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    淺析原版、新版歌劇《星星之火》中的創(chuàng)作技法

    2019-01-07 01:34:12林冠中
    文藝生活·下旬刊 2019年10期
    關(guān)鍵詞:復(fù)調(diào)

    摘要:本文從原版、新版歌劇《星星之火》分別入手,試析二者都是在繼承優(yōu)良民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,大膽嘗試西方作曲技法的產(chǎn)物。原版使用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿的寫(xiě)法,新版則使用了復(fù)調(diào)等技術(shù),這些大膽嘗試加強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力,使得《星星之火》成為了久唱不衰的經(jīng)典。

    關(guān)鍵詞:《星星之火》;主導(dǎo)動(dòng)機(jī);復(fù)調(diào)

    中圖分類號(hào):J822

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312 (2019) 30-0064-04

    一、引言

    《星星之火》創(chuàng)作于1950年,是新中國(guó)成立后創(chuàng)作的第一部歌劇,也是首部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和東北抗聯(lián)為題材的歌劇。這一題材富有鮮明的民族性和時(shí)代氣息,反映的是中華民族的民族精神和中國(guó)人民的現(xiàn)實(shí)生活,一上演便引起了轟動(dòng)。2015年起,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院對(duì)《星星之火》進(jìn)行了數(shù)次復(fù)排,在沈陽(yáng)、北京等地上演30余場(chǎng),獲得了廣泛一致的好評(píng)。

    二、對(duì)原版《星星之火》的研究

    原版《星星之火>的音樂(lè),由以李劫夫?yàn)槭椎臇|北魯藝創(chuàng)作班子集體創(chuàng)作。其大量吸收了東北民族民間音樂(lè)的元素,又借鑒了一些戲曲、曲藝的特點(diǎn),體現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格和地域特色。例如,全劇第一曲《爹媽啊,為什么你不回家》的第一句“鵝毛毛大雪”就是借鑒東北曲藝二人轉(zhuǎn)曲牌“紅柳子”創(chuàng)作而成;第二幕只有李小風(fēng)和老李頭兩位主要角色,這樣的表演形式顯然也與“二人轉(zhuǎn)”有密切的關(guān)系。節(jié)拍節(jié)奏也富有東北民間音樂(lè)的特點(diǎn),例如,《我是個(gè)窮苦的小姑娘》每一句都從眼上開(kāi)始,閃板起唱。《跑交通》第一句還使用了東北民歌戲曲里常見(jiàn)的特性節(jié)奏——切分。旋律上也非常口語(yǔ)化,譬如,《說(shuō)起游擊隊(duì)》時(shí)唱時(shí)誦,還加入念白,說(shuō)中有唱,唱中有說(shuō),音樂(lè)和語(yǔ)言緊密結(jié)合,音樂(lè)節(jié)奏與語(yǔ)言節(jié)奏極為相似,“如果省略音高只用節(jié)奏來(lái)誦讀,就可以是一首完整的快板書(shū)?!雹龠@些民族化的元素在《星星之火》全劇中隨處可見(jiàn),卻沒(méi)有一處是對(duì)民族民間音樂(lè)的原樣照搬,全部是劫夫?qū)|北民間音樂(lè)素材的熟練化用,充分體現(xiàn)了劫夫在旋律創(chuàng)作和處理腔詞關(guān)系方面的造詣。

    《革命人永遠(yuǎn)是年輕》是全劇流傳最廣、最為經(jīng)典的唱段,也是整部歌劇的“主題歌”。該唱段為小風(fēng)和老李頭的二重唱,復(fù)排時(shí)加入合唱,采用了當(dāng)時(shí)頗為少見(jiàn)的3/8拍,形成了一種優(yōu)美的舞蹈性風(fēng)格,富有前瞻性,仿佛是新時(shí)代的抒情歌曲,既體現(xiàn)了老李頭的革命樂(lè)觀精神,又賦予了革命浪漫主義的情懷,因此久唱不衰,深受群眾喜愛(ài),被譽(yù)為“紅色圓舞曲”。該唱段為F宮調(diào),共六句,每句四小節(jié),結(jié)構(gòu)規(guī)整。

