怪才絕藝 奇葩清芬—濰坊市博物館藏?fù)P州畫(huà)派部分作品析覽

◇ 衣可紅

清代中期，揚(yáng)州畫(huà)派高舉創(chuàng)新革古的旗幟，給沉悶的書(shū)畫(huà)壇吹入了一股清新之風(fēng)。他們重視思想、人品、學(xué)問(wèn)、才情對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響，繼承了徐渭、朱耷、石濤的創(chuàng)新精神，主張自立門(mén)戶，抒發(fā)真情實(shí)感，反對(duì)當(dāng)時(shí)崇尚模擬、泥古作風(fēng)，被時(shí)人目為“偏師”“怪物”，遂有“八怪”之稱。

[清]鄭板橋 嶠壁蘭圖軸 136.3cm×161cm 紙本水墨 濰坊市博物館藏款識(shí)：嶠壁蘭垂萬(wàn)箭多，山根碧蕊亦婀娜。天公雨露無(wú)私意，分別高低世為何。板橋鄭燮。鈐?。痕坪瘟χ醒桑ㄖ欤?七品官耳（白）

“八怪”并非局限于八個(gè)畫(huà)家，綜合前人記載被舉為“八怪”的畫(huà)家多達(dá)15人：汪士慎、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔、鄭燮、李方膺、羅聘、高鳳翰、閔貞、華嵒、李葂、邊壽民、楊法、陳撰。他們活躍于繁榮的經(jīng)濟(jì)都市揚(yáng)州，相識(shí)或早或遲，相聚或長(zhǎng)或短，詩(shī)文酬唱，書(shū)畫(huà)交游，惺惺相惜，互為益友。他們的作品，在技法上不墨守成規(guī)，構(gòu)圖打破四平八穩(wěn)的布局，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印渾然一體，筆墨揮灑自如，師法自然，用筆奔放。鄭板橋的“六分半書(shū)”，金農(nóng)的“漆書(shū)”，高鳳翰的“左手書(shū)”，黃慎的草書(shū)，李鱓、高鳳翰、華喦的花鳥(niǎo)，鄭板橋、金農(nóng)、李方膺的墨竹，金農(nóng)、汪士慎、高翔、李方膺、羅聘、陳撰的梅花，黃慎、閔貞的人物，高翔的山水，邊壽民的蘆雁，均自成一派，并取得了相當(dāng)成就。

濰坊市博物館書(shū)畫(huà)藏量豐富，其中揚(yáng)州畫(huà)派作品更是一大特色。

一、鄭板橋

在“八怪”中，鄭板橋無(wú)疑是最受民間喜愛(ài)的一位。

鄭板橋，名燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。康熙秀才，雍正舉人，乾隆進(jìn)士，官山東范縣（今屬河南）、濰縣縣令十一年，勤政廉明，愛(ài)民如子，絕苞苴，無(wú)留牘。在濰縣任上，為救民于倒懸，他“設(shè)粥廠、捐廉代輸、開(kāi)倉(cāng)賑貸、以工代賑”，千方百計(jì)解救災(zāi)民?！肚迨妨袀鳌む嵺苽鳌贩Q“有循吏之目”。

鄭板橋的詩(shī)書(shū)畫(huà)，取得了極高的成就，人稱“三絕”。他的詩(shī)文，自出己意，直抒血性，同情人民，鞭撻丑惡，像《逃荒行》《還家行》《思?xì)w行》，堪與杜甫的“三吏”“三別”相媲美，具有恒久的生命力。他的書(shū)法，怒不同人，獨(dú)創(chuàng)一格，以隸楷為主，篆隸楷行相參，并雜以蘭竹畫(huà)法入書(shū)，自稱“六分半書(shū)”。他的繪畫(huà)，繼承傳統(tǒng)，師法造化，多繪蘭竹石，尤精于竹。畫(huà)蘭，秀葉疏花，極具姿致；畫(huà)竹，瀟灑勁秀，形神俱足；畫(huà)石，峭拔瘦硬，昂然向上。再配以點(diǎn)睛之題跋，極富哲理，有“鄭竹、鄭蘭”之譽(yù)。

