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    威爾第歌劇對(duì)美聲唱法的藝術(shù)表現(xiàn)要求探究

    2019-01-07 06:25:48王瑾瑜
    文藝生活·下旬刊 2019年8期
    關(guān)鍵詞:美聲唱法

    摘要:意大利美聲唱法屬于歌劇唱法,美聲唱法的發(fā)展和每一位歌劇巨匠是密切相關(guān)。威爾第的歌劇在意大利歌劇史上發(fā)揮著重要作用。威爾第生在意大利革命時(shí)期,因此他有著濃厚的愛(ài)國(guó)主義情懷,他的作品都體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)熱情與民族性特點(diǎn),刻畫(huà)人物性格與心理特征細(xì)致入微,音樂(lè)功力深厚,具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。本文具體分析了威爾第歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)以及威爾第歌劇對(duì)美聲唱法的藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求。

    關(guān)鍵詞:威爾第歌劇;美聲唱法;藝術(shù)表現(xiàn)要求

    中圖分類(lèi)號(hào):J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)24-0092-01

    威爾第作為十九世紀(jì)歐洲偉大的歌劇家之一,成就較高,對(duì)意大利歌劇的發(fā)展有著極其重要的影響。威爾第創(chuàng)作歌劇的時(shí)候一直繼承意大利歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng),并在此基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,并推動(dòng)意大利歌劇朝著新方向發(fā)展。威爾第的歌劇創(chuàng)作使美聲唱法的演唱技巧有了新的發(fā)展思路與發(fā)展空間,并且為美聲唱法的演唱注入了深邃的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色。

    一、威爾第歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

    (一)音樂(lè)性

    歌劇屬于一種綜合性藝術(shù),包括音樂(lè)、舞蹈、戲劇以及美術(shù)等元素。威爾第的作品充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的戲劇性,旋律優(yōu)美,故事情節(jié)曲折,音樂(lè)音調(diào)忽高忽低,主人公命運(yùn)多舛,悲慘極致都使人回味無(wú)窮。他所使用的音樂(lè)素材比較樸素、自然,和現(xiàn)實(shí)生活相接近,音樂(lè)語(yǔ)言具有明顯的人文主義和民主主義特點(diǎn),從而可以較好地把人物情感展示出來(lái)。音樂(lè)作為塑造人物性格的重要工具,可以通過(guò)不同形式體現(xiàn)人物的實(shí)際特點(diǎn)。在威爾第的作品中,音樂(lè)構(gòu)思和音樂(lè)表現(xiàn)都始終圍繞人物性格進(jìn)行展現(xiàn),體現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感,使劇情開(kāi)展的更加順利、完美。

    例如在歌劇《麥克白》中威爾第就賦予幾位人物不同的音樂(lè)形象,情感充沛,旋律優(yōu)美,使音樂(lè)和戲劇結(jié)合的更加完美。借助于強(qiáng)烈戲劇性的音樂(lè)挖掘出了人性自私、欲望、貪婪和恐懼一面,表達(dá)了自己的愛(ài)國(guó)主義情感。威爾第作品深深扎根于意大利民族音樂(lè)土壤中,基于本土音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,把意大利豐富的民間歌曲、舞曲等因素融入自己作品當(dāng)中,積淀著民族最深層的精神準(zhǔn)求與行為準(zhǔn)則。

    (二)民族性

    威爾第的作品具有濃厚的意大利民族特點(diǎn),充分體現(xiàn)了意大利民間音樂(lè)。聽(tīng)威爾第的歌劇能夠使其置身于十九世紀(jì)的意大利世界,體會(huì)強(qiáng)烈的民族風(fēng)情。

    首先,創(chuàng)作素材源自于本土。威爾第具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感,作品基本都體現(xiàn)了關(guān)心祖國(guó)和人民命運(yùn)的特點(diǎn)。歌劇《納布利今充滿(mǎn)著深深的愛(ài)國(guó)主義情感,真實(shí)的反應(yīng)出猶太人在殘暴統(tǒng)治下的悲慘生活。

