淺析脫膠版畫(huà)的藝術(shù)特質(zhì)

【摘要】脫膠版畫(huà)作為一種新興藝術(shù)產(chǎn)物出現(xiàn)，不僅在技術(shù)材料上打破傳統(tǒng)版畫(huà)的局限，在語(yǔ)言表達(dá)上也不斷創(chuàng)新。它保留了版畫(huà)的原理，打破了材料的限制，將材料轉(zhuǎn)化為繪制工具。版畫(huà)印痕的特點(diǎn)在它身上完美的呈現(xiàn)，豐富的肌理將脫膠版畫(huà)的語(yǔ)言變得獨(dú)樹(shù)一幟，促進(jìn)了藝術(shù)家情感的自由表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】脫膠版畫(huà)；材料；肌理

【中圖分類號(hào)】J217 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、傳統(tǒng)版畫(huà)孕育脫膠版畫(huà)

版畫(huà)雖然一直隨著社會(huì)的發(fā)展不斷豐富自身語(yǔ)言，但還是一直在藝術(shù)的邊緣徘徊，并沒(méi)有真正完全被社會(huì)所認(rèn)可。我覺(jué)得版畫(huà)自身所帶有的局限性是它處于邊緣化的原因，版畫(huà)的制作要求和硬性條件有很多，引起了創(chuàng)作的局限性。版畫(huà)在《辭?！防锏慕忉屖莿?chuàng)作者運(yùn)用刀或筆等工具在木版面上進(jìn)行刻畫(huà)，然后可以復(fù)印很多原版。在中國(guó)，版畫(huà)的說(shuō)法很淡薄，人們多以“刻本”“刻圖”“雕版”等著稱。由此可見(jiàn)版畫(huà)的材料性和復(fù)數(shù)性讓人一目了然，也確定了版畫(huà)就是人與物的關(guān)系。理性的物質(zhì)材料和感性的創(chuàng)作思維使創(chuàng)作者進(jìn)退兩難，有時(shí)一種材料并不能完全體現(xiàn)創(chuàng)作者的用意，但創(chuàng)作者一旦熟悉一種材料就會(huì)止步不前，不再探尋新的方式，導(dǎo)致了版畫(huà)的閉塞性。另一方面，“物以稀為貴”這個(gè)觀念根植在人們的腦海，版畫(huà)的復(fù)數(shù)性削弱了本身的藝術(shù)價(jià)值。版畫(huà)家代大權(quán)先生說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作在精神價(jià)值上的不可重復(fù)性和行為風(fēng)格上的可重復(fù)性似乎不具有相同的層次和性質(zhì)。在數(shù)量與質(zhì)量的矛盾轉(zhuǎn)化過(guò)程中，由于負(fù)義的重復(fù)而產(chǎn)生的版畫(huà)數(shù)量的積累并沒(méi)有導(dǎo)致質(zhì)的變化，而數(shù)量的意義只能是藝術(shù)表現(xiàn)角度的唯一意義。它只能是無(wú)限的，停留在中間只能停留在藝術(shù)和技術(shù)之間，版畫(huà)在藝術(shù)和技術(shù)之間的歷史上停留了很長(zhǎng)一段時(shí)間。它正是失去話語(yǔ)權(quán)、弱化人格價(jià)值、接近被替代歷史的歷史。版畫(huà)的材料性和復(fù)數(shù)性雖然有它的藝術(shù)價(jià)值，但也阻礙著版畫(huà)前進(jìn)的步伐，使創(chuàng)作者的感性情緒得不到很好的表達(dá)，優(yōu)秀的繪畫(huà)作品往往不受其他因素的限制，所以脫膠版畫(huà)孕育而生，成為一種新型的版畫(huà)語(yǔ)言。

二、脫膠版畫(huà)的概述

（一）脫膠版畫(huà)的特性

脫膠版畫(huà)作為綜合材料版畫(huà)與其他類型的版畫(huà)是不同的。

脫膠版畫(huà)結(jié)合了石版的水油相斥原理和絲網(wǎng)版畫(huà)的漏版原理。創(chuàng)作者需要用膠和油畫(huà)顏料進(jìn)行創(chuàng)作，利用膠的不可漏性形成一層層顏料的疊加。制作過(guò)程中，顏色需要由淺入深的進(jìn)行，不同材料的添加也會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)不一樣的效果，最后用水沖掉附著在油畫(huà)顏料上的膠，就形成了一幅帶有油畫(huà)厚重感并具有斑駁印痕感的獨(dú)幅版畫(huà)。