1.嶠壁蘭圖軸

紙本水墨。畫(huà)芯縱136.3厘米、橫161厘米，裝裱縱241厘米、橫167.3厘米。畫(huà)面左側(cè)以較大篇幅繪一陡峭懸崖，峭壁縫隙中生長(zhǎng)著茂盛的蘭草；畫(huà)面右下角山根處繪一組散石，石間亦生長(zhǎng)蘭草數(shù)叢；畫(huà)面右上角題詩(shī)一首：“嶠壁蘭垂萬(wàn)箭多，山根碧蕊亦婀娜。天公雨露無(wú)私意，分別高低世為何?！笨钍穑骸鞍鍢蜞嵺??！毕骡j“燮何力之有焉”朱文印、“七品官耳”白文印。

畫(huà)面構(gòu)圖巧妙，為三分法布局，左側(cè)的懸崖峭壁及叢生的蘭草占用了幾乎三分之一的面積，為畫(huà)面的主題，右下角的散石及蘭草約占面積的四分之一，右上角的題詩(shī)僅占五分之一面積，中間的留白約占面積的四分之一，這樣的構(gòu)圖不但使布局開(kāi)闊、嚴(yán)整、中心突出而清晰，而且沒(méi)有絲毫的呆板之感。

[清]鄭板橋 七律行書(shū)軸 172.2cm×90.5cm 紙本 濰坊市博物館藏鈐?。捍猴L(fēng)十里送啼鶯，山色江光翠滿城。曲岸紅薇明澗水，矮窗白紙出書(shū)聲。衙齋種豆官無(wú)事，刀筆題詩(shī)吏有名。昨夜村燈魚(yú)藕肆，青簾醇酒見(jiàn)人情。書(shū)為翁年學(xué)長(zhǎng)兄正，板橋鄭燮。鈐?。呵|封書(shū)畫(huà)史（白） 丙辰進(jìn)士（朱）

技法上，作者先用濃墨勾出山壁及散石輪廓，再以淡墨橫掃山體，形成大面積懸崖，陡峭峻嶒，用筆方折、簡(jiǎn)潔。隨后用焦墨揮寫(xiě)數(shù)叢蘭草于散石縫隙之中，長(zhǎng)短相間、疏密有致，既瘦硬挺拔又婀娜多姿，用筆灑脫、圓潤(rùn)，與山石剛?cè)嵯酀?jì)，形成鮮明對(duì)比而又和諧統(tǒng)一。左上懸崖處的蘭草與右下石根處的蘭草枝葉走勢(shì)相照應(yīng)，形成俯仰呼應(yīng)的格局，使畫(huà)面聯(lián)系緊密而成一個(gè)整體；右上順勢(shì)題詩(shī)點(diǎn)明畫(huà)作主題。

[清]鄭板橋 行書(shū)修城記四條屏 48.8cm×23.1cm×4 紙本 濰坊市博物館藏款識(shí)：乾隆戊辰九秋鄭燮題。鈐?。亨嵺浦。ò祝?都官（白）

利用富有寓意的題畫(huà)詩(shī)點(diǎn)明畫(huà)作主旨，這也是板橋畫(huà)作的突出特點(diǎn)。此圖作者借生長(zhǎng)在峭壁高處和山腳的蘭花同樣受惠于大自然的雨露滋潤(rùn)，并無(wú)高低貴賤之分，來(lái)寓意人世間存在的不平等。

2.行書(shū)七律中堂

紙本。畫(huà)芯縱172.2厘米、橫90.5厘米，裝裱265.2厘米、橫115.5厘米。中堂書(shū)七律一首：“春風(fēng)十里送啼鶯，山色江光翠滿城。曲岸紅薇明澗水，矮窗白紙出書(shū)聲。衙齋種豆官無(wú)事，刀筆題詩(shī)吏有名。昨夜村燈魚(yú)藕肆，青簾醇酒見(jiàn)人情?！笨钍穑骸皶?shū)為翁年學(xué)長(zhǎng)兄正，板橋鄭燮。”下鈐“乾隆東封書(shū)畫(huà)史”白文印、“丙辰進(jìn)士”朱文印。

鄭燮“字學(xué)漢魏，崔、蔡、鐘繇，古碑?dāng)囗?，刻意搜求”，曾反?fù)臨摹過(guò)王羲之的《蘭亭序》和懷素的《自序貼》，又學(xué)《瘞鶴銘》以及蘇東坡、黃山谷、高且園等人，其真、草、篆、隸皆具有相當(dāng)功底，在此基礎(chǔ)上，中年變法，以隸摻入行楷，隸多于楷，有時(shí)雜以草篆，亦間以畫(huà)法行之，因此自稱“六分半書(shū)”。人稱“板橋體”。此幅作品，結(jié)體新穎，巧拙互補(bǔ)，行楷中加以隸書(shū)寫(xiě)法，并參入蘭竹畫(huà)法。在章法布局上，沒(méi)用其擅長(zhǎng)的“亂石鋪街法”，但在整齊中力求參差錯(cuò)落，在規(guī)矩中力求跌宕遒逸。