    第一句就使用了角音一徵音一羽音一宮音一商音的連續(xù)上行,明確地勾勒出其五聲性的框架,緊接著出現(xiàn)的變宮音占據(jù)了強(qiáng)拍強(qiáng)位,既與前后的商音和羽音構(gòu)成了東北民歌里常用的小三度加大二度連續(xù)下行的特征性樂(lè)匯,又使得旋律瞬間有變宮

    為角向?qū)俜较蛞茖m的調(diào)式游弋色彩。旋律節(jié)奏和歌詞很好地契合,基本上一字一音,短短四小節(jié)內(nèi),由功能關(guān)系推動(dòng)旋律上揚(yáng)后又回落,賦予了這一句鮮明的性格,使其具備了升級(jí)為全劇核心動(dòng)機(jī)的可能性(以下簡(jiǎn)稱“年輕”動(dòng)機(jī))。旋律的進(jìn)行很好地順應(yīng)了四聲規(guī)律,陽(yáng)平的“年”字和“搖”字都對(duì)應(yīng)小三度上行;上聲的“革”(東北話將陽(yáng)平的“革”讀成上聲)字從旋律的最低點(diǎn)起音,“挺”字音高比前后的“遠(yuǎn)”和“立”字比都低,確保了不會(huì)“倒字”?!皳u”字空拍后,“也”字低八度重復(fù)徵音;“動(dòng)”字空拍后,“挺”字高八度重復(fù)羽音,片段性地使用了相隔八度的“魚(yú)咬尾”的創(chuàng)作手法,確保整個(gè)音樂(lè)的連貫性不受歌詞語(yǔ)言造成的兩處微小停頓的影響?!安粨u”和“挺立”之間,出現(xiàn)了富有特點(diǎn)的小六度、小七度大跳,為東北二人轉(zhuǎn)曲調(diào)常見(jiàn)的旋法。前五句的尾音分別落在徵音、商音、角音、羽音、羽音,通過(guò)回避調(diào)式主音的方式使得樂(lè)段內(nèi)部不斷擴(kuò)充,直至第六句在宮音上終止,形成了一氣呵成的六句樂(lè)段,反復(fù)后加上一個(gè)類似詠嘆調(diào)寫(xiě)法的上揚(yáng)式結(jié)尾。

    譜例l:《星星之火》第二幕第13曲《革命人永遠(yuǎn)是年輕》,歌唱旋律。(見(jiàn)譜例1)

    譜例1:革命人永遠(yuǎn)是年輕他好比大松樹(shù)冬夏常青他不怕

    永 遠(yuǎn)挺 立在 山頂

    “年輕”動(dòng)機(jī)也貫穿在星星之火的其他唱段中②。如《跑交通》中數(shù)次出現(xiàn)了角音一徵音一羽音一宮音的連續(xù)上行;《我是個(gè)窮苦的小姑娘》三段中每一段的首句都使用了擴(kuò)大音程的“年輕”動(dòng)機(jī),《火呀!火呀!》的第一句就對(duì)“年輕”動(dòng)機(jī)進(jìn)行了裁截,使得這句落在羽音上;《說(shuō)起游擊隊(duì)》第一句開(kāi)始處就是對(duì)“年輕”動(dòng)機(jī)前半部分的上行四音列的上四度不嚴(yán)格模進(jìn)。這些唱段均是原版《星星之火》中已有的唱段,復(fù)排版將它們盡數(shù)保留并進(jìn)行了創(chuàng)編??梢?jiàn)在原版《星星之火》的創(chuàng)作中,劫夫就有意識(shí)地使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)式的寫(xiě)法。最難能可貴的是,在貫穿“年輕”動(dòng)機(jī)的同時(shí),劫夫還能兼顧四聲規(guī)律,將動(dòng)機(jī)進(jìn)行多樣的變化以順應(yīng)音樂(lè)的發(fā)展。

