雜技藝術(shù)發(fā)展中存在的問題與解決策略

毛丹

摘要：作為一個(gè)歷史悠久的文明古國，我國擁有數(shù)之不盡的藝術(shù)寶藏，雜技藝術(shù)就是其中耀眼奪目的寶石，至今仍閃爍著璀璨的光芒。時(shí)至今日，雜技藝術(shù)非但沒有褪色，反而吸引更多人的關(guān)注。當(dāng)代雜技藝術(shù)的發(fā)展任務(wù)尤為艱巨，雜技創(chuàng)作和表演必須緊跟時(shí)代步伐，不斷攀越新的高峰。針對(duì)當(dāng)前存在的問題，當(dāng)代雜技藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)注重設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新，專業(yè)人才的培養(yǎng)，以及雜技市場(chǎng)的培育。

關(guān)鍵詞：雜技藝術(shù)發(fā)展;問題;解決策略

中國雜技藝術(shù)有著悠久的發(fā)展歷史，是中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容。古往今來雜技藝術(shù)不斷推陳出新，為觀眾呈現(xiàn)出精彩絕倫的表演。當(dāng)今社會(huì)文化的繁榮發(fā)展同樣給雜技藝術(shù)帶來廣闊的空間。但同時(shí)還應(yīng)看到，雜技藝術(shù)發(fā)展存在的問題也不容忽視，雜技藝術(shù)需要繼承和發(fā)揚(yáng)，創(chuàng)新的思維和專業(yè)的人才都是不可或缺的，只有全方位提升雜技藝術(shù)的創(chuàng)作和表演水平，才能使雜技藝術(shù)的發(fā)展充滿活力，展現(xiàn)出時(shí)代特有的風(fēng)姿。

一、現(xiàn)代雜技藝術(shù)的美學(xué)特征

（一）技藝性

所有成功的雜技節(jié)目都是技與藝的完美結(jié)合。因?yàn)殡s技是演員通過“技”來塑造形象、抒發(fā)情感的，一個(gè)雜技節(jié)目如果沒有一系列高難技巧動(dòng)作展示在我們面前，是不會(huì)被我們樂意欣賞并接受的;當(dāng)然，如果為技巧而技巧，忽視雜技藝術(shù)中難、險(xiǎn)、奇、美諸因素的優(yōu)化組合，也不會(huì)給人以美感。所以，雜技與體育的根本區(qū)別就在于：雜技是一門藝術(shù)，而體育則是一門技術(shù)。

（二）觀賞性

雜技同戲曲、舞蹈等姊妹藝術(shù)一樣，都屬于可供人們欣賞的視覺型的藝術(shù)。雜技作為一門以高難驚險(xiǎn)的人體技巧為特征的藝術(shù)，重視“以形寫神”、“以形寓意”，通過表演的時(shí)空變化來完成對(duì)雜技節(jié)目的美的形象塑造。因此，它的全部魅力都建筑在人們視覺欣賞的范圍之內(nèi)。

二、雜技藝術(shù)發(fā)展中存在的問題

雜技藝術(shù)的發(fā)展機(jī)遇雖然廣闊，但存在的問題也不容忽視。雜技藝術(shù)需要有精彩的創(chuàng)作，需要有專業(yè)的人才，需要有成熟的市場(chǎng)，這些因素都會(huì)對(duì)雜技藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

（一）雜技藝術(shù)創(chuàng)新觀念不足

雜技藝術(shù)表演的服務(wù)對(duì)象是觀眾，只有藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾的需求吻合，才能推動(dòng)雜技藝術(shù)在市場(chǎng)中的自如發(fā)展，否則就會(huì)失去觀眾的支持，使雜技藝術(shù)的光輝走向暗淡。但是當(dāng)代雜技藝術(shù)創(chuàng)作正處于轉(zhuǎn)型發(fā)展的時(shí)期，一些新型的雜技節(jié)目剛剛嶄露頭角就贏得陣陣掌聲，如雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，其新穎的藝術(shù)形式著實(shí)帶給觀眾耳目一新的感覺。而傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式仍舊占據(jù)著相當(dāng)?shù)姆蓊~，單純依靠高難度動(dòng)作或是沿襲舊有的表演套路逐漸使觀眾喪失觀看的熱情，雜技藝術(shù)創(chuàng)作正在面臨創(chuàng)新的嚴(yán)峻考驗(yàn)。