3.行書(shū)《修城記》四幅屏

紙本。每幅畫(huà)芯縱48.8厘米、橫23.1厘米，裝裱縱101厘米、橫32厘米。

清乾隆十一年（1746），54歲的鄭板橋從山東范縣調(diào)任濰縣令，其時(shí)，正值濰縣連年災(zāi)荒，莊稼顆粒無(wú)收，人民流離失所。為此，鄭板橋果斷采取了一系列賑災(zāi)措施，其中最主要的措施就是“以工代賑”，即招徠饑民出工修城，令邑中大戶設(shè)粥廠供應(yīng)飯食。此舉既修了城墻，又養(yǎng)活了眾人。該作品即是對(duì)此次修城的總述，文中鄭板橋以辯證法的觀點(diǎn)論述了修城的重要性和必要性，記敘自己首作表率捐修城工六十尺，表明修城費(fèi)用概不經(jīng)手，潔身自好，清正廉明，從中可以看到他的民本思想。另外，作品具有其“六分半書(shū)”的一切特點(diǎn)，但與其他作品相比，表現(xiàn)得更為自由、隨心所欲，沒(méi)有絲毫匠氣。

[清]鄭板橋 有子知君行書(shū)七言聯(lián) 151.5cm×30cm×2 紙本 濰坊市博物館藏釋文：有子才如不羈馬，知君身是后凋松。書(shū)賀君謀老先生暨令郎翊清年兄大喜。鈐印：濰夷長(zhǎng)（白） 燮何力之有焉（白） 橄欖軒（朱）

4.“有子知君”行書(shū)七言聯(lián)

紙本。畫(huà)芯縱151.5厘米、橫30厘米，裝裱縱170厘米、橫34.5厘米。聯(lián)句：“有子才如不羈馬，知君身是后凋松?！笨钍穑骸皶?shū)賀君謀老先生暨令郎翊清年兄大喜?！鄙镶j“濰夷長(zhǎng)”白文印，下鈐“燮何力之有焉”白文印、“橄欖軒”朱文印。此聯(lián)是鄭板橋?yàn)闉H縣郭君謀書(shū)寫(xiě)的賀聯(lián)，上聯(lián)贊郭君謀兒子郭翊清之才，下聯(lián)頌郭君謀之壽。書(shū)體以隸、楷、行相融，并摻以蘭竹筆法，欹側(cè)之勢(shì)，傾而不倒，筆力遒勁，個(gè)性橫生。

5.贊趙敬亭跋文

紙本?？v32.8厘米、橫61.5厘米。此作收錄于《棠梓清芬》書(shū)畫(huà)冊(cè)內(nèi)?！短蔫髑宸摇肥乔宕鸀H縣人陳介錫所輯書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)《桑梓之遺》的副冊(cè)，由其從兄陳介祺題名《棠梓清芬》，然后贈(zèng)予當(dāng)時(shí)離任濰縣縣令之職的靳昱，以示留念。其首折、后折為陳介祺手書(shū)目錄、題跋，內(nèi)收周亮工、崔璞、張端亮、鄭板橋、王士禎、趙執(zhí)信、劉以貴、高鳳翰、郭廷翕、劉墉、竇光鼐等13位邑侯或鄉(xiāng)賢的書(shū)法繪畫(huà)作品，所以有“甘棠、桑梓”之謂。所收雖為小幅，但筆墨精妙，堪為上品。

趙敬亭，清代濰縣人，秀才。板橋此作品書(shū)于趙敬亭篆刻之后，曰：“古人凡為一事，必十年讀書(shū)，十年游學(xué)，察言觀色，慮以下人。但有一豪自滿自匿之心，未有不墮入惡道者。趙君敬亭以能文諸生從事鐵筆，既老既專，亦時(shí)亦古，可謂無(wú)憾矣。而又問(wèn)道于盲，時(shí)求鄙論，嗟乎！余何知哉，余何見(jiàn)哉，然即君之問(wèn)知其不自滿也，不自匿也。張卯君、高西園名重天下，如君者亦豈以鄉(xiāng)邑老乎？板橋道人記?！毕骡j“谷口鄭燮”白文印、“板橋”朱文印。裝裱處右下側(cè)鈐“桑梓之遺”白文鑒藏印，左下側(cè)鈐“曾為陳介錫藏”朱文鑒藏印。

