丹寨蠟染紋樣在工筆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值

馬磊

摘要：在提倡發(fā)揚(yáng)民族文化的今天，我們應(yīng)該如何在傳承工筆畫傳統(tǒng)的同時(shí)又在畫面中融入民族文化的潮流？這是一個(gè)需認(rèn)真思考的問題。筆者認(rèn)為將民族紋樣運(yùn)用在工筆畫創(chuàng)作中，正是解決這個(gè)問題的方法之一。民族紋樣的運(yùn)用，不僅僅是一種圖案填充，更是順應(yīng)時(shí)代文化的潮流。工筆畫中紋樣圖案的運(yùn)用自古有之、源遠(yuǎn)流長，是時(shí)代潮流的突顯，是畫家藝術(shù)情趣的表現(xiàn)。中國古代傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展中就有對(duì)于異域美術(shù)紋樣的吸納，它們對(duì)工筆畫的發(fā)展或多或少都有一定的影響。

關(guān)鍵詞：蠟染;工筆畫

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0038-01

一、引言

工筆畫中的紋樣美感有很多的種類，或巧妙精細(xì)，或富貴堂皇，或自由奔放，中國工筆畫自古以來就有不同的美感呈現(xiàn)。而丹寨蠟染紋樣形態(tài)生動(dòng)、寓意豐富、裝飾性強(qiáng)，將其運(yùn)用到工筆畫創(chuàng)作中，可以使苗族文化與繪畫創(chuàng)作更好的碰撞與結(jié)合，不僅可以豐富當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的語言，同時(shí)也可以弘揚(yáng)民族精神。

二、增加創(chuàng)作的畫面情趣

縱觀中國歷朝歷代的工筆畫，里面所應(yīng)用的紋飾圖樣也是有不同的潮流的。但是畫家會(huì)在大的趨勢下有個(gè)人的選擇和喜好，這些選擇和喜好就促使畫家在一定的社會(huì)背景下創(chuàng)作出有個(gè)人風(fēng)格和情趣的畫面。

在華美豐富的紋樣中，我們可以體會(huì)到有古至今創(chuàng)作者們各自獨(dú)特的感染力和鮮明的個(gè)人審美情趣。中國工筆畫中對(duì)紋樣圖案的運(yùn)用歷來講究，用不同的紋樣圖案來豐富和填充畫面，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)情趣。

這種情趣體現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)于紋樣樣式變化的巧妙心思和獨(dú)特趣味;第二，在造型中使用紋樣裝飾手段，使造型更加生動(dòng)，更加賞心悅目，使畫面看起來更富有節(jié)奏感;第三，獨(dú)特的紋樣裝飾增加了觀者長時(shí)間品味一張工筆畫作的趣味性和審美性。

丹寨蠟染紋樣題材多樣、圖形豐富、造型夸張、神秘古樸，蘊(yùn)含著苗族同胞豐富的想象力，將這些紋樣運(yùn)用于工筆畫創(chuàng)作中，可以使畫面更加生動(dòng)活潑，增加畫面獨(dú)特的情趣，獨(dú)特的情趣又可以使創(chuàng)作者擁有屬于自己的藝術(shù)特色。將丹寨蠟染紋樣運(yùn)用于工筆畫創(chuàng)作中，可以使創(chuàng)作既順應(yīng)提倡民族文化的時(shí)代潮流，又體現(xiàn)創(chuàng)作者自己的氣質(zhì)個(gè)性，是既表達(dá)了自我，又有益于苗族文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

