陽光下的影子
——淺析影片《借刀殺人》

王天琦

（重慶傳媒職業(yè)學(xué)院，重慶 400000）

這是一部受眾更廣，群眾接受度更高的殺人犯罪片，湯姆克魯斯的傾情出演以及邁克爾曼對(duì)人物的細(xì)心雕刻，讓觀眾對(duì)冷血?dú)⑹值倪@一角色難以心生厭惡。就文森這一人物形象而言，用電影中半夜過馬路的那一只野狼來形容是最貼切不過的了，本身形象兇狠，被人們害怕，但是眼神中透露出的無辜讓人心生憐憫，文森就是這樣一匹在繁榮洛城中，披著殺手的恐怖外衣的孤獨(dú)的狼，在黎明前完成金主交代的五個(gè)殺人任務(wù)。這個(gè)殺手形象好像和以往我們所見我們所想的并不相同，外表英俊紳士，情商極高，行動(dòng)縝密連殺人計(jì)劃都寫了多個(gè)策劃案，愛嘮叨說教，喜歡哲學(xué)，愛看《易經(jīng)》，愛聽爵士，這樣的人在當(dāng)代社會(huì)上更應(yīng)該是屬于精英階層，但他是一個(gè)殺手，與精英不同的是，他的工作是殺人?！癐 do this for a living.”這是他臨死前說的最多的一句話，在殺最后的一個(gè)證人時(shí)，被麥克斯阻止，完成工作拿到薪酬來維生，是他的生活，是他的現(xiàn)實(shí)。但同時(shí)他又能幫麥克斯罵老板，為生病的麥克斯的母親帶去花束，點(diǎn)醒麥克斯不再對(duì)憧憬的夢(mèng)想望而卻步，鼓勵(lì)麥克斯走向幸福，相信生活中的每一個(gè)人都只不過是宇宙中的一粒塵埃。從電影劇情來講，兩個(gè)富有張力的人物角色，就麥克斯身上的憧憬夢(mèng)想?yún)s甘于平庸的人物特質(zhì)，就文森的讓人啞口無言的道德逼問，從兩人相遇到麥克斯難抑情緒翻車前，兩人的每次對(duì)話都極有深意和韻味，文森的每個(gè)提問將麥克斯逼得啞口無言的同時(shí)，也將觀眾的價(jià)值觀和人生觀逼至了道德的街角。

就劇情看來，電影劇本發(fā)展合理，節(jié)奏把控準(zhǔn)確，塑造人物形象經(jīng)典，臺(tái)詞精辟帶有大量的隱喻含義，結(jié)構(gòu)完整，是一部優(yōu)秀的電影。整個(gè)電影中，讓人印象深刻的一個(gè)小事件就是在文森執(zhí)行第二個(gè)殺人任務(wù)時(shí)，麥克斯為了自救，不斷呼喚吸引路人目光，妄圖逃脫文森的擺控，可是冷漠的洛杉磯，匆忙的行人都沒有給予理會(huì)，終于兩個(gè)人過來了，誤以為是救命的天使，可是卻是街角的雜皮混混，搶走了錢包還有文森的文件夾。這一事件，是電影主題的最直接最直觀的事件闡述，就像電影的開頭與結(jié)尾，有人死在人來人往的地鐵上，卻沒有任何一個(gè)人發(fā)覺身邊人的逝去，在這座世界金融中心之一的，擁有幾千萬人口的舉世聞名的世界名城中，最有人情味的，竟然是一個(gè)身染鮮血的冷酷殺手就是這樣與眾不同的殺手形象設(shè)定其實(shí)也充滿了諷刺味，引起觀影者的深思。其次影片中最為精巧的劇情設(shè)定就是在二人的同行過程中產(chǎn)生的逐漸產(chǎn)生的情感，這種情感使得他們雙方在某種程度在相互欣賞著，但他們卻都不理解對(duì)方的處世哲學(xué)，這也是他們的矛盾沖突點(diǎn)最大的地方，影片也以此為點(diǎn)被推動(dòng)著。