手札類書(shū)作，隨性自然，更能體現(xiàn)作者書(shū)法的本來(lái)面貌。此幅小品，更能體現(xiàn)板橋?yàn)⒚撟匀?，率真無(wú)拘的個(gè)性。

二、高鳳翰

高鳳翰（1683—1748），字西園，號(hào)南村、南阜、石玩老子、松懶道人、蘗琴老人等。山東膠州人。官至徽州績(jī)溪知縣。工書(shū)畫(huà)篆刻，印宗秦漢，蒼古樸茂，鄭燮印章，多出其手。嗜藏硯，收藏至千余方，皆刻以銘文，著有《硯史》一書(shū)。晚年右臂殘疾，以左手作書(shū)畫(huà)，自號(hào)尚左生，是清代著名的左手書(shū)畫(huà)家，揚(yáng)州畫(huà)派重要成員。

[清]鄭板橋 贊趙敬亭跋文 32.8cm×61.5cm 紙本 濰坊市博物館藏款識(shí)：板橋道人記。鈐?。汗瓤卩嵺疲ò祝?板橋（朱）

1.柱石長(zhǎng)春圖扇面

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱16.5厘米、橫50厘米，作于清康熙五十九年（1720），時(shí)高鳳翰38歲，為冊(cè)頁(yè)《棠梓清芬》中的一折。畫(huà)面偏左繪“C”形山石，用淡墨加赭石皴染，濃墨點(diǎn)苔，突出了石的質(zhì)感。石邊一株牡丹，花葉正盛，一枝斜伸出于石右，一枝露出于石后。曙紅色的花朵用沒(méi)骨法，枝葉用淡墨勾脈，再加石綠或赭石罩染，花朵的嬌美和枝干的生機(jī)躍然紙上。邊角輔以石塊野草。一石一花相依相傍，硬石造型奇特，柔花枝蔓相攜，有和諧靈動(dòng)的美感和神韻。畫(huà)面左上題：“柱石長(zhǎng)春圖。歲庚子客安丘寫(xiě)。似仁葊尊兄。膠州弟翰?！焙筲j“南”“邨”白文印，右下角鈐“畫(huà)壽”白文印，左下角鈐“晉卿珍秘”陳介錫收藏印、“康生”鑒賞印。

2.鄭板橋題《風(fēng)荷圖》軸

絹本設(shè)色。畫(huà)芯縱142.5厘米、橫69.2厘米。作于清康熙六十年（1721），時(shí)高鳳翰39歲。以寫(xiě)意筆法繪荇草、荷花、蘆葦。畫(huà)面左上款署：“辛丑初夏南邨居士寫(xiě)意?！绷砥鹨恍锈j“南村”朱文印、“高鳳翰印”白文印。后接鄭燮題跋七言詩(shī)二首：“濟(jì)南城外百池塘，荇葉荷花菱藕香。更有葦竿堪作釣，畫(huà)工點(diǎn)染入滄浪。”“葦花秋水逼秋清，畫(huà)舫江南舊日情。最是采蓮諸女伴，髯高風(fēng)鄭笑呼名。”落款：“觀故人高西園畫(huà)故感賦二首，板橋鄭燮。”鈐白文“鄭燮之印”。

此幅作品布局別致，層次分明。在技法上，荇草、荷葉、蘆花都純用“沒(méi)骨”畫(huà)法，用墨的濃淡干濕來(lái)表現(xiàn)荷葉的榮枯翻卷，三朵蓮花用極淺的墨線勾出輪廓，后敷以淡淡的淺曙紅色。荷葉、蘆葦、荇草、荷花都微微向右傾斜，讓人感到清風(fēng)吹來(lái)，蘆花飛揚(yáng)，荷香飄蕩。板橋的題跋，道出了二人詩(shī)畫(huà)交游、志趣相投的友誼。

3.右手自書(shū)詩(shī)五首

紙本。縱25.8厘米，橫40.2厘米、40.6厘米、20.4厘米不等。作于清雍正二年（1724），時(shí)高鳳翰42歲，為冊(cè)頁(yè)《棠梓清芬》中的三折。行書(shū)自作七言詩(shī)五首：

[清]高鳳翰 柱石長(zhǎng)春圖扇 16.5cm×50cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：柱石長(zhǎng)春圖。歲庚子客安丘寫(xiě)。似仁葊尊兄。膠州弟翰。鈐印：南（白） 邨（白） 畫(huà)壽（白） 晉卿珍秘（朱） 康生（白）

