音樂(lè)劇在廣東的發(fā)展的深化研究

【摘要】在中國(guó)，音樂(lè)劇是一種新興起的藝術(shù)形式。中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展則主要集中于北京、上海和廣東，其中又以廣東地區(qū)的發(fā)展成果最為輝煌。故而廣東音樂(lè)劇發(fā)展的思路值得人們?nèi)フJ(rèn)真思考和總結(jié)的，針對(duì)于此，本文對(duì)廣東地區(qū)音樂(lè)劇發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行了研究和討論，并且總結(jié)出廣州音樂(lè)劇發(fā)展的思路，力圖提高廣東地區(qū)音樂(lè)劇的表演水平，為其它地區(qū)的音樂(lè)劇發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】廣東；音樂(lè)??；發(fā)展

【中圖分類(lèi)號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

基金項(xiàng)目：本文系廣東省普通高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目課題“音樂(lè)劇在廣東的發(fā)展深化研究”研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：2013WYXM0068）。

音樂(lè)劇是一種結(jié)合了歌唱、臺(tái)詞、表演、肢體動(dòng)作等多種元素的表演藝術(shù)形式。音樂(lè)劇早期被稱(chēng)為“音樂(lè)喜劇”，是由喜歌劇和小歌劇這些藝術(shù)形式演變而成的。音樂(lè)劇最開(kāi)始是由英國(guó)的一種對(duì)白和對(duì)歌等戲劇形式發(fā)展而來(lái)的一種舞臺(tái)劇。它作為一種發(fā)源于西方的演出類(lèi)型，對(duì)于中國(guó)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)尚陌生。中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)仍處于初級(jí)階段，受經(jīng)濟(jì)水平的影響，音樂(lè)劇的消費(fèi)主要集中在北上廣等經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)的地區(qū)，全國(guó)范圍的音樂(lè)劇市場(chǎng)還沒(méi)有形成。

廣東作為一個(gè)沿海城市，經(jīng)濟(jì)水平在國(guó)內(nèi)較為發(fā)達(dá)，并且接受新思想和新文化的機(jī)會(huì)更多，所以總體上廣東地區(qū)對(duì)音樂(lè)劇的接受程度較高，并且在發(fā)展方面取得了頗為可觀(guān)的成績(jī)。針對(duì)這一現(xiàn)象，筆者經(jīng)過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，廣東音樂(lè)劇蓬勃發(fā)展不是偶然，而是遵循了正確的發(fā)展和指導(dǎo)方針。針對(duì)于此，筆者力圖總結(jié)廣東音樂(lè)劇的發(fā)展和指導(dǎo)方針，希望對(duì)其它地區(qū)音樂(lè)劇的發(fā)展有一定的借鑒作用。

一、在音樂(lè)劇的創(chuàng)作中走民族化與本土化特色，緊密結(jié)合“廣東特點(diǎn)”。

音樂(lè)劇作為外來(lái)藝術(shù)，想要能有所發(fā)展、立足生根，必然要“入鄉(xiāng)隨俗”。所謂民族化，就是指所創(chuàng)作的音樂(lè)劇是帶有鮮明的民族特色的；所謂本土化，就是指創(chuàng)作的作品要帶有當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情特色，指的就是將某種現(xiàn)實(shí)的局部特點(diǎn)放大，使其具有廣東的地方特色。只有這樣，創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)劇才能更好地被當(dāng)?shù)厝怂邮堋Ｏ胍龅矫褡寤捅就粱?，就必須考慮到當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕厣?，并且將這些文化特色帶入作品中，通過(guò)作品體現(xiàn)出來(lái)。