輔助工具的多樣化也是脫膠版畫(huà)的一個(gè)特性。傳統(tǒng)版畫(huà)中每個(gè)版種都有自己固定的制作工具，脫膠版畫(huà)的制作工具就像它所呈現(xiàn)的語(yǔ)言一樣靈活，除了紙和筆等傳統(tǒng)工具外，還需要用刻刀、棉布、吹風(fēng)機(jī)等工具。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的主觀情感，通過(guò)不同的工具呈現(xiàn)到畫(huà)面上。

（二）脫膠版畫(huà)的原理

脫膠版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程與絕版木刻相同，具有不可逆性，顏色的運(yùn)用都是有由淺入深，層層壓疊。區(qū)別是木板絕版套色做的是畫(huà)面的減法，將木版一層層的削減至影子結(jié)束，最后一版往往都是畫(huà)面最深的顏色。而脫膠版畫(huà)則是做畫(huà)面的加法，由一張白紙不斷添加顏色，用桃膠保護(hù)你要留下的顏色，這個(gè)階段被統(tǒng)稱為封膠，不斷重復(fù)，每層上色。上色之后再封膠保護(hù)你想留住的顏色，最后根據(jù)畫(huà)面加入深層次的顏色，等所有的顏色都擦繪結(jié)束之后，再利用水和油畫(huà)顏料相斥的原理，用涼水、溫水或者熱水沖刷掉膠和膠上不需要的顏色，最后呈現(xiàn)出帶有裂痕美的肌理畫(huà)面。脫膠版畫(huà)最終畫(huà)面效果的印痕感，層次感就是保留了版畫(huà)原有的味道，也正是因?yàn)檫@層次感和印痕感才使得脫膠版畫(huà)隸屬于版畫(huà)的范疇里面。但擦色的技法能讓脫膠版畫(huà)有直接繪畫(huà)感覺(jué)，同時(shí)脫膠版畫(huà)不受制于顏色的限制，所以說(shuō)脫膠版畫(huà)與傳統(tǒng)版畫(huà)相比是有很大的創(chuàng)新性與開(kāi)拓性，讓版畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作版畫(huà)時(shí)體會(huì)直接繪畫(huà)感，豐富創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，解放創(chuàng)作者的材料限制和思想的束縛，激發(fā)創(chuàng)作靈感。

（三）脫膠版畫(huà)的化學(xué)性和物理性

獨(dú)特的印刷品有程序，科學(xué)存在于每一個(gè)程序中，化學(xué)就是其中之一?；瘜W(xué)物質(zhì)洗衣粉在桃膠的制備過(guò)程中，與桃膠發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，削弱了桃膠的水溶性。然后，在加熱過(guò)程中，它會(huì)形成熱膨脹和冷收縮的物理變化。在加入油的過(guò)程中，還存在穿透性，加速了加熱過(guò)程中油的這種性能。所以說(shuō)科學(xué)與藝術(shù)息息相關(guān)。

三、脫膠版畫(huà)的肌理美

印痕是版畫(huà)語(yǔ)言最突出的特點(diǎn)，脫膠版畫(huà)的印痕語(yǔ)言由于其直接繪畫(huà)性和工具多樣性，呈現(xiàn)的印痕是獨(dú)樹(shù)一幟的。獨(dú)幅版畫(huà)的肌理美跟膠的濃稠程度息息相關(guān)，在膠水較稀時(shí)，一邊用吹風(fēng)機(jī)一邊刷膠會(huì)產(chǎn)生均勻的細(xì)孔肌理。而在膠水較粘稠時(shí)，用硬卡片在畫(huà)面上刮膠，會(huì)形成油畫(huà)硬毛似的筆觸感。如圖（1）。在創(chuàng)作中，將羊毛刷剪短使用，上述的肌理更容易呈現(xiàn)。

刷膠的速度也影響著畫(huà)面的肌理效果，圖1中刷膠需要緩慢進(jìn)行，速度過(guò)快會(huì)打破顏色的走向，隨著顏色的疊加，有的顏色可能會(huì)重疊，產(chǎn)生的印痕失去了通透性。我最喜歡的肌理是龜裂紋，這種肌理需要上完膠后快速用高溫吹風(fēng)機(jī)不停地吹膠面，直到吹出裂紋后再將吹風(fēng)機(jī)轉(zhuǎn)到其他所需要的地方，隨之涂上一層較深的顏色，就會(huì)有龜裂肌理出現(xiàn)，這種機(jī)理一般用于最后修飾畫(huà)面時(shí)使用。如圖2所示，畫(huà)中下方的裂紋就是運(yùn)用這種方法制成，上方藍(lán)色中的白色部分是上顏色前先用膠在畫(huà)面上隨意的甩動(dòng)，產(chǎn)生了自由的白色斑點(diǎn)，這種斑點(diǎn)靠筆直接去畫(huà)是很難做出來(lái)的。