忽地開(kāi)簾月似銀，梅疏竹瘦冠精神。

聳肩立到霜花下，越是清寒越可人。

—《十二月十五日夜》

罨盡春山隱列屏，斜陽(yáng)低襯凍陰青。

何人消看閑滋味，萬(wàn)樹(shù)梅花一草亭。

—《題春山看梅圖》

錦籠十隊(duì)插綾旗，夾道傳呼貢荔支。

忽地感惟同二鳥(niǎo)，令人清淚落昌黎。

一果何勞貢上方，可憐閩海路空長(zhǎng)

誰(shuí)將荼苦田家味，別遣金盤(pán)進(jìn)御嘗。

—《懷州道上見(jiàn)貢荔支者》

抱鞍馬上廢吟哦，得句翻從驢背多

料得芙蓉城里客，也應(yīng)縱□駕青螺。

—《中途馬疲易驢以行得小詩(shī)》

糊甕床頭酒作香，幾回欲啟轉(zhuǎn)思量。

殷勤遲爾山中客，同嚼梅花好共嘗。

從來(lái)便有看山癖，日日邨南望大珠。

何事近來(lái)偏著眼，為他喜傍故人廬。

—《寄山中友人》

“雍正二年春正月如省道過(guò)安丘書(shū)近稿呈柏庭先生大兄，同學(xué)愚弟高鳳翰草?！焙筲j“康生”鑒賞白文印，“鳳”“翰”連珠朱文印，“文石山房所存”鑒藏朱文印。左側(cè)裱處為康生行草朱筆題跋：“余所見(jiàn)高南阜書(shū)畫(huà)頗多，而此幅為其右書(shū)精品，極為可貴，詩(shī)稿五首在《南阜山人詩(shī)集類稿》中亦未刊入。按：柏庭即張?jiān)谛?。鈞臺(tái)叟。”后鈐“鈞臺(tái)一叟”朱文印。

4.左手草書(shū)十二條屏

紙本草書(shū)。畫(huà)芯縱127厘米、橫48厘米，裝裱縱157厘米、橫53厘米。作于清乾隆二年（1737），為高鳳翰55歲右手病殘后用左手所書(shū)，共書(shū)寫(xiě)蘇軾、王冕、鄭板橋等人詩(shī)作十七首，是高鳳翰左手書(shū)代表作?？钍穑骸皻埓郝?xiě)春蔭，乾隆丁巳南阜老（人）痹，左手?！焙筲j“老阜”“高鳳翰印”“西園”白文印。另有白文“海上歸云”引首章，朱文“膠州海上廬法氏珍藏”壓角印。

三、邊壽民

邊壽民（1684—1752），原名維祺，字壽民，后以字行，更字頤公，號(hào)漸僧，又號(hào)葦間居士。江蘇山陽(yáng)（今淮安）人，精于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)花卉翎羽，尤以畫(huà)蘆雁馳名于世，人稱“邊蘆雁”。

四季平安圖軸

紙本水墨。畫(huà)芯縱74.0厘米、橫82.8厘米，裝裱縱129厘米、橫96.8厘米。畫(huà)面用寫(xiě)意筆法繪一瓶，造型古樸，瓶中插一笏板，瓶邊四條鱖魚(yú)，畫(huà)面左上方大字題跋點(diǎn)出主題：“特大瓶邊四鱖魚(yú)，戲拈謔語(yǔ)一葫否？不須更種四季竹，春夏秋冬看此圖。”下鈐“頤公”“壽氏”白文印，右側(cè)鈐“潑墨”“葦間主人”白文印。吉祥祝愿題材的畫(huà)作，往往難脫一“俗”字，但邊壽民此幅寓意四季平安、富貴有余的作品，卻無(wú)俗氣之感，這得益于其題材、畫(huà)法、題跋別具一格。瓶、笏板、鱖魚(yú)，筆墨簡(jiǎn)練概括。題款把字寫(xiě)大，約占畫(huà)面空間四分之一。畫(huà)面右側(cè)上下兩方印章起平衡作用。作品雖為小幅，卻給人不守繩墨、酣暢淋漓之感。

四、李鱓

李鱓（1686—約1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人。江蘇興化縣（今興化市）人。明代狀元宰相李春芳第六世孫?？滴跷迨辏?711）中舉，康熙五十二年（1713）召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫(huà)造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫(huà)風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆二年（1737）出任山東臨淄、滕州知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚(yáng)州，賣畫(huà)為生。李鱔工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫(huà)。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫(huà)風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛，對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大影響。

