淺析新藝術運動繪畫中的線性美

張奕妍

摘要：新藝術運動作為現(xiàn)代主義的前奏，既主張對自然之美進行提煉，同時也對新工藝加以使用。其創(chuàng)作最突出的特點便是作品中的曲線和各式有機形態(tài)。本文將從線這一最基本的造型元素出發(fā)，以新藝術運動時期的繪畫作品為例，分析其線性美感的體現(xiàn)。

關鍵詞：新藝術運動;繪畫;線

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0052-01

19世紀末20世紀初，工業(yè)技術的發(fā)展促使社會環(huán)境發(fā)生改變，舊有的藝術觀念及形式也受到?jīng)_擊。如何看待新技術、純藝術以及實用藝術是設計領域所面臨的重要問題。倡導藝術與技術結合的“新藝術洲更是在這一階段興起的。

一、新藝術運動中的線性因素

新藝術運動最初源于在法國巴黎開設的一家名為“新藝術之家”商店，隨后便蔓延到比利時、西班牙等國。在不同的國家根據(jù)設計領域的不同，“新藝術即也呈現(xiàn)出多種表現(xiàn)形式。但總體而言，新藝術運動是人們面對粗糙的機械化生產(chǎn)以及過分矯飾的裝飾造型而發(fā)起的一場“裝飾藝術”運動。

新藝術運動主張面向自然，從自然中提取創(chuàng)作靈感、裝飾要素。這一理念并不是要求創(chuàng)作者全然模仿自然中物體形態(tài)的各種細枝末節(jié)，而是提倡對自然中美的形態(tài)進行提煉，因此，新藝術運動繪畫中的紋樣形式多從自然界動植物中高度概括而來，并多以流動的曲線、有機形態(tài)加以表現(xiàn)。

這一時期新藝術運動除了從自然中汲取設計靈感，還從日本浮世繪中吸收了新的創(chuàng)作養(yǎng)料。浮世繪多以人們的日常生活，自然風光為題材。其畫面特色便是平面化的造型，高度裝飾化的畫面元素以及具有形式感的線條。日本由于特殊的地理環(huán)境，自古便崇尚自然，其本土藝術創(chuàng)作中也多有以自然演化而來的造型樣式，這種取材于自然，充滿張力又具有獨立形式美感的線形表現(xiàn)，便被當時的藝術家所學習，這一線性特色為西方傳統(tǒng)繪畫增添了新的風貌。

二、新藝術運動繪畫中線性美的體現(xiàn)

西方傳統(tǒng)繪畫藝術中主要是借由線塑造形體，強調畫面整體的寫實性。但在新藝術運動的繪畫中，線不再只是寫實的造型要素，更可以是畫面表現(xiàn)的重心，藝術家們逐漸擺脫傳統(tǒng)的束縛，使線的獨立意義得到進一步的彰顯，線自身的審美意味也在他們的畫作中得到了體現(xiàn)。

（一）線的構成性

受日本浮世繪的影響，新藝術運動的繪畫有了新的表現(xiàn)方式，藝術家們在畫面中舍去了復雜的寫實表現(xiàn)，以精煉準確的線條勾勒形態(tài)，組織畫面。上色采取平涂的方式，最大限度的凸顯線形的構成感。例如，比亞茲萊，他筆下的線條具有不同的構成形式，時而極簡時而繁復，他的線形總是纖細鋒利，輕巧華美，纖長的直線與變形的曲線共同營造了詭秘唯美的畫面。他所創(chuàng)作的《莎樂美》畫中僅有黑白兩色，黑白的強烈對比使得畫中形體尤為突出，借由簡潔的線形將畫面分割為不同的層次，其線條舒展、動感，不同弧度的曲線相互映襯，借由線條顯現(xiàn)出夸張而富有韻味的物形，畫中對于用線構筑的正負形十分耐人尋味。而這種細膩的美感則是由這些生動的線所構成的。

（二）線的裝飾性

新藝術運動繪畫中線性的美感也體現(xiàn)在線的裝飾性上。新藝術運動從自然中概括出高度程序化的自然元素，用線的方式表現(xiàn)這些具有象征性的樣式，畫面中有著高度裝飾化的特色。線本身具有獨立的審美意味，短粗的線條給人質樸感，纖長的直線給人精致感，不同的線條為畫面帶來不同的裝飾感。在穆夏的作品中，線的裝飾性被運用的爐火純青。穆夏的作品題材多為女性與花卉，畫面中的物體都有著明確的輪廓線，柔和的曲線為女性增添了柔美的氣質，幾何形狀與程式化植物紋樣的搭配使畫面顯得典雅、內斂。穆夏利用優(yōu)雅的線條和平面形式進行畫面表現(xiàn)。不論是卷曲的女性頭發(fā)，衣物上的褶皺，還是背景中的紋樣，線形對畫面的修飾豐富了作品的整體效果。從過去西方繪畫注重運用塊面塑造體積，到用線形營造畫面關系，更加突出了線本身的裝飾意味。

（三）線的情感性

在繪畫藝術中，線既是造型語言的基本要素，同時也是創(chuàng)作者表達情感的載體。藝術家們有著各自的生活體驗及感受，在創(chuàng)作過程中會本能的將情感投射在作品中。透過線的走向，線的形態(tài)，線的力度等方面，去向觀者傳遞藝術家對客觀物象的感受，更可以透過這些豐富的訊息體會到藝術家更深層的精神世界。

以克里姆特的《女性的三個階段》為例，畫中三位不同年齡階段的人物主體，運用了不同線形進行表現(xiàn)，年老婦人的身形被扭曲的曲線塑造的越發(fā)佝僂、消沉。青年女性那外在結實平滑的線條，蓬松而細膩的秀發(fā)體現(xiàn)了時間還未流逝的美好。畫作用象征的手法表現(xiàn)了女性一生的軌跡，畫面沉穩(wěn)卻又隱隱顯露出了哀傷，這也體現(xiàn)了克里姆特自身對時光無法逆轉的感傷。借由線這一表現(xiàn)形式，傳遞了創(chuàng)作者的情緒。

新藝術運動標志著西方由古典主義向現(xiàn)代主義過渡，當時新藝術運動繪畫中關于線性的表達，從今人的目光來看，依然獨具魅力。因此分析新藝術運動繪畫中的線性美，來嘗試發(fā)掘這一時期關于線性表現(xiàn)的獨特之處，由此希望能將這些美的形式融入各種創(chuàng)作中，為當代藝術創(chuàng)作帶來新的啟示。

參考文獻：

[1]高兵強，蒲儀軍.新藝術運動[M].上海：辭書出版社，2010.