淺談愛德華·霍珀的《夜鷹》

【摘要】在百年后的今天再次談?wù)搻鄣氯A·霍珀的繪畫，他的作品中所飽含的現(xiàn)實(shí)主義精神和人文關(guān)懷是一直值得研究和關(guān)注的。本文以其代表作《夜鷹》為例學(xué)習(xí)研究他繪畫中的現(xiàn)代主義形式構(gòu)成和畫面中所表達(dá)的時(shí)代人文精神?；翮陝?chuàng)作形成了自己的體系和情感語言，他孤獨(dú)寂寥的藝術(shù)風(fēng)格對今后美術(shù)史有巨大影響。

【關(guān)鍵詞】愛德華·霍珀；現(xiàn)代主義；繪畫構(gòu)成；人文精神

【中圖分類號】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

本文通過對愛德華·霍珀一生的經(jīng)歷和社會文化背景的研究，對他的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行分析評述，以及愛德華·霍珀的油畫給現(xiàn)代主義寫實(shí)繪畫的引領(lǐng)意義的分析和藝術(shù)解析。在代表作《夜鷹》的繪畫專業(yè)學(xué)術(shù)分析的基礎(chǔ)上，更多的對霍珀本人怎樣再現(xiàn)畫面深意的闡述和人文精神上的表達(dá)。電影，文學(xué)等廣義藝術(shù)對繪畫的相互影響的重要意義。

一、愛德華·霍珀的生平

第一次見霍珀的原作是在2018年上海博物館“美國藝術(shù)八十載”特展中，當(dāng)時(shí)對《夜鷹》這幅作品記憶猶新。愛德華·霍珀（1882年7月22日-1967年5月15日）生于紐約州奈亞鎮(zhèn)，是美國20世紀(jì)最受歡迎的現(xiàn)實(shí)主義通俗繪畫大師。霍珀以描繪寂寥的美國當(dāng)代生活景致著稱，屬于都市寫實(shí)畫派代表。他從小深受父親影響，熱愛法國和俄國文化，曾跟隨美國現(xiàn)實(shí)主義之父羅伯特·亨利學(xué)習(xí)油畫，在當(dāng)時(shí)，羅伯特·亨利等人都是屬于都市景觀寫實(shí)畫派推廣者，并被評論家稱為美國垃圾桶畫派?；翮暝谕瓿稍缒杲逃?，曾三次去歐洲研究新興的畫風(fēng)，但他獨(dú)樹一幟地舍棄當(dāng)時(shí)立體主義畫派的抽象潮流。他熱愛電影和攝影，擅長用分鏡頭的手法，喜劇性的光線貫穿整個(gè)畫面?；翮甑淖髌范喈a(chǎn)，如《日落時(shí)的鐵道》《紐約電影院》《脫衣舞表演》《夜鷹》《都市的早晨》等，其中1942年創(chuàng)作的《夜鷹》引起當(dāng)時(shí)全美轟動(dòng)，這幅畫作后來也成為美國藝術(shù)史上經(jīng)典代表作之一。