我們以音樂(lè)劇《烽火·冼星?！窞槔M(jìn)行分析。大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《烽火·冼星?！纷?015年9月份于廣東首映以來(lái)，就深受歡迎。首先從題材方面來(lái)說(shuō)，2015年是紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的70周年。該劇目是集中了愛(ài)國(guó)主義、重大革命歷史于一體的音樂(lè)劇。這一劇目集中體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)情懷，并且題材與人民息息相關(guān)，容易引起廣大群眾的共鳴，吸引人民群眾前來(lái)觀(guān)看。從音樂(lè)旋律上面來(lái)看，《烽火·冼星海》中的一個(gè)片段《頂硬上》最開(kāi)始是采用了清唱，但是在后期演出時(shí)，為了減少北方聽(tīng)眾的聽(tīng)力障礙和困難，對(duì)這一部分加入了音樂(lè)化的處理，受到了廣大好評(píng)。在樂(lè)器和舞蹈方面更是顯示出了鮮明的民族特色。為了更好地展示出音樂(lè)劇中人物的性格特色，更好地表達(dá)和塑造演員的情緒，設(shè)計(jì)者打破了原先常規(guī)的舞蹈編排。取而代之的則是一些短小精悍的舞蹈片段，有虛有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合。在劇中《延安》這一部分符合當(dāng)時(shí)中國(guó)的真實(shí)情景，設(shè)計(jì)者并沒(méi)有插入樂(lè)器。他們借助于當(dāng)時(shí)的勺子、水缸、筷子等一系列生活用品進(jìn)行音樂(lè)的演奏，小小的道具演繹出了磅礴的氣勢(shì)。這對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是一種體會(huì)更是一種回憶。所以在發(fā)展音樂(lè)劇的時(shí)候，其它地區(qū)音樂(lè)劇也要巧妙融入當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，讓觀(guān)眾更容易接受。

二、注重音樂(lè)劇在廣東的發(fā)展過(guò)程中對(duì)相關(guān)從業(yè)人員的培養(yǎng)。

音樂(lè)劇的發(fā)展不能是紙上談兵，為了更好地發(fā)展音樂(lè)劇，首先，要培育出具有開(kāi)放性的音樂(lè)思維和細(xì)致布局的人才。音樂(lè)劇藝術(shù)是一種綜合的藝術(shù)，需要有廣泛的思維和廣闊的文化視野。一名優(yōu)秀的音樂(lè)劇人員還要具有豐富的想象和創(chuàng)新精神，為表演提供更廣闊的可供發(fā)揮的空間。如廣東地區(qū)創(chuàng)作的音樂(lè)劇《蝶》中梁山伯的形象：他的叛逆色彩和灑脫不羈；《過(guò)山“謠”》中瑤族小伙子為了父親尋找家鄉(xiāng)，并且最后帶著充滿(mǎn)希望的瑤山夢(mèng)回到瑤寨的故事；《芳草心》中一個(gè)平凡但是卻又偉大的幼兒園保健員芳芳的純真和果敢的故事都是優(yōu)秀的范本；其次，要注重培養(yǎng)流程。成功培養(yǎng)優(yōu)秀的音樂(lè)劇人才是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，不可能一蹴而就。但是在培養(yǎng)過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)橐魳?lè)劇的市場(chǎng)因素等原因，人才的培養(yǎng)大多是速成而忽略了質(zhì)量。此外由于音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)間較短，我們沒(méi)有太多的音樂(lè)劇聲樂(lè)作品可供參考。因此，在音樂(lè)劇表演者初步學(xué)習(xí)音樂(lè)劇的階段，教師應(yīng)該給學(xué)員提供表演性和戲劇性較強(qiáng)的參考曲目供學(xué)生反復(fù)練習(xí)和演唱，隨著學(xué)習(xí)時(shí)間的延后和學(xué)生的進(jìn)步，逐漸加入有難度的片段；最后，要堅(jiān)定培養(yǎng)音樂(lè)劇基礎(chǔ)教學(xué)。音樂(lè)劇人才對(duì)于表演者的表演、舞蹈、音樂(lè)劇演唱等提出了很高的要求，缺一不可。萬(wàn)地高樓平地起，每一項(xiàng)都對(duì)表演者提出了很高的要求。所以，在進(jìn)行人才培養(yǎng)的時(shí)候，要從基礎(chǔ)開(kāi)始要求表演者遵循規(guī)則。可能短時(shí)期內(nèi)效果并不明顯，但是從表演者個(gè)人發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮和中國(guó)音樂(lè)劇整體發(fā)展的進(jìn)程來(lái)看，這是一個(gè)切實(shí)的培養(yǎng)優(yōu)秀音樂(lè)劇人才的態(tài)度和精神。只有準(zhǔn)確把握了上述的培養(yǎng)方向，才能有效地使廣東音樂(lè)劇的發(fā)展穩(wěn)步上升。