1.荷鴨圖軸

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱78厘米、橫105.8厘米。此畫(huà)描繪江蘇興化郊外夏末秋初十里清溪荷塘之景：池塘內(nèi)荷花、蓮蓬高擎；岸邊柳樹(shù)虬干疏葉，枝上晚蟬鳴唱；柳下雙鴨站立，一只曲頸看向水面，一只回首望向遠(yuǎn)方。左上方自題詩(shī)：“洗盡脂容絕粉華，清溪十里是吾家。秋風(fēng)不起飄零怨，科甲連綿寄水涯。”落款：“乾隆十四年（1749）七月，復(fù)堂李鱓?！毕骡j“鱓印”白文印、“宗楊”朱文印，右下角鈐“李忠定文定子孫”白文印。雙鴨和蓮用小寫(xiě)意，柳枝的雙蟬則用工筆，絲毫畢現(xiàn)。畫(huà)面充滿生活情趣，表達(dá)作者放棄仕途、一心歸于田園的思想感情。

2.凌寒圖軸

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱170厘米、橫92.5厘米。畫(huà)面以左側(cè)為主繪繞石而生的水仙，傍石生長(zhǎng)的梅花、茶花和南天竺。作者將這四種初春早發(fā)、不畏嚴(yán)寒的花卉集于一處，表達(dá)了其傲岸不屈的風(fēng)骨。左上方自題七言詩(shī)曰：“朱實(shí)金英雪未消，已隨春氣上寒條。凌波原有神仙骨，共向寒梅說(shuō)后凋。”款署：“乾隆十五年（1750）嘉平月（農(nóng)歷十二月），復(fù)堂懊道人李鱓。”下鈐“鱓印”白文印、“宗楊”朱文印。作者選材沒(méi)用慣常的松竹梅來(lái)表達(dá)主旨，體現(xiàn)了他“不循索畫(huà)著之意，亦不固執(zhí)己見(jiàn)”的主張。

五、黃慎

黃慎（1687—1768），字恭懋，又字恭壽，號(hào)癭瓢子、東海布衣等，福建寧化人。出身寒微，以賣畫(huà)為生。擅長(zhǎng)粗筆寫(xiě)意，以人物造詣最高，花鳥(niǎo)、山水亦有特色，是“揚(yáng)州八怪”中的全才畫(huà)家之一。有《蛟湖詩(shī)集》存世。

1.鷺荷圖軸

紙本，水墨淡著色。畫(huà)芯縱164.5厘米、橫95厘米。左上方草書(shū)題跋“白鷺兒，最高格。毛衣新成雪不敵，眾中禽喧呼獨(dú)凝寂。孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正無(wú)云，飛去入池碧?！甭淇睢鞍`瓢”，下鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。

黃慎雖以人物畫(huà)著名，但他的花鳥(niǎo)畫(huà)毫不遜色。此幅畫(huà)作布局巧妙，作者用從左下至右上的斜線方式把畫(huà)面分為三部分，用兩只一仰一俯相互招引的白鷺又將畫(huà)面統(tǒng)一為整體。荷花、白鷺、水草，布局空間、大小比例均合理有度。在技法上，用墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)荷葉的遠(yuǎn)近及榮枯翻卷，衰敗墮于地的殘荷只用淡墨掃出大致輪廓，留有大片空白；茁壯的葉片用濃墨淋漓潑寫(xiě)，蓮花只用簡(jiǎn)筆勾出；白鷺用筆極簡(jiǎn)，只用濃墨突出鳥(niǎo)喙、眼、腿、爪，其余用淡墨干筆皴擦勾勒鳥(niǎo)的羽毛、輪廓，情態(tài)生動(dòng)，不愧為黃慎花鳥(niǎo)畫(huà)的精品。

2.春日送別圖軸

[清]高鳳翰 風(fēng)荷圖軸 142.5cm×69.2cm絹本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：辛丑初夏南邨居士寫(xiě)意。濟(jì)南城外百池塘，荇葉荷花菱藕香。更有葦竿堪作釣，畫(huà)工點(diǎn)染入滄浪。葦花秋水逼秋清，畫(huà)舫江南舊日情。最是采蓮諸女伴，髯高風(fēng)鄭笑呼名。觀故人高西園畫(huà)故感賦二首，板橋鄭燮。鈐?。耗洗澹ㄖ欤?高鳳翰?。ò祝?鄭燮之?。ò祝?/p>

