一首優(yōu)秀的鋼琴小品

【摘要】《楓橋夜泊》是黎英海根據(jù)唐代詩人張繼的詩創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲，此曲鋼琴伴奏是作曲家將現(xiàn)代作曲技法與古曲風(fēng)格結(jié)合的典范，堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏小品。本文嘗試從作品分析及演奏分析兩個(gè)角度探討此鋼琴伴奏如何刻畫古詩的意境，以及清、虛、靜、遠(yuǎn)的中國(guó)古代文人氣質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】楓橋夜泊；鋼琴小品；文人氣質(zhì)

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！碧拼娙藦埨^的這首《楓橋夜泊》既有畫面感、寫意美又有音樂性。詩中描繪了江南水鄉(xiāng)的凄美景致，抒發(fā)了詩人內(nèi)心的惆悵，寒山寺因此成為了名揚(yáng)天下的古跡。1981年，黎英海先生以此詩為詞，創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》，該曲榮獲“80年代中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽金獎(jiǎng)”。黎英海的創(chuàng)作技法高超，將無調(diào)性手法與古曲吟唱結(jié)合得惟妙惟肖，極富詩情畫意，堪稱中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲的經(jīng)典佳作。

在中國(guó)古代文學(xué)作品中，許多詩歌是與音樂關(guān)聯(lián)的“詩與歌”，《詩經(jīng)》、樂府、唐詩、宋詞、元曲等都屬于這一類?！渡袝虻洹氛f：“詩言志，歌詠言，聲依詠，律和聲”，這體現(xiàn)了古代藝術(shù)詩樂一體、詩歌同源的特點(diǎn)。為中國(guó)古典詩詞重新譜曲的創(chuàng)作探索——古詩詞藝術(shù)歌曲，以其創(chuàng)作的專業(yè)性、聲樂與伴奏并重性、歌詞文學(xué)性和風(fēng)格優(yōu)雅性成為一種格調(diào)高雅的音樂體裁，是聲樂、器樂、文學(xué)三者高度融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。黎英海先生的《楓橋夜泊》是中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲的典范，其中器樂部分編配的是鋼琴伴奏，此鋼琴伴奏堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏小品，黎英海先生用現(xiàn)代作曲技法將古詩吟唱的音樂性和中國(guó)古代文人和、靜、清、遠(yuǎn)的審美情趣以及詩人滿懷惆悵的情緒表達(dá)得淋漓盡致。

一、作品分析

（一）結(jié)構(gòu)凝練，塑造出詩的韻律

《楓橋夜泊》的鋼琴伴奏結(jié)構(gòu)精致，一共26小節(jié)，單樂段曲式。引子五小節(jié)（3+2），尾聲2小節(jié)，首尾呼應(yīng)。全曲一共5個(gè)樂句，第五句是第四句的延伸，樂曲結(jié)構(gòu)如詩作“起、承、轉(zhuǎn)、合”的韻律。

（二）織體巧妙，刻畫出詩的經(jīng)典景致

作曲家巧妙地運(yùn)用織體塑造了“鐘聲”“霜天”等古詩中的經(jīng)典景致，描繪了一幅生動(dòng)的楓橋夜景。運(yùn)用五度雙音模擬寒山寺的鐘聲，悠長(zhǎng)的全音符時(shí)值“鐘聲”貫穿全曲，每小節(jié)一次，一共出現(xiàn)26次，全在低音區(qū)，渾厚的低音“鐘聲”襯托出古寺靜穆的氣氛，與印象派大師德彪西的鋼琴作品《沉沒教堂的鐘聲》有異曲同工之妙。

七次不同位置模進(jìn)的九連音象征凄冷月夜下的霜天，都在高音區(qū)。第一次九連音在前奏，其余六次九連音出現(xiàn)在聲樂部分的句尾長(zhǎng)拖音上，與吟誦式的旋律一唱一和，古意盎然。高音區(qū)直沖向上的九連音與低音區(qū)的鐘聲形成反差，空間感陡然而生。

中音區(qū)頻繁出現(xiàn)的裝飾音像江水流動(dòng)、漁船搖曳，三次顫音似水面波光粼粼，又像古琴的揉弦。重復(fù)音運(yùn)用在13小節(jié)，仿佛詩人失意凝重的腳步。在樂曲的黃金分割處第18-19小節(jié)，作曲家通過八度疊置的柱式和弦將音樂推向高潮。