影片中臺(tái)詞的設(shè)定極為精巧，帶有很強(qiáng)大的哲學(xué)意義使得影片帶有很強(qiáng)的文藝氣息，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同類影片的主題范疇將影片上升到了哲學(xué)的范疇，在影片最后結(jié)尾中文森說“有人坐地鐵死了，有人會(huì)注意到嗎？”這一句臺(tái)詞與文森剛剛和邁克爾相遇時(shí)的臺(tái)詞相呼應(yīng)，倒出了文森的人生哲學(xué)與他的無奈與迷惑，他迷惑這個(gè)世界為什么這么冷漠，迷惑這個(gè)世界上人與人之間為何如此疏遠(yuǎn)，即使是他和他的父親都是生活在冷漠與疏遠(yuǎn)中。但又為何在這個(gè)如此冷漠的世界里依然有人去關(guān)心那些與自己毫無關(guān)聯(lián)的人。這所以的一切都是導(dǎo)演留下引人深思的哲學(xué)問題。

電影的視聽語言方向?qū)@部電影進(jìn)行賞析，也絕對(duì)是一部佳片，下面將從該片的攝影鏡頭進(jìn)行分析，影片中導(dǎo)演在不停的用鏡頭畫面的使用方式變換來交代影片主題，影片開頭大量的使用到了特寫，用特寫鏡頭來交代出來了生活在這座城市各種各樣形形色色的人和他們的生活狀態(tài)并以此引出故事的背景，也多次使用俯拍大全景的方式來交代故事的發(fā)展交代環(huán)境的變化，同時(shí)表達(dá)出影片中城市與個(gè)人的關(guān)系表達(dá)出諾大的城市中孤獨(dú)的個(gè)體。迪昂畢比擔(dān)任攝影師，整個(gè)電影畫面層次清晰，富有質(zhì)感，畫面優(yōu)美，他的鏡頭下，黑夜下的洛杉磯神秘浪漫，薄暮，將夜，深夜，寂夜，再到最后的黎明熹微，漸6的天空色作為時(shí)間變化的直觀表現(xiàn)，為電影的畫面建構(gòu)了絕美的背景。每個(gè)精彩的畫面靜止，都是一幅構(gòu)圖精巧，色彩分明的美麗圖畫。在他的鏡頭下，銀發(fā)殺手文森眼神犀利氣質(zhì)冷峻，每一次殺人的鏡頭都是極致的美，帶來極大的觀賞感，電影結(jié)尾處，殺手文森死在了這座讓他討厭的城市，死在了不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)的地鐵上，平視的角度，從文森的右側(cè)九十度位置拍攝，地鐵上的扶手欄桿框住死去的文森，排排座椅的前景模糊了文森，整個(gè)畫面縱深，富有疏離感，這個(gè)冷漠的陽光下的城市，每一個(gè)活在陽光下的人都讓文森感到疏離，這個(gè)畫面中，倒頭的文森也讓地鐵上的人感到疏離，同時(shí)給觀影者帶來完美的漸離感。

關(guān)于這一部故事劇情，攝影畫面，演員導(dǎo)演等等都優(yōu)秀的電影來說，完美的電影原聲也起到了不容忽視的作用。整個(gè)電影里，每一段電影原聲都有著絕對(duì)的魅力，夜幕降臨，逆車流的順暢下，看著向往的馬爾代夫的海島照片，麥克斯的度假的欣愉，穿破后座乘客的爭吵，思想的高飛與暢快，通過一段節(jié)奏強(qiáng)烈的爵士樂直接傳遞給觀眾；出租車司機(jī)與女檢察官在出租車上相遇，兩人無所言語卻難掩互相欣賞的奇妙的感覺下，經(jīng)典的鼓旋律輕敲著每一位觀眾的腦神經(jīng)，溫暖富有韻律感；第一次和文森碰面的出租車上，平緩優(yōu)雅的鋼琴曲，緩慢有序卻又不溫柔不溫暖；深夜路途中突然竄出的孤獨(dú)的狼，麥克斯停車等7的爭吵后來的翻車渲染了情緒；片尾文森的死去，悠揚(yáng)孤獨(dú)的音樂已不僅僅是人物情緒的間接表達(dá)，那段音樂好像也是每一位觀眾涼颼颼的內(nèi)心的表現(xiàn)，麥克斯和安娜逃離殺人狂走出地鐵，洛杉磯的黎明照常升起，好像沒有發(fā)生任何事，人們還是各司其職，有的還是僅暢想著未來，每個(gè)人好像都還是生活在陽光下，而地鐵上的文森將永遠(yuǎn)也不能去往他人生的下一站，他只不過是道路中的那匹孤獨(dú)的狼，不過是生活在陽光下的影子，今晚過了，還有人會(huì)記起他嗎，甚至互相惺惺相惜的麥克斯？

陽光下的，是光斑，是投影，還是陰影？