    三、對(duì)新版《星星之火》的研究

    (一)新版《星星之火》對(duì)原版《星星之火》的繼承

    原版《星星之火》繼承了《白毛女》的創(chuàng)作路線,寫(xiě)成了話劇加唱的形式,由于條件所限,唱段又多以單旋律的獨(dú)唱和對(duì)唱為主。復(fù)排版《星星之火》的音樂(lè)創(chuàng)作組盡可能地使歌劇交響化和現(xiàn)代化,使用了當(dāng)代的作曲技法、和聲思維、音樂(lè)語(yǔ)言,將原劇中的一些重要獨(dú)唱唱段改寫(xiě)成重唱以加強(qiáng)戲劇性,又為歌劇全新創(chuàng)作了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、大合唱、交響序曲、幕間曲等,改編和全新創(chuàng)作的音樂(lè)在歌劇中占一半以上。

    為了保證濃郁的民族風(fēng)味,新版《星星之火》繼承了原版大量從民族民間音樂(lè)中汲取養(yǎng)分的創(chuàng)作手段,編制上也增加了一些民族樂(lè)器。

    例如,第二幕第9曲《跑交通》(李炅朗編配)的第二段與第三段之間,加入了由板胡和黑管交替演奏的過(guò)門(mén),曲調(diào)顯然改編自一首富有二人轉(zhuǎn)風(fēng)味的創(chuàng)作歌曲《大姑娘美大姑娘浪>,使得此處的音樂(lè)氣氛詼諧幽默了許多。

    第四幕第22曲《媽媽不要哭》(李吳朗編配)的后半部分,小鳳演唱“鄉(xiāng)親們,你們不要怕”時(shí)使用了以二分音符和四分音符為主的節(jié)奏,而板鼓則以快速的八分音符伴奏,形成了戲曲中常見(jiàn)的“緊打慢唱”,很好地表現(xiàn)了小鳳悲憤、激昂的情緒。

    原版《星星之火》沒(méi)有序曲,新版的序曲(吳曉云創(chuàng)作)創(chuàng)作時(shí)繼承了原版歌劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī),以確保與整部歌劇的音樂(lè)風(fēng)格、主題材料的一致性。雙簧管在小提琴的背景下奏出“年輕”動(dòng)機(jī)原型,而圓號(hào)奏出尾音升高八度的“年輕”動(dòng)機(jī),后者緊張度動(dòng)力性更強(qiáng),便于序曲的進(jìn)一步發(fā)展。

    譜例2:《星星之火>序曲,雙簧管聲部(見(jiàn)譜例2)。

    (二)復(fù)調(diào)技術(shù)在重唱、合唱中的使用

    重唱和合唱是歌劇戲劇化的重要手段,復(fù)排歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作組使用大量的復(fù)調(diào)技術(shù)對(duì)原版歌劇的唱段進(jìn)行了重新編配,取得了很好的效果。第一幕第6曲《母女分別》(陳思編配),是李母和小鳳的二重唱,A徵調(diào)式,可分為三段。第一段由李母演唱,第一句使用了“年輕”動(dòng)機(jī)的變形。第二段由小鳳演唱,為第一段李母旋律的變化模仿。第三段是第二段的重復(fù),使用了對(duì)位技術(shù)寫(xiě)成。李母的四句與第二段小鳳的完全相同,小風(fēng)則演唱與李母歌詞相同的對(duì)位聲部。49-57小節(jié)為單對(duì)位對(duì)比復(fù)調(diào),58-62小節(jié)則使用了復(fù)對(duì)位技術(shù),為相差一小節(jié)的同度卡農(nóng),模仿聲部的首部具有擴(kuò)大的性質(zhì)。之后又采用單對(duì)位對(duì)比復(fù)調(diào),直至66小節(jié)兩聲部匯合在徵音結(jié)束。與原版歌劇相比,復(fù)調(diào)織體的加入更利于表現(xiàn)母女難以分割的骨肉之情,使得該唱段更為動(dòng)人。

