西洋打擊樂演奏的創(chuàng)新發(fā)展及傳承

韓影

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518021）

在很早以前，西洋打擊樂就已經(jīng)出現(xiàn)，至今擁有著深厚的歷史發(fā)展。打擊樂的出現(xiàn)最早的作用是傳遞信息，之后經(jīng)過慢慢的發(fā)展和演變，隨著人類文化的進(jìn)步和社會的發(fā)展，逐漸演化成為了我們現(xiàn)在聽到的各種打擊樂。打擊樂的演奏方式主要是通過敲擊，和物體間產(chǎn)生碰撞，由此出現(xiàn)的聲音。打擊樂的精妙所在，它不但可以敲擊出節(jié)奏，還能夠?qū)⑵溥M(jìn)行精化組合，運(yùn)用演奏的方式呈現(xiàn)和聲的效果，這就是它的獨(dú)有的魅力。西洋打擊樂與中國本土的民族打擊樂在演奏形式和創(chuàng)作形式上都有著很大的不同，但隨著中西方交流的增加，文化間的相互融合，打擊樂的創(chuàng)作和演奏都朝著多元化的方向發(fā)展。打擊樂也將中西方的文化進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，相互促進(jìn)交融，將打擊樂的發(fā)展更上一層樓。

一、西洋打擊樂創(chuàng)作上的傳承和創(chuàng)新

如今，西洋打擊樂在進(jìn)行音樂演奏創(chuàng)作當(dāng)中，繼承西方傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也加入了中國的民族打擊樂的樂器、音樂的創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂創(chuàng)作技巧，使得西洋打擊樂現(xiàn)今的發(fā)展更符合國際化和藝術(shù)多元化。如果從大的層面上了解，我們可以了解西洋打擊樂的背景文化、演變歷史，以及在其發(fā)展的背后所歷經(jīng)的時(shí)代發(fā)展，由此能夠更好更深入的探究西洋打擊樂的創(chuàng)作。并且，西洋打擊樂的發(fā)展和繼承體現(xiàn)著系統(tǒng)性，有著自己內(nèi)在獨(dú)特的發(fā)展和繼承規(guī)范，無論是從樂隊(duì)的人員編制上還是樂隊(duì)的規(guī)模上都是如此。

在西方的藝術(shù)文化演變中，打擊樂做到了很好的文化傳承?，F(xiàn)今，許多的西方音樂作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，又努力的將中國優(yōu)秀的民族打擊樂文化融入進(jìn)去，創(chuàng)新發(fā)展西洋打擊樂文化。例如：德國著名的作曲家贊那凱斯等人在對西洋打擊樂進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)候，就利用了許多中國獨(dú)有的、具有代表性的音響的傳統(tǒng)樂器，如大鼓和京鑼等等。將這些中國色彩濃厚的打擊樂器和西洋打擊樂器進(jìn)行音樂碰撞，產(chǎn)生獨(dú)特的打擊樂音樂火花，音響效果獨(dú)特且鮮明。出現(xiàn)這種效果的原因來源于打擊樂器本身獨(dú)有的音響效果，由于打擊樂器的種類繁多，也造就了在音樂演奏中擁有豐富多彩的音響效果。偶爾，因?yàn)橐魳费葑嗟奶厥庑枰?，會運(yùn)用一件打擊樂器進(jìn)行多種聲音的演奏，呈現(xiàn)出多層次的音樂效果。利用一件打擊樂器進(jìn)行多種聲音演奏是打擊樂器另個(gè)最具典型和影響的特征。同時(shí)，也由于此特征，許多的作曲家在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作的時(shí)候有了更多的創(chuàng)新方向，他們通過自己腦海中出現(xiàn)的樂曲的應(yīng)該具有的音響效果來對打擊樂進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作，但是這也會為他們的創(chuàng)作增添難度。由于，大部分的作曲家在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作的時(shí)候考慮的角度更多的是，樂曲最終整體呈現(xiàn)的音響效果，很少能考慮到樂手在演奏樂曲時(shí)的難度增加，也由此使得樂曲的最后完整演奏難以達(dá)到作曲家的想要的效果。

二、西洋打擊樂演奏上的傳承和創(chuàng)新

在西洋打擊樂的歷史演變中，所呈現(xiàn)的方式多是作品伴奏的形式，例如，在一首交響樂中，它的伴奏聲部就常會聽到打擊樂器的聲音，打擊樂的聲音更多的是配合樂曲中的其他樂器，起到烘托樂曲整體氛圍的作用，很少會有純粹的打擊音樂。慢慢的爵士音樂開始被人們喜愛，并逐漸衍生了爵士鼓。最早爵士鼓出現(xiàn)在非洲，后來傳至美國，并且在這里得到了真正的傳承和發(fā)展。在西方早期時(shí)期，演奏爵士鼓的大多是黑人，并且需要三人一起才能完成，隨著發(fā)展，逐漸將其創(chuàng)新出現(xiàn)了一人完成三個(gè)樂器的演奏。

在當(dāng)時(shí)，由于社會發(fā)展還沒有很先進(jìn)，打擊樂的演奏受到影響，交通也不夠便利，信息的傳輸也相對較慢，致使音樂演奏不能得到很好的實(shí)踐，演奏的場地比較隨意，演奏的樂手也是不固定的，他們之間也無法暢通及時(shí)的進(jìn)行交流。再者，當(dāng)時(shí)人們的經(jīng)濟(jì)狀況普遍比較差，太多的樂手會增加樂隊(duì)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。所以，打擊樂的演奏也隨之進(jìn)行了相應(yīng)的改變，逐步演化除了爵士鼓。想要更高的了解打擊樂文化就可以從爵士鼓的發(fā)展出發(fā)。

許多不了解打擊樂的人都會認(rèn)為打擊樂只是簡單的敲擊物體，但事實(shí)并不是這樣的，西洋打擊樂和中國傳統(tǒng)的打擊樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)都是利用打擊樂更好的傳達(dá)樂曲作品的情感和意境。每一種打擊樂器都有著自身獨(dú)特的聲音特質(zhì)，不同情感的樂曲所選擇的打擊樂器都是不同的，或者樂器的打擊方法不同。西洋打擊樂在進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作的時(shí)候可以借鑒中國的傳統(tǒng)演奏方式，將西方與東方進(jìn)行創(chuàng)作融合，是打擊樂的創(chuàng)作進(jìn)入到更具時(shí)代化和國際化的發(fā)展潮流當(dāng)中。

結(jié)語

綜上所述，本文經(jīng)過分析西洋打擊樂演奏的創(chuàng)新發(fā)展和繼承，更加全面的了解了西洋打擊樂演奏的難點(diǎn)之處和魅力之處，讓我們增加了對西洋打擊樂方面的理論知識。希望能夠?yàn)楝F(xiàn)代打擊樂演奏者帶來一些有用意義。同時(shí)，也期望能夠更多喜愛打擊樂的人們了解和關(guān)注中西方打擊樂的發(fā)展和創(chuàng)新，由此，更好的帶動(dòng)中國優(yōu)秀文化和西方優(yōu)秀文化的藝術(shù)碰撞和融合。