間跳躍下包蘊的是詞人眼見之處皆是愁這樣一種始終縈繞滿篇的個人情緒，吳文英表面在傷春悲秋，實際上，擷取這些春天中衰敗之景，“所象喻的正是當時黯淡衰落的國運”，［4］138吳文英借詠物之機，在詞作不易為人察覺處寄托家國情懷，這不僅僅是詞人單純對國事的隱憂，更有個人在社會大環(huán)境下極強的身世之感，加之夢窗詞中以家國之思為主題的作品大都作于詞人晚年，此時南宋王朝垂危已成定局，作為一名文人，無法改變現(xiàn)狀的無奈情緒始終裹挾著他的創(chuàng)作，使他無時無刻不在各類題材的作品中書寫這種情緒，因而，他的作品籠罩著濃郁的家國之思和深度的無奈感。

也許是因為處于沒落時代，而詞人又有著曳裙王門的坎坷生涯，詞中流溢著一種深沉而悠遠的傷感之情。［11］890《說文》解“詞”字曰：“意內而言外也。”徐鍇通論曰：“音內而言外，在音之內，在言之外也?！惫手~也者，言有盡而意無窮也。［12］106借詞體這種內傾型文學表情達意，委婉含蓄是主要的風格特征，吳文英在特殊社會歷史背景下將個人層出不窮的意緒隱含于詞作中，有一唱三嘆，別具一格之妙。

（二）普世情愛主題內虛處傳神的高度概括性

詞作中的情愛主題具有普世的情感價值。盡管夢窗詞中與其戀情相關的作品大多晦澀難解，難以找到具體愛情實指，但吳文英對昔日戀人濃郁的思念之情的表達卻總能激起讀者內心強烈的認同，產生心理共鳴。夢窗詞中以情愛為主題的作品具有打動人心的柔情與細膩，它表現(xiàn)出吳文英對具有普世意義的情愛主題的高度概括性，這也是盡管夢窗詞晦澀凝昧、充滿雕砌色彩卻依舊深受后世讀者推崇的一個重要原因。詞人通過個人對情愛這一主題具有高度概括性的主觀描寫，使戀愛生活中情侶的各類心態(tài)縈繞在作品之中，即使讀者對夢窗詞中很多典故意象摸不著頭腦，也能從片段的細節(jié)描寫中大致領悟作者所要表現(xiàn)的細膩情感。

首先，夢窗詞中以懷人為主題的戀情詞往往喜好以悲歡更迭的前后對比，以漸次凝重的筆勢引出當下之別恨。戀情之所以美好，在于相愛的兩個人在一起時相處足夠溫馨，夢窗與一姬一妾的具體情事盡管無從考證，但從其詞作中的片段描寫中，讀者不難拼湊出這兩段情事所包含的無限深情。如《望江南》：

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。 懨懨醉，盡日小簾櫳。宿雁夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。［7］1618

上片追憶往昔暮春三月與情人相見的場面，表面寫景，無情事具體細節(jié)，但詞人在靜謐環(huán)境下通過對“人去”“馬?！薄爱嫶铡边@樣場景的刻畫，加之“情更濃”三字的點醒，暗示此時相愛的兩人正在幽會，這是一幅極富溫情而又充滿浪漫氣息的畫面。下片詞人筆鋒陡轉，原來，他年的歡情與浪漫不過是為當今落寞作鋪墊，在懨懨的情緒下，詞人流露出“事同春夢不多時，人似飛鴻無覓處”［4］167的寂寞心境，昔年歡愉與今昔落寞的強烈對比下，折射出詞人內心對昔日戀人哀婉綿邈的懷念之情。

其次，吳文英寫戀情，還喜歡以畫面的補充對比暗喻抒情主人公與戀人兩下不得團聚的遺憾，詞人不喜歡直接抒情，卻以戀愛雙方同樣千回百轉的相思之情產生更為震撼人心的力量。如《新雁過妝樓》（夢醒芙蓉）中，既有詞人自己“夜闌心事，燈外敗壁哀蛩”的思人之苦，也有料想被思念對象“行云遠，料淡蛾人在，秋香月中”這樣孤單寂寞的生活處境，詞人的悲傷與思念不僅僅是自己一人所感，對方也同樣承受著與詞人相同的凄涼與困苦，吳文英在詞作中故意運用這樣的畫面補償，遙想對方與自己情感兩相呼應，在抒情結構上具有互為補充、互為襯托的作用。盡管吳文英在很多作品中故意將情事隱去，或是寫得撲朔迷離，但其想要表達的分離雙共同哀怨的情感卻很容易使讀者感同身受，具有攝人心魄的審美力量。

沈義父在《樂府指迷》中評論吳詞得失時有語：“夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處，人不可曉?！保?］278這是對夢窗作詞得失比較公允的評價。吳文英上承周邦彥，而后以飛揚的深思與深邃的藝術創(chuàng)造力在詞體審美風貌上另辟蹊徑，以極強的跳躍性思維與才力將綺麗繁復的空間堆疊羅列起來，形成夢窗詞迥異于前人的藝術風貌。［13］夢窗寫戀情，之所以在事件指代不明的情況下仍舊具有深入人心的力量，在于其善于通過對戀人心理的描繪，激起讀者的情感共鳴，吳文英寫戀情詞這種虛處傳神的抒情方式在普世愛情母題下具有高度概括性。

綜上所述，受時代背景與個人坎坷戀情經歷的影響，吳文英在夢窗詞中以強烈的主觀抒情色彩裹挾著詞作的內外結構。內結構詞心的深幽朦朧與外結構詞境的緊密羅列共同構成夢窗詞在抒情方面秾麗而不失典雅的特色，在這一抒情結構下，夢窗詞中以家國之思與離情別恨為主題的作品對抒情主題具有充分的聚合作用，從而顯得脈絡井井，具有獨特藝術價值。