（二）雜技藝術(shù)專業(yè)人才不足

雜技藝術(shù)發(fā)展需要多方面的專業(yè)人才，其中雜技演員是藝術(shù)舞臺(tái)上首當(dāng)其沖的關(guān)鍵人物。在中國雜技藝術(shù)的發(fā)展歷史中，不乏大量的雜技藝人，他們技藝精湛，并且能夠?qū)⒓妓嚧鄠?，形成不同地域的雜技特色，但這是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史狀況相關(guān)聯(lián)的。原先雜技是被作為一種勞動(dòng)技能，是藝人賣藝謀生的手段，雜技藝人為此付出大量的心血。而當(dāng)代社會(huì)物質(zhì)生活大為改善，雜技不再是人們必需的謀生手段，隨著時(shí)間的推移，雜技表演人才日益匱乏。而且雜技藝術(shù)創(chuàng)作、燈光舞美設(shè)計(jì)、市場(chǎng)開發(fā)等也需要專業(yè)人才的支持。專業(yè)人才供給不足也給雜技藝術(shù)發(fā)展帶來影響。

三、雜技藝術(shù)發(fā)展的策略

針對(duì)當(dāng)前存在的問題，雜技藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)采取以下策略：

（一）創(chuàng)新雜技藝術(shù)創(chuàng)作理念。從當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)來看，觀眾的審美正在發(fā)生新的變化，而且國際文化元素也對(duì)觀眾進(jìn)行潛移默化的影響。因此，雜技藝術(shù)的發(fā)展首先要從創(chuàng)作開始，樹立新的創(chuàng)作理念，提升雜技藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵。當(dāng)代社會(huì)文化的繁榮為雜技藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣泛的參考，雜技不僅要秉承一貫的藝術(shù)特色，更要在藝術(shù)形式、衣著服飾、故事情感上下功夫，使雜技節(jié)目更加飽滿，更加動(dòng)人。

（二）推動(dòng)雜技專業(yè)人才培養(yǎng)。雜技專業(yè)人才涉及多個(gè)方向，從雜技表演到雜技創(chuàng)作、燈光舞美、市場(chǎng)管理等，都離不開專業(yè)人才的支持。其中雜技表演人才培養(yǎng)面臨的困難最為艱巨。因此，政府部門應(yīng)制定專項(xiàng)人才培養(yǎng)計(jì)劃，尤其是對(duì)各大雜技藝術(shù)之鄉(xiāng)，應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)學(xué)校建設(shè)和保障制度建設(shè)。政府部門要投入充足的資金，為學(xué)員提供獎(jiǎng)學(xué)金，擴(kuò)充師資力量，以吸引廣大熱愛雜技藝術(shù)的人才有機(jī)會(huì)接受系統(tǒng)的培訓(xùn)教育。

四、雜技藝術(shù)發(fā)展的趨向

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，停滯不前的事物必然要被時(shí)代所淘汰。創(chuàng)新是現(xiàn)代雜技藝術(shù)的生命源泉，要實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)，尋求新穎的主題和別致的個(gè)性，這樣才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的演出市場(chǎng)上拔得頭籌。具體而言，現(xiàn)代雜技藝術(shù)的發(fā)展趨向有以下幾點(diǎn)：

（一）由以老師、演員為中心的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向以編導(dǎo)為中心的創(chuàng)作

雜技節(jié)目的創(chuàng)作和演出，具有單個(gè)和分散的特點(diǎn)，就某一具體節(jié)目的創(chuàng)作和演出的老師、演員來說，由于受知識(shí)面和其他因素的影響，他們的創(chuàng)作能力是有限的。

（二）由單一的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向多元的創(chuàng)作

雜技由原來的擺地?cái)傓D(zhuǎn)向大棚，進(jìn)而走進(jìn)舞臺(tái)，不僅在技巧上有了很大的改進(jìn)和提高，而且在舞臺(tái)藝術(shù)的綜合運(yùn)用方面，也從無到有，從小到大，有了很大的發(fā)展，但由于雜技舞臺(tái)表演的起點(diǎn)較低，多元?jiǎng)?chuàng)作仍是一個(gè)非常薄弱的環(huán)節(jié)。這與雜技技巧高難度的不斷提高很不適應(yīng)。許多節(jié)目的技巧高難度有了很大的突破，但整體藝術(shù)水平卻上不去，形成了技巧突出而其他藝術(shù)手段映襯無力的狀況，大大地影響了雜技表演的藝術(shù)質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]林偉淺析我國雜技教學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展群文天地2013.1.

[2]王海我對(duì)雜技如何發(fā)展壯大的思考雜技與魔術(shù)2014.9.