三、深化和揭示創(chuàng)作的主題

苗族是一個(gè)文化積淀極為深厚的民族，但是由于沒有文字，他們的民族文化都靠口頭文字和服飾圖案來表達(dá)，因此，服飾圖案是苗族的“無字史書”，而蠟染紋樣是表現(xiàn)這“無字史書”的重要手段之一。丹寨蠟染紋樣神秘獨(dú)特、絢爛豐富，有著極深的寓意和象征。這些紋樣運(yùn)用于工筆畫創(chuàng)作中，其背后所蘊(yùn)含的象征意義就可以用來輔助揭示創(chuàng)作的主題和思想。 “象征不是等同，而是一種聯(lián)想和想象?！边@是張道一先生對(duì)于象征意義的解釋。圖騰崇拜、神話傳說、寓言故事和日常所見的各類寓意吉祥的紋樣都與象征都有關(guān)系。丹寨蠟染紋樣中的紋樣也有著深厚的寓意和象征意義，例如：寓意多子多孫、種族繁茂的石榴花紋樣、魚紋樣;寓意長壽富貴的桃子錢幣紋樣;寓意祖先崇拜的楓木蝴蝶紋樣;寓意希翼降福的龍鳳紋樣、水牛紋樣;寓意趨吉避兇的蝙蝠紋等等。可以說蠟染紋樣的寓意和象征意義在苗族文化中舉足輕重，所以我們在運(yùn)用蠟染紋樣時(shí)，不得不考慮其背后的象征意義，通過對(duì)于其象征意義的把握，使其輔助深化和揭示創(chuàng)作的主題。而工筆畫創(chuàng)作追求的是一種完美的天人合一的精神境界，寓意深刻且格調(diào)高級(jí)。繪畫主題表達(dá)的是一種精神與道德的融合意境。我們在畫面中運(yùn)用丹寨蠟染紋樣時(shí)，不僅要關(guān)注紋樣本身，更要關(guān)注紋樣背后的寓意，運(yùn)用有著特定寓意的紋樣來傳達(dá)和解釋畫面背后的主題，樣的表現(xiàn)范疇與形式，進(jìn)一步拓展蠟染紋樣在工筆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用。

用蠟染紋樣來傳達(dá)自己內(nèi)在的思想情感與精神追求，以其背后的寓意來詮釋創(chuàng)作的主題，可以使畫面的表現(xiàn)層次和觀賞層次更豐富，創(chuàng)作者可以更隱晦的表達(dá)主題，觀者也可以更深刻的體會(huì)創(chuàng)作者要表達(dá)的主題。

四、強(qiáng)化創(chuàng)作的形式語言

中國的工筆畫在長期的發(fā)展中形成了獨(dú)特的審美觀念，即平面性和裝飾性審美，而丹寨蠟染紋樣具有極強(qiáng)的平面性和裝飾性，兩者在平面性和裝飾性的特征上具有極高的互通性。由于社會(huì)文化的發(fā)展，對(duì)于紋樣的審美意味日益漸強(qiáng)，對(duì)繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了越來越大的影響，這影響不僅限于創(chuàng)作主題的表達(dá)，也包括創(chuàng)作的形式語言。

創(chuàng)作觀念是對(duì)主體思想意志的表現(xiàn)而不是描繪自然物象的真實(shí)性，這是中國繪畫的本質(zhì)特征有別于西方繪畫藝術(shù)，即抒情寫意。平面性的特征源中國藝術(shù)中的抒情寫意。中國的工筆繪畫藝術(shù)，它是一朵奇葩屹立在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中。其中的背景圖案和衣服上的圖案在用色和造型上面貌獨(dú)特，即平面性。它受到了中國傳統(tǒng)的審美觀念影響，而這恰好是丹寨蠟染紋樣的特性，二者皆受中國傳統(tǒng)審美觀念的影響。

首先，丹寨蠟染紋樣的圖案能為工筆畫的整體畫面調(diào)配疏密關(guān)系，畫面中某些不好調(diào)整線條疏密的位置，我們可將丹寨蠟染紋樣的圖案擱置其中，拉開畫面的疏密關(guān)系。另外，丹寨蠟染的紋樣布料多為方形，便于利用其外形在畫面中主觀擺放位置從而進(jìn)行畫面構(gòu)成切割，強(qiáng)化并豐富了工筆畫創(chuàng)作的形式語言。