試析中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)中的意向性

◎楊璐

一、中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)造型上的意向性

中國(guó)水彩畫(huà)源于西方，西方的繪畫(huà)主要分為具象與抽象兩個(gè)大的種類，具象繪畫(huà)以造型的準(zhǔn)確、真實(shí)為創(chuàng)作目的，努力地通過(guò)繪畫(huà)再現(xiàn)客觀對(duì)象；抽象繪畫(huà)則恰恰相反，在很大程度上摒棄了客觀對(duì)象的造型因素，以抽象符號(hào)來(lái)表現(xiàn)自身的情感與思想。

當(dāng)前中國(guó)水彩畫(huà)造型上的意向性既非具象，也非抽象，而是在“似與不似”之間，綜合了繪畫(huà)對(duì)象的造型特點(diǎn)和繪畫(huà)者的主觀體驗(yàn)，對(duì)繪畫(huà)對(duì)象中的造型特點(diǎn)進(jìn)行分析與提煉。

在此基礎(chǔ)上，加入繪畫(huà)者的個(gè)體情感與思想而產(chǎn)生的畫(huà)面與符號(hào)，這樣呈現(xiàn)出來(lái)的造型既具有繪畫(huà)對(duì)象的特征，又與現(xiàn)實(shí)有所不同，體現(xiàn)了繪畫(huà)者的主觀藝術(shù)化認(rèn)知，具有“以形寫(xiě)意”的效果。

比如作品《月下唐布拉》，以樹(shù)作為畫(huà)面的主體，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貥?shù)木基本的造型特點(diǎn)，但又未進(jìn)行細(xì)致描繪，而是以多棵樹(shù)木來(lái)構(gòu)成作品中主要的造型元素，體現(xiàn)了客觀繪畫(huà)對(duì)象與主觀情感體驗(yàn)的融合，突出表現(xiàn)了意向性的造型特點(diǎn)。

二、中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)色彩上的意向性

色彩是繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要元素，西方繪畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了不同的階段，對(duì)色彩運(yùn)用的態(tài)度也經(jīng)歷了較大的變化。

在進(jìn)入到印象派時(shí)期后，色彩的運(yùn)用成為了美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要元素，西方水彩畫(huà)通常較為注重描摹自然色彩、凸顯光影，或者通過(guò)大面積的色彩對(duì)比來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)者的情感。

中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)在色彩上則傾向于追求人與自然的和諧統(tǒng)一，以整體的協(xié)調(diào)、美觀作為色彩運(yùn)用的重要參考條件，注重通過(guò)色彩表現(xiàn)出繪畫(huà)者精神世界與客觀事物的融合，即尊重繪畫(huà)對(duì)象的基本特征，又融入一些的聯(lián)想與想象，是一種“意”與“象”的統(tǒng)一。

中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩通常與實(shí)際有著較大的差別，是一種經(jīng)過(guò)提煉與藝術(shù)加工的“胸中之景”。此外，墨色的運(yùn)用是中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的鮮明特點(diǎn)之一，在“水天一色”“朦朧美”等方面表現(xiàn)出了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，充分體現(xiàn)了中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的意向性。比如作品《月亮灣》，融合了中國(guó)水墨畫(huà)的色彩特點(diǎn)，體現(xiàn)出了濃郁的墨色效果，使得整體畫(huà)面展現(xiàn)出鮮明的東方藝術(shù)特色。

三、中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)畫(huà)面構(gòu)成上的意向性

中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)在畫(huà)面構(gòu)成進(jìn)行了很大的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。西方繪畫(huà)在構(gòu)圖理念上可分為兩個(gè)主要階段，在文藝復(fù)興前以完整、對(duì)稱、平衡為主流的審美追求，在文藝復(fù)興后則開(kāi)始追求湖面的張力，注重點(diǎn)、線、面之間關(guān)系的處理。

中國(guó)在水彩風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖的處理上吸收了一些西方的創(chuàng)作思想，但同時(shí)也受到了傳統(tǒng)文化審美和國(guó)畫(huà)藝術(shù)的很大影響，比如傳統(tǒng)的豎式繪畫(huà)、水墨畫(huà)中的留白、黑白相襯等。

比如，作品《帕米爾晨光》，以馬、高原與天空為主要元素進(jìn)行構(gòu)圖，以三者之間的關(guān)系作為構(gòu)圖的主要思路。作品中的兩匹馬是整幅畫(huà)面的核心，但其占據(jù)的面積卻是極小，與大面積的背景形成了鮮明的對(duì)比，達(dá)到了“以少勝多”“以小勝大”的畫(huà)面效果，同時(shí)不同畫(huà)面部分之間顏色的鮮明對(duì)比更是加強(qiáng)了這一效果，提高了視覺(jué)上的沖擊感。與西方強(qiáng)調(diào)抗衡、對(duì)比的構(gòu)圖特點(diǎn)相比，中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)則突出表現(xiàn)畫(huà)作各個(gè)部分之間的對(duì)稱與協(xié)調(diào)，在整體上呈現(xiàn)出“和”的效果，對(duì)比的內(nèi)容通常沒(méi)有斗爭(zhēng)關(guān)系，而是以最終的融合為目的。

結(jié)語(yǔ)

意向性是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種重要的審美取向，也是現(xiàn)代中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)追求。西方繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展，往往會(huì)經(jīng)歷一個(gè)基本材料、技法與中國(guó)傳統(tǒng)審美特點(diǎn)的融合過(guò)程，這既是中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)一路發(fā)展過(guò)來(lái)所呈現(xiàn)出的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，也是未來(lái)前進(jìn)發(fā)展、豐富藝術(shù)內(nèi)涵、提升藝術(shù)價(jià)值的一條重要途徑。