在整體的版畫(huà)制作過(guò)程中，膠由于熱膨脹、開(kāi)裂和水溶性，將自己要表達(dá)的色彩在膠龜裂的裂痕中用棉布裹住手指擦入進(jìn)去，或者在已經(jīng)干透的膠面上用針刀將膠劃破，把顏色擦拭進(jìn)去，然后用溫水沖刷掉，膠遇水就會(huì)沖刷掉，痕跡就躍然紙上，從而形成了脫膠版畫(huà)獨(dú)有的印痕語(yǔ)言。

四、脫膠版畫(huà)求同存異

脫膠版畫(huà)在當(dāng)今的現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中可以說(shuō)是求同存異的，求同在于它不斷向版畫(huà)的豐富印痕方面靠近，并運(yùn)用版畫(huà)偶然性的特點(diǎn)展現(xiàn)其他畫(huà)種所沒(méi)有的獨(dú)特肌理。藝術(shù)家柏發(fā)對(duì)脫膠版畫(huà)的定義是認(rèn)識(shí)痕跡語(yǔ)言，自由組織材料，在他的思想中版畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)力，不僅僅只是面的表達(dá)。這一點(diǎn)在脫膠版畫(huà)的上畫(huà)面中最能體現(xiàn)出來(lái)，脫膠版畫(huà)富有肌理的畫(huà)面更能表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的細(xì)膩情感。

脫膠版畫(huà)雖處于版畫(huà)范疇，但它更加追求一種自由的表達(dá)形式，突破現(xiàn)有版畫(huà)的表現(xiàn)局限，跳出版畫(huà)的框架，重新思考版畫(huà)創(chuàng)作的語(yǔ)境，將注意力轉(zhuǎn)向材料和技術(shù)，聚焦了當(dāng)代生活和思想，吸收了新的時(shí)尚元素和社會(huì)元素，把握時(shí)代潮流，把時(shí)代語(yǔ)境融入版畫(huà)創(chuàng)作之中。不止是思想方面，形式語(yǔ)言上開(kāi)始追求形狀的隨意性，這也是在涂膠和上色過(guò)程中由于力度不同所導(dǎo)致的偶然性。使用吹風(fēng)機(jī)時(shí)，風(fēng)力也會(huì)改變膠的形狀，從而將常規(guī)的形進(jìn)化為自然形態(tài)，畫(huà)面中自然形與人工形緊密結(jié)合，虛實(shí)相伴。這是脫膠版畫(huà)不同于傳統(tǒng)版畫(huà)之所在。

五、總結(jié)

版畫(huà)的創(chuàng)作有時(shí)受技術(shù)的限制并不能將藝術(shù)家的思想很好的表達(dá)出來(lái)，傳統(tǒng)版畫(huà)的創(chuàng)作不僅需要藝術(shù)家豐富的內(nèi)心世界也需要高超的制作技術(shù)。而脫膠版畫(huà)能夠以簡(jiǎn)單的操作方法集中各版種的表現(xiàn)之長(zhǎng)，又擁有傳統(tǒng)版畫(huà)較少的直接性，其表達(dá)方式是不受規(guī)則約束的。使版畫(huà)變得更加感性和非理性。當(dāng)然，繪畫(huà)作品不是技術(shù)作品，其畫(huà)面蘊(yùn)含的思想才是核心所在，

王爾德說(shuō)：“藝術(shù)只有美與丑，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)?！本C合版畫(huà)在版畫(huà)工業(yè)發(fā)展的時(shí)間不長(zhǎng)，定義一直模糊不清，在這個(gè)版畫(huà)制作低迷的時(shí)代，或許能給創(chuàng)作者更多的自由和空間。綜合版畫(huà)的出現(xiàn)并不是對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)的顛覆，而是顯現(xiàn)一個(gè)新時(shí)代的風(fēng)貌，下一次印刷業(yè)擺脫了新道路的束縛。

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作者簡(jiǎn)介：馮瀟（1997-），女，漢族，山東泰安人，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究生在讀，研究方向：版畫(huà)、水彩。