三、要開(kāi)拓音樂(lè)劇的商業(yè)市場(chǎng)。

市場(chǎng)的大小是決定這種藝術(shù)形式發(fā)展范圍的重要原因。任何一種藝術(shù)形式想要長(zhǎng)期發(fā)展并獲得持續(xù)的動(dòng)力，市場(chǎng)化都是不可或缺的重要背景。在廣東地區(qū)乃至在全中國(guó)，音樂(lè)劇尚屬于新的事物，音樂(lè)劇的市場(chǎng)比較小。為了發(fā)展推廣音樂(lè)劇，我們必須要開(kāi)拓音樂(lè)劇商業(yè)市場(chǎng)。首先要充分了解當(dāng)?shù)匾魳?lè)劇的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，只有這樣才能根據(jù)當(dāng)?shù)匕l(fā)展現(xiàn)狀制定有針對(duì)性的正確方針和政策。以廣東為例，廣東按照當(dāng)?shù)靥厣瞥隽艘幌盗袔в械胤教厣囊魳?lè)劇，并且取得了很大的成功。近年來(lái)，尤其是粵港澳互動(dòng)，制作出了很多帶有嶺南特色的優(yōu)質(zhì)音樂(lè)劇。比如《朝暮有情人》就是廣州大劇院和香港聯(lián)合制作的粵語(yǔ)音樂(lè)劇；《西關(guān)小姐》就是根據(jù)廣州西關(guān)小姐這一現(xiàn)象而寫(xiě)出的具有嶺南特色的音樂(lè)劇，都取得了很大的成功。這些劇目的成功最大一個(gè)原因就是充分了解當(dāng)?shù)匾魳?lè)劇現(xiàn)狀并且融入本地特色，確定消費(fèi)的群體，從而不斷壯大市場(chǎng)。但是，當(dāng)前廣東區(qū)域音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是有各種的阻礙，比如還沒(méi)有很好的市場(chǎng)化，沒(méi)有較好地培育觀(guān)眾的發(fā)展平臺(tái)以及規(guī)范的產(chǎn)業(yè)鏈條，政府未能及時(shí)提供必要的支持等。針對(duì)這一現(xiàn)象，筆者認(rèn)為政府應(yīng)制定一些指導(dǎo)性的發(fā)展規(guī)劃對(duì)音樂(lè)劇行業(yè)的發(fā)展實(shí)施提供保障，如對(duì)音樂(lè)劇公司的破產(chǎn)和停滯保護(hù)政策等。想要擴(kuò)大市場(chǎng)，首先必須得制作出精良的作品。我們要從音樂(lè)劇發(fā)展的切實(shí)情況出發(fā)，推出當(dāng)?shù)厝罕娤矚g的音樂(lè)劇品種。只有做到這些，才能創(chuàng)作出好的作品，才能吸引群眾，才能擴(kuò)大市場(chǎng)。總之，音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)對(duì)廣東地區(qū)經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展有著極為重要的意義，它不僅對(duì)廣東區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用，而且還豐富了當(dāng)?shù)厝嗣竦乃枷牒蜕?。雖然音樂(lè)劇在廣東的發(fā)展還存在一些問(wèn)題，但是這些問(wèn)題并非不能改變。我們要抓住這些問(wèn)題，重視這些問(wèn)題。只有這樣，我們才能更好地實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化的目標(biāo)，使音樂(lè)劇的市場(chǎng)化過(guò)程完善，取得更好的發(fā)展。

綜上所述，要想確保音樂(lè)劇在廣東得到細(xì)水長(zhǎng)流、昂首闊步的發(fā)展，贏(yíng)得市場(chǎng)更多民眾的認(rèn)可和青睞，就必須在音樂(lè)劇創(chuàng)作中融入本土化特色和民族元素內(nèi)容，充分彰顯出中國(guó)音樂(lè)劇、廣東音樂(lè)劇的特有價(jià)值、風(fēng)格以及品質(zhì)；音樂(lè)劇創(chuàng)作者要積極轉(zhuǎn)變自身的制作理念，綜合考慮到音樂(lè)劇題材、表現(xiàn)手法以及表演風(fēng)格的本土化創(chuàng)新。同時(shí)還要重視對(duì)相關(guān)表演專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)，循序漸進(jìn)；最后，還要實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的市場(chǎng)化，同時(shí)注重文化、經(jīng)濟(jì)上的雙重利益。只有這樣，才能夠推動(dòng)音樂(lè)劇在廣東的發(fā)展的深化研究。

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作者簡(jiǎn)介：謝惠迎（1979-），碩士學(xué)位，暨南大學(xué)，副教授。