（三）調(diào)式游移，抒發(fā)出詩人滿懷愁緒

《楓橋夜泊》的鋼琴伴奏調(diào)式是中國(guó)民族五聲調(diào)式和現(xiàn)代作曲技法離調(diào)、多調(diào)性結(jié)合的典范。作品開始是E宮系統(tǒng)的升C羽調(diào)式，左手主屬持續(xù)雙音空靈悠遠(yuǎn)、貫穿始終。第一句的句尾，鋼琴部分用升F宮的九連音脫離前調(diào)。第二句回到E宮。但鋼琴部分又游移到D宮系統(tǒng)。第四句經(jīng)過G宮又回到E宮。作曲家離調(diào)手法的運(yùn)用與猶若浮絲、半歌半誦的中國(guó)古代吟唱之腔相得益彰，游移的調(diào)性仿佛搖曳飄忽的惆悵情緒。

（四）音色寫意 ，描繪出唐詩的古香古色

詩人張繼用寥寥28個(gè)字描繪出楓橋夜景、孤舟客子的神韻，黎英海編配了26小節(jié)的鋼琴伴奏，運(yùn)用寫意的音色與古詩結(jié)合得惟妙惟俏。曲中運(yùn)用了力度的遞增和遞減，由pp—mp—mf---mp—p （1—5小節(jié)），f—mf—mp—p—pp-（18--26小節(jié)），這樣的力度變化仿佛鐘聲由遠(yuǎn)及近，又由近漸遠(yuǎn)，與詩人布景的遠(yuǎn)近空間感相符，遠(yuǎn)處有霜天、殘?jiān)?、老鴉，近處有客船、楓橋、漁火。畫中有詩、詩中有畫、詩畫交融，令人浮想聯(lián)翩。

作曲家運(yùn)用五度雙音貫穿全曲，恒定的五度雙音與穿插其間的九連音、裝飾音、顫音形成動(dòng)靜、明暗對(duì)比，與詩中的古寺靜穆、漁火搖曳的一暗一明、一靜一動(dòng)的描繪相吻合。

此曲的音色猶如一幅水墨畫，濃淡相宜，琴詩合一、靈氣逼人、古香古色。

二、演奏分析

前3小節(jié)，引子，五度雙音由PP---P—mp 力度層層遞進(jìn)，手指貼鍵，第三小節(jié)的五度雙音可用鋼琴中間的持續(xù)音踏板保留，右手的#C音用右踏板疊加在雙音上，三個(gè)裝飾音不加踏板，音響空靈曠遠(yuǎn)，似鐘聲由遠(yuǎn)及近。第4小節(jié)左手“鐘聲”依然用中踏板，右手第三拍的九連音可用右踏板，但九連音前的三個(gè)裝飾音不踩入右踏板，九連音可按三個(gè)音一組，分三組，由右手、左手、右手交替演奏，指尖清晰，雙手交替快速無痕，如月夜下冷寂的銀白霜天，如影如幻（譜例1：1-4小節(jié)）。

第7小節(jié)右手顫音Tr 慢起漸快，貼鍵輕彈，音色輕盈，猶如越來越濃密的霜天，彌漫夜空，冷寂、幽美（譜例2：第7小節(jié)）。

第13小節(jié)，右手三個(gè)重復(fù)音，可彈得滯重些，猶如詩人惆悵、蹣跚的步伐。第14小節(jié)右手四次裝飾音均勻、靈動(dòng)，同時(shí)，它們裝飾的旋律音又需要作漸強(qiáng)推進(jìn)，聲音古雅而有情趣，猶如江面上搖曳的漁船（譜例3：第13.14小節(jié)）。

第18小節(jié)最后一拍與19小節(jié)前半拍力度達(dá)到全曲最高點(diǎn)，用一個(gè)延音踏板踩住這一拍半，情緒全部噴發(fā)出來，酣暢淋漓，接著力度減弱，重復(fù)迭退，漸回平靜（譜例4：第18，19小節(jié)）。

最后4小節(jié)與引子首尾呼應(yīng)，鐘聲由mp—p—pp j漸漸遠(yuǎn)去，最后一小節(jié)的PP可加上左弱音踏板，塑造出朦朦朧朧、若有若無、逐漸消失的鐘聲意象（譜例5：最后4小節(jié)）。

中國(guó)古代文人留給我們的文化遺產(chǎn)取之不盡、用之不竭。古詩詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》就是黎英海先生運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法穿越時(shí)空與唐代詩人張繼的詩有機(jī)融合的杰出作品，它是一種藝術(shù)，也是一種文化。古香古色的鋼琴伴奏將清、虛、靜、遠(yuǎn)的中國(guó)古代文人氣質(zhì)與“天人合一”的美學(xué)思想展現(xiàn)得淋漓盡致。曲高雋永的音樂風(fēng)格彰顯了中國(guó)文人的審美情趣和精神氣質(zhì)，此曲鋼琴伴奏堪稱一首優(yōu)秀的鋼琴“獨(dú)奏小品”。

參考文獻(xiàn)：

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[3]黎英海.黎英海音樂理論選集一[M].北京：人民音樂出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：陳艷蘭（1979-），南平人，學(xué)歷：碩士，中級(jí)職稱，研究方向：鋼琴。