中外繪畫筆法的相互交融

◎劉婷婷

在中外繪畫視覺形態(tài)構(gòu)成中，筆法是一個十分重要的因素，這一因素主要包括我們中國畫的筆法與西洋油畫中特有的筆觸。從藝術(shù)風(fēng)格的視角去看，中外繪畫依循彼此的發(fā)展軌道，已經(jīng)漸漸形成了相對系統(tǒng)的、高度規(guī)范化和程式化的語言程式。通過對中外繪畫筆法的相互交融進(jìn)行分析，有利于繪畫者更好地對中外筆法中所蘊(yùn)含的個體畫家的時代審美、意趣以及情感進(jìn)行把握，這對繪畫者繪畫素養(yǎng)的提升是非常有益的。

一、中外繪畫筆法的民族性和內(nèi)涵

從表現(xiàn)形式的角度去看，油畫中的筆觸和中國畫中的筆法是中外繪畫藝術(shù)中最為重要的兩大外在表征，同時也是作畫者對自然進(jìn)行描繪、對情感進(jìn)行抒發(fā)的直接媒介。從繪畫藝術(shù)的民族性的視角去看，中國繪畫筆法與外國繪畫筆法的內(nèi)涵涉及到了很多深層次的內(nèi)容，而且這些內(nèi)容往往具有一定的差異性。

中華民族的藝術(shù)觀念和審美意識是以“天人合一”這一哲學(xué)觀為基礎(chǔ)的，這一觀點(diǎn)主張“形神合一，以形寫神”。在這一觀點(diǎn)的作用下，傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)系統(tǒng)幾乎鮮少能受到特定時間或者空間的限制，介于此，作畫者在作畫的過程中，多會以目識心記的方式對畫面的氣韻進(jìn)行營造。此外，在中國畫筆法體系中，書法起著很重要的導(dǎo)向作用，也正因?yàn)榇?，中國畫的筆法體系才得以體現(xiàn)一種細(xì)致嚴(yán)密的特性。具體而言之，中國畫中的行筆可分為“逆筆”“順筆”“側(cè)鋒”“中鋒”等；線描可分為“莼菜描”“高古游絲描”“鐵線描”等十八中描法；皴擦可分為“折帶皴”“披麻皴”“斧劈皴”等；另外還有筆意、筆勢，如“如錐畫沙”“如屋漏痕”“力透紙背”等論述，不勝枚舉。因此，傅雷曾說：“中國美術(shù)最顯著的特點(diǎn)便是寫意，從某種角度去看，這體現(xiàn)了中華民族所特有的含蓄和內(nèi)斂。謝赫在六法論中提到，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)衍生于心靈的境界，能夠使鑒賞者深刻感知宇宙間的和諧、世界萬物的運(yùn)行、生命的韻律印象?！备道紫壬倪@一論斷可謂十分精準(zhǔn)地概括了中國美術(shù)的特點(diǎn)。

國外，特別是西方國家的寫實(shí)油畫大多是以自然為境的，在作畫過程中，作畫者會依據(jù)客觀事實(shí)對特定時間的故事以及真實(shí)的視覺空間進(jìn)行營造。在天人相勝這一哲學(xué)觀點(diǎn)的作用下，以西方繪畫為代表的國外繪畫會更加傾向于向外探索，重視描物，即：作畫者會站立于一個固定的地方，以由我觀物的方式對目之所視的景物進(jìn)行再現(xiàn)。從表現(xiàn)方式的視角去看，西方油畫會依循明暗造型和光色造型的規(guī)律，運(yùn)用色塊和筆觸等用筆技巧對真實(shí)的空間和形象進(jìn)行塑造，從而達(dá)到引人入境的繪畫效果。西方油畫還特別追求色彩、光線、形體等物質(zhì)性的真實(shí)美感。另外，在長期發(fā)展歷程中，油畫漸漸產(chǎn)生了跺、掃、揉、拍、挫、擦、擺、涂、線、點(diǎn)等筆法，從而形成了十分豐富的用筆方法體系。簡而言之，西方繪畫之所以一直以追求真實(shí)為最終目標(biāo)，主要是因?yàn)槲鞣絿移毡榫哂懈脑熳匀缓吞剿魇澜绲拿褡逍院褪澜缬^。

二、中外融合視域下繪畫筆法的相互交融

從藝術(shù)的表現(xiàn)和傳達(dá)與繪畫創(chuàng)作過程的思路去看，筆法和筆觸雖然分屬中外，但卻有共通的地方。簡而言之，中外繪畫筆法在構(gòu)思的醞釀以及連接繪畫的媒介與直覺、客體與主體間起到了十分重要的溝通作用。

在中外文化融合和交流時期，隨著中外文化的局部借鑒和互相補(bǔ)充，中外繪畫筆法和筆觸的界限也不再那么分明。一方面，國人有意識地加強(qiáng)了對西方繪畫體系的研究，并將西方繪畫體系視為推動民族繪畫變革的異質(zhì)元素；另一方面，在中國油畫的發(fā)展早期，便已經(jīng)定下了“洋為中用”這一理念，介于此，中國油畫在本土化發(fā)展的過程中，始終都在以“民族化”為核心對西洋油畫進(jìn)行著改造和融合。在此期間，中國傳統(tǒng)繪畫精神漸漸與油畫的研習(xí)融合在了一起，這在很大程度上也推動了西方油畫和中國畫筆意的互相通融。

結(jié)語

總的來說，中外繪畫筆法體系有著邏輯極為嚴(yán)密的語言結(jié)構(gòu)，不僅可以帶給鑒賞者“心與眼”的心靈體驗(yàn)和視覺描述，同時還能引領(lǐng)鑒賞者超越圖像本體，繼而深入審視和思考自身文化規(guī)則的融通性和可變性?，F(xiàn)階段，以理解和認(rèn)識中外繪畫特質(zhì)為基礎(chǔ)，兼顧當(dāng)代知識語境和前人既定研究方法的互動，探索中外繪畫筆法的相互交融依然有著十分重要的意義。