    譜例4:《星星之火》第一幕第6曲《母女分別》,小風(fēng)與李母(見(jiàn)譜例4)。

    與《母女分別》類似,第四幕第12曲《媽媽不要哭》(李吳朗編配)也是母女的二重唱。第一段為11-33小節(jié),小鳳演唱,材料來(lái)自《母女分別》。第二段重復(fù)第一段并加入李母演唱的對(duì)位聲部,使用單對(duì)位寫(xiě)成,50-51小節(jié)兩聲部匯合在徵音結(jié)束。53小節(jié)起,兩聲部形成了間隔兩拍進(jìn)入的節(jié)奏卡農(nóng)。

    譜例5:《星星之火》第四幕第12曲《媽媽不要哭》,小風(fēng)與李母(見(jiàn)譜例5)。

    同樣的手法還出現(xiàn)在第四幕第18曲《梆打三更>(陳思編配)。該唱段為小風(fēng)、孫晶石和李母的三重唱,先由小風(fēng)、李母和孫晶石依次單獨(dú)演唱,再依次進(jìn)入加厚聲部。

    79小節(jié)起,三個(gè)聲部結(jié)合,形成音響效果豐富又清晰可辨的三聲部單對(duì)位對(duì)比復(fù)調(diào)。58小節(jié)末尾,三個(gè)聲部節(jié)奏對(duì)齊,各異的歌詞在這兩拍里統(tǒng)一,其后又休止了一小節(jié),使得唱詞“三年多”擲地有聲??箲?zhàn)的艱辛、母親對(duì)女兒的思念、漢奸賣國(guó)求榮的丑惡嘴臉通過(guò)音樂(lè)被強(qiáng)調(diào)放大,起到了極好的藝術(shù)效果。97小節(jié)處,三聲部形成了相隔兩拍的節(jié)奏卡農(nóng),由于三個(gè)聲部唱詞不同,唱詞又天然具備一定的節(jié)奏,句末做了一些細(xì)微調(diào)整,模仿并不完全嚴(yán)格。在模仿中,音區(qū)也跟著上移,三組模仿后舍棄了首部的四分音符以更具動(dòng)力性的節(jié)奏型繼續(xù)發(fā)展,將音樂(lè)推向高潮。

    譜例6:《星星之火》第四幕第18曲《梆打三更>,小鳳、孫晶石、李母,78-87小節(jié)(見(jiàn)譜例6)。

    譜例7:《星星之火》第四幕第18曲《梆打三更>,小鳳、孫晶石、李母,97-112小節(jié)(見(jiàn)譜例7)。

    三幕第16曲《同志們不能沒(méi)有他》(陳思編配),是一首男女混聲四部合唱曲。這個(gè)唱段使用了較多的復(fù)調(diào)技術(shù)。

    53小節(jié)起人聲開(kāi)始進(jìn)入,男、女高聲部一組,男、女低聲部一組,分別形成兩組相隔一個(gè)八度的陳述。材料以上行分解和弦開(kāi)始,為先揚(yáng)后抑的拱形結(jié)構(gòu)。隨即使用對(duì)位技術(shù),轉(zhuǎn)為相隔四拍進(jìn)入的不嚴(yán)格卡農(nóng)。

    94小節(jié)處,女高女低聲部一組一起進(jìn)入,兩拍之后男高男低聲部一組一起進(jìn)入,形成了不嚴(yán)格模仿的卡農(nóng),與53小節(jié)處的卡農(nóng)相比,配器上突出的是女聲和男聲音色的對(duì)比,而音樂(lè)材料上僅僅保留了前半部分的上行分解和弦。