    其次,旋律的民族性。威爾第作品講究旋律,他認(rèn)為旋律能夠直接表現(xiàn)人類(lèi)情感。例如《茶花女》主要以民間曲調(diào)為基礎(chǔ)的旋律,體現(xiàn)了民族精神。

    總之,威爾第的作品都是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上圍繞愛(ài)國(guó)主義精神創(chuàng)作的,揭露了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑陋,贊揚(yáng)了英雄的偉大。

    (三)美學(xué)性

    威爾第歌劇的美主要體現(xiàn)在它堅(jiān)持以人的情感為主線,充分展現(xiàn)了社會(huì)和人性,能夠給人強(qiáng)烈的感染人,帶給人聽(tīng)覺(jué)的享受、美好的遐想、思想的震撼以及精神的慰藉,使人們能夠洞察世態(tài)萬(wàn)象,親身感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況。威爾第把聲樂(lè)、器樂(lè)的手段、芭蕾舞、詩(shī)歌、戲劇、表演以及服裝等融合在一起,形成了一個(gè)和諧對(duì)比的整體藝術(shù),提升了歌劇的戲劇效果與藝術(shù)美感以及觀賞性,使歌劇的力量、熱情、樸實(shí)以及戲劇性集中展現(xiàn)出來(lái),從而有效的激發(fā)了觀看者的情緒和想象力。比如在《弄臣》最后一幕當(dāng)中,威爾第使用音樂(lè)手法來(lái)刻畫(huà)四個(gè)人物的心理與性格。多聲部此起彼伏,時(shí)而交錯(cuò),時(shí)而重疊,情感情節(jié)愈演愈烈,步步升華,把人物的性格和心理活動(dòng)真實(shí)、細(xì)膩的展現(xiàn)了出來(lái),實(shí)現(xiàn)了良好的舞臺(tái)變現(xiàn)效果和戲劇效果。

    二、威爾第歌劇對(duì)美聲唱法藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求

    (一)表現(xiàn)戲劇沖突

    戲劇藝術(shù)自誕生時(shí)起,劇作家就采用各種方式表現(xiàn)人所面臨的種種矛盾。處于不同時(shí)代,不同國(guó)家,受社會(huì)生活環(huán)境的影響,劇作家的觀察以及表現(xiàn)社會(huì)生活的角度與深度不同,使得作品中戲劇沖突的內(nèi)容與表現(xiàn)方式也都各有特色。戲劇沖突在歌劇作品中占據(jù)重要位置。威爾第的突出貢獻(xiàn)之一就是運(yùn)用較強(qiáng)的音樂(lè)性來(lái)刻畫(huà)人物性格、心理和戲劇矛盾沖突。所以,演唱威爾第作品的時(shí)候應(yīng)該重視語(yǔ)氣、音色來(lái)體現(xiàn)戲劇的矛盾所在,例如在《弄且必這部作品中,麗戈萊陀、姬爾達(dá)以及公爵這些主要人物個(gè)性特征生動(dòng)形象,同時(shí)次要人物形象也是鮮明栩栩如生。在《茶花女》的第三幕中通過(guò)平緩的旋律、暗淡的音樂(lè)把人物刻畫(huà)的生動(dòng)形象,把人物的內(nèi)心情感淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。