二、無意識與有意識

《夜鷹》畫中所描繪的場景是位于紐約曼哈頓格林威治村中緊鄰格林威治大道的咖啡簡餐店，這也是霍珀夫婦常去用餐的店?；翮昊苏粋€(gè)半月時(shí)間籌備這件作品的構(gòu)圖、用色和定稿。畫中一共四人：兩個(gè)身著西裝的男子，一名女性以及一位吧臺酒保，女人的姿態(tài)是由妻子喬瑟芬擺出，而男子則是以自己的形象為參考（一正一反）。畫面中的服務(wù)生一面工作一面抬頭與顧客有眼神的交流。這里最顯著的就是那扇長窗，整個(gè)餐館通過它展現(xiàn)在我們眼前。它占了畫布三分之二，形成一個(gè)等邊梯形的幾何圖形，為整張畫作提供了一個(gè)向上的推力，最終導(dǎo)向一個(gè)雖看不到卻能想象到的消失點(diǎn)。奇怪的是畫面上的街道空無一人，應(yīng)為深夜時(shí)分，但這并非是霍珀夫妻平日用餐時(shí)間，霍珀則將這個(gè)怪異時(shí)間點(diǎn)解釋為他潛意識中對當(dāng)時(shí)紐約街景荒涼、孤寂的印象。如霍珀所說：《夜鷹》是我對深夜街道的想象，但我本來并不覺得特別的孤獨(dú)，我只想將原本的景象簡化，讓餐館看起來比平常更大、更空曠，或許我真的是在無意識間畫出了這個(gè)大城市的孤獨(dú)感了。該作亦是美國當(dāng)時(shí)人文精神的寫照，孤獨(dú)即經(jīng)濟(jì)大蕭條之后給人們帶來的無助悲觀色彩，也是對當(dāng)時(shí)籠罩在二戰(zhàn)陰影下紐約的描繪，呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國社會危機(jī)重重的現(xiàn)實(shí)生活。

然而，真是這樣的無意識成就霍珀的繪畫么？顯然不是。從霍珀經(jīng)歷、繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)形式三點(diǎn)可以看出：（1）霍珀多年從事商業(yè)美術(shù)插圖設(shè)計(jì)和舞臺電影廣告，插畫本身的平面語言，吸引人的特殊視角主體和構(gòu)圖，對他油畫創(chuàng)作構(gòu)圖和畫面表現(xiàn)手法有極大的幫助；（2）霍珀特別專注對幾何圖案的設(shè)計(jì)和人物造型的細(xì)心安排并和他們周圍的環(huán)境結(jié)合在一起以達(dá)到適當(dāng)?shù)钠胶?。從霍珀作品中不難發(fā)現(xiàn)，人們觀看他的畫面總能被無形的力量和表達(dá)所吸引，他總是能抓住觀者的眼球，并通過色彩對比、人物景物布局、光線巧妙穿插引領(lǐng)觀者的視覺貫通整幅畫作。畫中各種斜線力量的相互平衡融合了現(xiàn)代主義平面化語言及構(gòu)成主義要素，從而構(gòu)建自己的繪畫語境。作品中招牌似的光線，每個(gè)人物都看似是動(dòng)態(tài)卻又是靜止的他把寂寞這種抽象感受用畫筆具體地表現(xiàn)了出來?；翮昀L畫構(gòu)圖和光色使用影響了無數(shù)電影導(dǎo)演和攝影師的迷戀模仿，被人稱作畫家中的塞林格；（3）霍珀的繪畫作品與電影取景技巧、故事取材之間有著相當(dāng)緊密的關(guān)聯(lián)。二戰(zhàn)后大眾文化席卷美國，電影業(yè)發(fā)展迅速，使得繪畫藝術(shù)創(chuàng)作開始與電影工業(yè)接軌，在創(chuàng)作觀念、取景技巧、表現(xiàn)手法，甚至背后的精神層面上都互相浸染，當(dāng)時(shí)的文藝思潮、文娛生活對霍珀的繪畫理念有很大啟迪，形成了霍珀繪畫與時(shí)代精神間不容忽視的關(guān)系層面。

當(dāng)然，霍珀沒有像基里科或達(dá)利那樣刻意追求超現(xiàn)實(shí)主義，但他的確表示過對弗洛伊德心理學(xué)潛意識理論有濃厚興趣，他曾寫到：“每一門藝術(shù)在很大程度上都是潛意識的表現(xiàn)，我認(rèn)為最重要的品質(zhì)似乎都是無意識地放在那里的?！被翮曛v求結(jié)構(gòu)學(xué)和平面色彩學(xué)的運(yùn)用，加上對當(dāng)時(shí)文藝思潮的熱愛，從詩文中得到啟示，讓他通過油畫得以表達(dá)對詩文思想的認(rèn)同，他的油畫無意識地包含了有意識的智慧。