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱160厘米、橫89厘米。用高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)法繪初春出行送別場(chǎng)景：近景坡石橫臥，星草點(diǎn)點(diǎn)，嫩柳含煙，路上三人騎馬而行，兩人于后并轡邊走邊聊，一人于前回頭相顧，而兩位挑擔(dān)的仆人已在前跨橋?qū)⑦^(guò)；中景山峰如卷云般兀立，岸邊泊船連連；遠(yuǎn)景帆船片片，直向天邊。畫(huà)面右上方自題：“柳眼青青送客過(guò)，白門(mén)草色近如何。明朝獨(dú)有故園思，燕子來(lái)時(shí)風(fēng)雨多?！甭淇睢包S慎”，下鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。

[清]高鳳翰 右手自書(shū)詩(shī)五首25.8cm×40.2cm、25.8cm×40.6cm、25.8cm×20.4cm紙本 濰坊市博物館藏款識(shí)：雍正二年春正月如省道過(guò)安丘書(shū)近稿呈柏庭先生大兄，同學(xué)愚弟高鳳翰草。余所見(jiàn)高南阜書(shū)畫(huà)頗多，而此幅為其右書(shū)精品，極為可貴，詩(shī)稿五首在《南阜山人詩(shī)集類稿》中亦未刊入。按：柏庭即張?jiān)谛?。鈞臺(tái)叟。鈐印：鳳 翰（朱文連珠） 文石山房所存（朱） 康生（白）鈞臺(tái)一叟（朱）

作品構(gòu)圖精巧，山石、樹(shù)木、人物比例協(xié)調(diào)，山石古拙又靈動(dòng)，人物線條洗練，而動(dòng)作、表情生動(dòng)自然，除長(zhǎng)者略帶一絲送別的惆悵之情外，兩位年輕人和仆從似乎經(jīng)過(guò)了一冬的禁錮，春日來(lái)臨終于能夠出外遠(yuǎn)行，表達(dá)出舒暢又急迫的心情。

3.漁歸圖軸

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱171.5厘米、橫90厘米。右上方草書(shū)題跋：“楊柳毿毿曲曲村，滄浪唱罷又黃昏。忘言自是蘆中叟，買酒還招楚客魂。蕩破水云歸釣艇，飛空蘿月掛江門(mén)。不知何處有耕鑿，天漢為家認(rèn)故園?！甭淇睢扒∪晌缒辏?762）春三寫(xiě)，寧化癭瓢子寫(xiě)”，下鈐“黃慎”“癭瓢”白文印。左下角一方壓角印“東海布衣”。此圖筆墨洗練，近岸、漁舟、遠(yuǎn)坡、枯柳，形成橫直交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，寥寥數(shù)筆，一揮而就；畫(huà)面右上方大面積留白，表現(xiàn)水天一色、無(wú)限遼闊的天地，勾勒出一幅空曠、蕭索、荒寒的景象，既給人一種“獨(dú)釣寒江雪”的寂寞感。黃慎善用草書(shū)筆法入畫(huà)，線條爽利硬折而又圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)；而其草書(shū)又如竹柏側(cè)影、蒼藤盤(pán)結(jié)，書(shū)亦畫(huà)，畫(huà)亦書(shū)。

4.賞硯圖軸

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱130.5厘米、橫60.8厘米。作者用潑墨法繪一老人，側(cè)身而立，體態(tài)略顯佝僂，須發(fā)稀疏而皆白，雙手持硯，雙眼盯硯臺(tái)，表現(xiàn)出老人對(duì)硯臺(tái)的喜愛(ài)甚至于狂熱之情。左上方草書(shū)題跋：“黃山之石鑿天門(mén)，有客摩挲碧血痕。鷂鵒眼明秋水凈，巧匠晝夜割云根。隙穿潭湫蛟龍起，光射竇區(qū)日月昏。孟光漂沫無(wú)污白，千年瑩潤(rùn)還瑤琨?！甭淇睢鞍`瓢子”，下鈐“黃慎”白文印、“癭瓢”朱文印。