    (二)體現(xiàn)人類(lèi)現(xiàn)實(shí)性

    威爾第的歌劇主張反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),早期他的歌劇都選擇和自己形象相吻合的題材,剛健率直,感情表現(xiàn)較為突出,使觀眾能夠容易感受到。中后期的歌劇題材基本都是直接對(duì)一些文學(xué)大家作品的改編,例如莎士比亞、拜倫、伏爾泰、小仲馬等。威爾第用他犀利的筆觸揭開(kāi)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑陋,把它無(wú)情的呈現(xiàn)在觀眾面前,表現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)不平等的控訴,給人以充分的藝術(shù)享受,使人有所頓悟。比如《茶花女》是一部很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品,其中對(duì)娼妓制度的批判、對(duì)被侮辱的女性的同情、謳歌和對(duì)純潔愛(ài)情的向往等都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照和抨擊。例如《奧塞羅》的主題是嫉妒,劇中威爾第為主要角色寫(xiě)了獨(dú)唱曲以及代表他們性格特征的音樂(lè),人物形象鮮明,又把人物的內(nèi)心世界較好展現(xiàn)了出來(lái)。苔絲蒙娜溫柔、善良,她默默的承受命運(yùn)的安排,最終成為了男權(quán)社會(huì)下的犧牲品?!栋⒁吝_(dá)》是威爾第創(chuàng)作巔峰時(shí)期的杰作,其最明顯的特征是歷史背景真實(shí),戲劇情節(jié)感人,矛盾沖突明顯,群眾場(chǎng)面宏偉,人物形象鮮明等。通過(guò)譏諷詼諧的手法反映了社會(huì)的不公和丑陋。另外,這部歌劇中的主人公是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人物,威爾第使用音樂(lè)手法細(xì)膩的刻畫(huà)了人物的心理與性格,把普通人生活的矛盾和沖突體現(xiàn)了出來(lái),揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活人性的真、善、美、丑,從而和觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。例如《弄臣》通過(guò)一個(gè)伯爵的弄臣與其女兒的故事,把那個(gè)時(shí)代君主專(zhuān)制制度的無(wú)情和丑陋展現(xiàn)了出來(lái),揭露了社會(huì)的黑暗,同時(shí)表達(dá)了對(duì)弄臣女兒吉爾達(dá)愛(ài)情悲劇的同情。這部歌劇較為突出的特點(diǎn)就是時(shí)代特色鮮明,藝術(shù)價(jià)值較高。

    (三)延續(xù)美聲唱法的聲音概念

    威爾第歌劇延續(xù)了美聲唱法的聲音概念,使聲部和聲音的表現(xiàn)力更加豐富多彩。他始終遵循音樂(lè)服務(wù)戲劇、聲音技巧塑造人物性格、突出人物心理特征和戲劇矛盾的原則。他的觀點(diǎn)影響著女聲的演唱。例如演唱歌劇《弄臥中吉爾達(dá)的詠嘆調(diào),女高音的聲音能夠把少女吉爾達(dá)的純真、善良完美的展現(xiàn)出來(lái),但是隨著劇情的發(fā)展,“純花腔”的女高音則顯得深度不夠。這些都要求吉爾達(dá)的表演者的聲音干凈、靈巧、動(dòng)聽(tīng),才能把初戀少女的情感表達(dá)的淋漓盡致。在詠嘆調(diào)結(jié)尾部分的花腔,全面體現(xiàn)了花腔女高音的演唱技巧,這就要求聲音柔和、圓潤(rùn),因此表演者呼吸必須要均勻,聲音純凈細(xì)膩,才能表達(dá)主人公的純情專(zhuān)一。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,威爾第作為意大利歌劇的典型人物代表,他的歌劇作品獨(dú)具特色,而且在世界音樂(lè)史上起著舉足輕重的地位,一直受到世界各國(guó)音樂(lè)界人士的青睞。威爾第的作品戲劇性較強(qiáng),對(duì)美聲唱法有著較大貢獻(xiàn)。它確立了聲樂(lè)在格局中的主流位置,指出了表演者與聲樂(lè)作品之間的內(nèi)在聯(lián)系,強(qiáng)化了歌唱的情感表述,使歌唱音色更加豐富,為美聲唱法在歌劇中的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]羅潔周暢.威爾第歌劇對(duì)美聲唱法的審美及技術(shù)要求之我見(jiàn)[J].明日風(fēng)尚,2017(07).

    [2]齊明偉.意大利作曲家朱塞佩·威爾第歌劇作品中的美聲唱法[J].北方音樂(lè),2015(13).

    [3]陳珺.威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn)[J].北方音樂(lè),2016(04).

    [4].郝婭楠.從題材選擇看威爾第的歌劇創(chuàng)作觀念[J].戲劇之家,2018(15).

    作者簡(jiǎn)介:王瑾瑜(1995-),女,吉林德惠人,大學(xué)本科,研究方向:歌劇演唱。

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