三、何為夜鷹

雖說霍珀表明自己是在“無意識”狀態(tài)下透漏出城市生活的孤獨(dú)和凄涼，若回歸當(dāng)時(shí)美國社會背景，自20世紀(jì)40年代起，戰(zhàn)爭初期的陰影已經(jīng)對當(dāng)時(shí)的美國尤其是紐約等大都市造成了相當(dāng)大的沖擊，牽動(dòng)紐約市民的生活狀態(tài)，在這股緊張不安的氣氛籠罩下，霍珀在作品中將這份身臨其境的緊張與焦慮以及整個(gè)城市孤獨(dú)疏離的情感更加強(qiáng)化。在《夜鷹》里空曠的店面與落地窗外死寂一片的街道，店里的暖光看上去讓人感到不安，這種緊張焦灼感從靜謐的夜間街道四散而出，充分揭露當(dāng)時(shí)對戰(zhàn)事來臨的恐懼感以及潛意識中的反戰(zhàn)聲音。因此，表面上霍珀看似紀(jì)錄著夜晚酒客滯留小酒館的夜生活景象，但其實(shí)是以暗喻的手法將當(dāng)時(shí)的社會背景巧妙地隱藏在繪畫的內(nèi)部情感線索中。根據(jù)霍珀的妻子約瑟芬的筆記記載，這幅畫之所以取名為《夜鷹》，源自鷹或梟等殘暴掠食性動(dòng)物的性格作為隱喻，以鷹為題，強(qiáng)調(diào)深夜來臨，預(yù)示著危機(jī)、險(xiǎn)惡，殘酷而又荒涼?；蛟S連霍珀自己也沒有想到，在這些荒涼中還有光與詩性，還有一絲溫度和希望。

四、有溫度的詩性

由于俄法文學(xué)在當(dāng)時(shí)的美國引起相當(dāng)廣泛注意和閱讀風(fēng)潮，如詹姆斯以“繪畫”比喻寫實(shí)小說中引人入勝的情節(jié)描述與人物刻畫的說法，霍珀日后在其繪畫創(chuàng)作中用圖像來詮釋內(nèi)心情感紀(jì)錄，在表面圖像與內(nèi)在真實(shí)之間完美交融。對英、美詩文，霍珀也有相當(dāng)深入的研究與喜愛。霍珀繪畫作品的主題情境源于詩文的啟發(fā)，通過平凡美國百姓生活場景和都市風(fēng)景反映當(dāng)時(shí)美國社會文化精神狀態(tài)和個(gè)人態(tài)度。

波特萊爾也是霍珀相當(dāng)喜歡的法國象征派詩人，他的作品深入霍珀繪畫創(chuàng)作，如《鐵道落日》，霍珀以逆光手法表現(xiàn)前景的建筑，如鐵路信號塔和信號燈被畫成黑色輪廓，作為現(xiàn)代科技與城市生活對鄉(xiāng)村強(qiáng)行侵入的象征，而下沉的落日也成為對昔日純真的重要紀(jì)念，類似的情感曾出現(xiàn)在波特萊爾的詩作《夜之和諧》中：

遠(yuǎn)方的天空，就像一座祭壇，

憂傷卻又莊嚴(yán)華美；

在凝結(jié)的血里浸濕，太陽也沉沒。

五、結(jié)語

類似的霍珀作品《鐵道落日》《加油站》《海邊的房間》中，光、詩歌、溫度的表達(dá)成為霍珀最主要的元素。不管是晚霞中的日光還是夜晚來臨后的燈光，或歡喜或悲傷，或強(qiáng)烈或微弱，都能從中感受到霍珀傳達(dá)自己對外在世界的感悟，就仿佛《夜鷹》中那老餐館在寂靜深夜的燈光中的一絲希望、一絲奢求、一絲溫度。

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作者簡介：邸可新（1984-），男，漢族，遼寧錦州，碩士，初級，專業(yè)畫家，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)。