5．煉丹圖橫披

紙本設(shè)色。畫(huà)芯縱28厘米、橫97.2厘米。繪兩老者一小童，一老者坐于煉丹爐前手伸向火爐，似乎要從爐中取出已煉好的丹藥；另一老者手捧葫蘆，準(zhǔn)備用來(lái)盛放丹藥；小童半起身側(cè)目觀看，正期待丹藥出爐而一探究竟。左側(cè)草書(shū)題跋：“手讀仙書(shū)，得上乘之道。金液還丹者，無(wú)質(zhì)生質(zhì)，由虛造實(shí)，其要在于煉己。先要惺惺不昧，然后其氣自空，金丹可煉而成。隨所施，而妙用不測(cè)耳！因作煉圖，漫占一絕以題之：‘何事紛紛皆若醉，仙家獨(dú)自道中醒。金丹教其飛升去，沖破秋空一點(diǎn)青?！甭淇睢鞍`瓢子慎”。下鈐“黃慎”朱文印，“恭壽”白文印。畫(huà)面人物造型簡(jiǎn)潔、線條簡(jiǎn)練，充分體現(xiàn)了他的人物畫(huà)特點(diǎn)。

[清]邊壽民 四季平安圖軸 74.0cm×82.8cm 紙本水墨 濰坊市博物館藏款識(shí)：特大瓶邊四鱖魚(yú)，戲拈謔語(yǔ)一葫盧？不須更種平安竹，春夏秋冬看此圖。壽民。鈐?。侯U公（白） 壽氏（白） 潑墨（白） 葦間主人（白）

六、結(jié)語(yǔ)

濰坊市博物館藏?fù)P州畫(huà)派書(shū)畫(huà)家作品，這些珍貴的作品得以留存濰坊，一得益于鄭板橋、李鱔、高鳳翰等人與濰坊的淵源，二得益于濰縣自古以來(lái)形成的濃厚的書(shū)畫(huà)氛圍。鄭板橋做過(guò)七年濰縣縣令，其對(duì)當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)的引領(lǐng)和推動(dòng)功不可沒(méi)，加之他與金農(nóng)、李鱔、黃慎、高鳳翰等人相交甚厚，相互之間頻繁的書(shū)畫(huà)酬唱，他將揚(yáng)州畫(huà)派其他人的作品、甚至于他所欣賞的其他流派的作品引進(jìn)濰縣，讓濰縣的書(shū)畫(huà)名流、達(dá)官顯貴、富紳世家學(xué)習(xí)、欣賞、購(gòu)求，也是理所當(dāng)然的。又，李鱔曾在與濰縣相鄰的臨淄做過(guò)縣令，被罷官后，又留在山東以賣畫(huà)為生達(dá)三四年之久；高鳳翰是山東郊縣人，他與濰縣的書(shū)畫(huà)同道中人有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他們對(duì)濰縣書(shū)畫(huà)界的影響顯而易見(jiàn)。

[清]黃慎 鷺荷圖軸 164.5cm×95cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：白鷺兒，最高格。毛衣新成雪不敵，眾中禽喧呼獨(dú)凝寂。孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正無(wú)云，飛去入池碧。癭瓢。鈐?。狐S慎（朱） 癭瓢（白）

[清]黃慎 漁歸圖軸 171.5cm×90.0cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：楊柳毿毿曲曲村，滄浪唱罷又黃昏。忘言自是蘆中叟，買酒還招楚客魂。蕩破水云歸釣艇，飛空蘿月掛江門(mén)。不知何處有耕鑿，天漢為家認(rèn)故園。乾隆壬午年（1762）春三寫(xiě)，寧化癭瓢子寫(xiě)。鈐?。狐S慎（白） 癭瓢（朱） 東海布衣（白）

清]黃慎 春日送別圖軸 160.0cm×89.0cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：柳眼青青送客過(guò)，白門(mén)草色近如何。明朝獨(dú)有故園思，燕子來(lái)時(shí)風(fēng)雨多。黃慎。鈐印：黃慎（朱） 癭瓢（白）

[清]黃慎 賞硯圖軸 130.5cm×60.8cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：黃山之石鑿天門(mén)，有客摩挲碧血痕。鷂鵒眼明秋水凈，巧匠晝夜割云根。隙穿潭湫蛟龍起，光射竇區(qū)日月昏。孟光漂沫無(wú)污白，千年瑩潤(rùn)還瑤琨。癭瓢子。鈐?。狐S慎（白） 癭瓢（朱）

[清]鄭板橋 手札 19.2cm×28cm 紙本 濰坊市博物館藏款識(shí)：弟鄭燮頓首。

[清]張士保 人物畫(huà)扇面 17.5cm×49.5cm 紙本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：同治戊辰，余得北齊造像記拓本，后列供養(yǎng)圖像，其女子翹髻修簪，長(zhǎng)帔弓足，似兼今滿漢二裝，可見(jiàn)古今之制未必不相同也。鞠如張士保。鈐?。撼急＃ò祝?/p>