    136-144小節(jié),是運(yùn)用了可動(dòng)對(duì)位思維寫(xiě)作的精彩片段。先由男高聲部進(jìn)入,四拍后男低聲部同度模仿,再相隔四拍后女低聲部出現(xiàn)了不嚴(yán)格的倒影形式。隨后女高和男高聲部也進(jìn)入了不嚴(yán)格倒影形式,時(shí)間間隔變?yōu)閮膳模瑯?gòu)成了緊接模仿。

    140小節(jié)起是前四個(gè)小節(jié)的重復(fù),143小節(jié)男低音和男高音一起進(jìn)入加厚了聲部。這些復(fù)調(diào)技術(shù)的穿插運(yùn)用,使得那一聲聲對(duì)戰(zhàn)友的呼喚此起彼伏、連綿不絕,充分表現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士們失去戰(zhàn)友后的悲傷,為歌劇增色不少。

    譜例8:《星星之火》第三幕第16曲《同志們不能沒(méi)有他》,53-62小節(jié)(見(jiàn)譜例8)。

    譜例9:《星星之火》第三幕第16曲《同志們不能沒(méi)有他》,94-99小節(jié)(見(jiàn)譜例9)。

    譜例10:《星星之火》第三幕第16曲《同志們不能沒(méi)有他》,136-144小節(jié)(見(jiàn)譜例10)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    由于我國(guó)民族音樂(lè)的形式與發(fā)展,與西方音樂(lè)具有不同的傳統(tǒng),不同的文化,不同的樣式和不同的審美傾向,西方歌劇創(chuàng)作中的某些概念、方法、結(jié)構(gòu)方式無(wú)法全部套用在中國(guó)歌劇的創(chuàng)作中。中國(guó)歌劇的創(chuàng)作,既要繼承民族民間音樂(lè)的基礎(chǔ),也要吸納世界先進(jìn)的作曲技術(shù),使其與民族傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合。

    《星星之火》既借鑒了二人轉(zhuǎn)、梆子、大鼓等民間音樂(lè)元素,又大膽嘗試了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、多聲部復(fù)調(diào)等西洋歌劇常用的創(chuàng)作手段,既迎合了廣大中國(guó)觀眾的審美需求和價(jià)值取向,又充分體現(xiàn)了歌劇藝術(shù)的綜合美,也正因如此,《星星之火》才能久唱不衰、歷久彌新。

    注釋:

    ①高虹,原作風(fēng)采依舊新篇亦見(jiàn)輝煌——歌劇《星星之火》唱段(選)音樂(lè)分析[A].歌劇《星星之火》——革命人永遠(yuǎn)是年輕研究文集[C],2016:62.

    ②由于本文篇幅有限,無(wú)法將譜例一一列出,未列出的譜例詳見(jiàn)歌劇《星星之火》劇本。

    參考文獻(xiàn):

    [1]高虹,歌曲分析與創(chuàng)作[M].沈陽(yáng):春風(fēng)文藝出版社,2010.

    [2]韓焱,對(duì)復(fù)排歌劇《星星之火》民族音樂(lè)元素的運(yùn)用及創(chuàng)作技法的分析[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2016 (03).

    [3]劉輝,《歌劇(星星之火)——革命人永遠(yuǎn)是年輕研究文集》[C].樂(lè)府新聲(???,2016.

    [4]王安潮.民族歌劇語(yǔ)境下的傳統(tǒng)經(jīng)典發(fā)揚(yáng)——復(fù)排歌劇《星星之火》的意義及其音樂(lè)研究[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2017 (03).

    [5]魏巍,魏煌,歌劇《星星之火》創(chuàng)作歷程溯源[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2018 (03).

    作者簡(jiǎn)介:林冠中(1992-),男,福建南安人,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院碩士,研究方向:民族聲樂(lè)演唱、復(fù)調(diào)。

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