淺析弗朗索瓦·博爾納的《卡門(mén)主題幻想曲》的背景及演奏技巧

鄭筱瀅

【摘 要】弗朗索瓦·博爾納的《卡門(mén)主題幻想曲》從音色氣息、速度節(jié)奏、高音與音準(zhǔn)、顫音等方面都展現(xiàn)了不同的演奏技巧，一方面是《卡門(mén)主題幻想曲》的創(chuàng)作背景環(huán)境決定的，另一方面是作品本身的演奏要求所設(shè)定的結(jié)果。

【關(guān)鍵詞】《卡門(mén)主題幻想曲》;背景;演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J832? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0055-01

《卡門(mén)主題幻想曲》是歌劇《卡門(mén)》中的代表性片段，也是人們最為喜愛(ài)的幻想曲之一，它作為長(zhǎng)笛幻想曲作品，展現(xiàn)了長(zhǎng)笛器樂(lè)豐富的演奏技巧和方法，對(duì)演奏者的長(zhǎng)笛修養(yǎng)要求很高，因此具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性和實(shí)踐價(jià)值。研究這首作品，要從背景出發(fā)，才能進(jìn)一步對(duì)其演奏技巧有深刻的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。

一、弗朗索瓦·博爾納的《卡門(mén)主題幻想曲》背景

弗朗索瓦·博爾納 （ Francois Borne 1862-1929） 是歐洲古典主義的作曲家代表之一，他是法國(guó)波爾多大劇院的首席長(zhǎng)笛演奏家，除了在演奏實(shí)踐方面有巨大的成就，而且在長(zhǎng)笛的設(shè)計(jì)及制作上也有著獨(dú)到的心得。

弗朗索瓦·博爾納的在創(chuàng)作《卡門(mén)主題幻想曲》時(shí)，法國(guó)社會(huì)正處在古典主義向浪漫主義思潮過(guò)渡的時(shí)期，因此這部作品既繼承了古典主義長(zhǎng)笛音樂(lè)的特點(diǎn)，也暗示著具有浪漫色彩的長(zhǎng)笛音樂(lè)的到來(lái)?！犊ㄩT(mén)主題幻想曲》主要背景是具有悲劇色彩的時(shí)代環(huán)境，無(wú)論是人物還是故事情節(jié)都有著深刻的悲劇命運(yùn)，這是作品創(chuàng)作的出發(fā)基調(diào)。同時(shí)，我們可以從中發(fā)現(xiàn)，社會(huì)中時(shí)不時(shí)彌漫的浪漫因素也在蓬勃發(fā)展，就像主人公卡門(mén)一樣，她心中的那股浪漫情懷和生活態(tài)度始終沒(méi)有磨滅，也許這就是《卡門(mén)主題幻想曲》最想表達(dá)的主題。

二、弗朗索瓦·博爾納的《卡門(mén)主題幻想曲》演奏技巧

（一）音色與氣息的技巧

長(zhǎng)笛由于自身器樂(lè)的特殊性，在音色和氣息等技巧運(yùn)用時(shí)有著特殊之處?！犊ㄩT(mén)主題幻想曲》就是具有說(shuō)服力的作品。長(zhǎng)笛吹奏屬于橫向吹奏，本身長(zhǎng)度也比其他吹奏器樂(lè)更長(zhǎng)，所以氣息的密度比較低，在音色和音量上就很難控制得當(dāng)，《卡門(mén)主題幻想曲》在音色和氣息的技巧運(yùn)用方面很有代表性。

舉例來(lái)看，《卡門(mén)主題幻想曲》第 24-25小節(jié)屬于中速慢板，表達(dá)一種莊重的氣氛，這種情況下就需要充分利用好音色，否則就無(wú)法體現(xiàn)作品的內(nèi)涵。具體吹奏中，吹奏者要充分利用好氣息，呼吸要均勻穩(wěn)定，心情要放松一些不能過(guò)度緊張。初次吹奏《卡門(mén)主題幻想曲》，通常會(huì)認(rèn)為將氣息從腹部流入長(zhǎng)笛孔中，可以嘗試之后發(fā)現(xiàn)音色非常僵硬不夠自然，氣息很難控制。這里正確的吹奏方法是保持氣流可以持續(xù)向下運(yùn)動(dòng)，不能直接用腹部運(yùn)氣，而是將嘴作為一個(gè)“腹部”進(jìn)行氣息存儲(chǔ)，這樣吹奏出來(lái)的聲音就自然了。這種控制氣息的方法直接導(dǎo)致音色的性質(zhì)，所以在《卡門(mén)主題幻想曲》演奏當(dāng)中，氣息與音色通常是相互影響的，需要吹奏者多加揣摩。

（二）高音與音準(zhǔn)的技巧

掌握了氣息與音色的技巧控制后，需要進(jìn)一步提升音高與音準(zhǔn)的技巧，這是《卡門(mén)主題幻想曲》演奏的重要技巧之一。初次吹奏《卡門(mén)主題幻想曲》時(shí)，通常認(rèn)為這首作品旋律比較簡(jiǎn)單，音準(zhǔn)沒(méi)有什么難度，其實(shí)恰恰相反，旋律簡(jiǎn)單的作品更考驗(yàn)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度。比如在對(duì)某個(gè)高音連續(xù)吐音時(shí)，由于是同一個(gè)高音的連續(xù)吹奏，就要保持好氣息的穩(wěn)定性，否則就會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)的偏差，影響高音的質(zhì)量。高音吹奏時(shí)需要控制好氣息，提前準(zhǔn)備好力度，通過(guò)增加氣流量與氣的幅度來(lái)調(diào)大風(fēng)口，這樣就能保持身體的穩(wěn)定性，讓高音連續(xù)流暢的完成，音色也會(huì)保持自然。高音的音準(zhǔn)從聽(tīng)覺(jué)上更容易分辨，因此出現(xiàn)一點(diǎn)偏差就會(huì)被捕捉到，事關(guān)演奏質(zhì)量和效果，不可忽視。

（三）顫音的技巧

顫音技巧在《卡門(mén)主題幻想曲》中被大量運(yùn)用。它的作用主要是對(duì)音色進(jìn)行渲染，對(duì)音調(diào)的表現(xiàn)力進(jìn)行襯托。

舉例來(lái)看，《卡門(mén)主題幻想曲》的前23個(gè)小節(jié)當(dāng)中，這種技巧被充分發(fā)揮，達(dá)到了每秒鐘六次的使用頻率，振幅可見(jiàn)一斑。這種長(zhǎng)笛吹奏的顫音，學(xué)名叫作氣顫音，吹奏者要把握好笛孔與嘴唇之間的角度，使用上下大一些的風(fēng)口進(jìn)行演奏，從而讓更多的氣流可以進(jìn)入到笛孔中，加強(qiáng)顫音的頻率。

（四）速度的技巧

速度技巧在《卡門(mén)主題幻想曲》長(zhǎng)笛吹奏中至關(guān)重要?！犊ㄩT(mén)主題幻想曲》絕大多數(shù)情況下始終保持著中速小快板的節(jié)奏，solo過(guò)后開(kāi)始逐步進(jìn)入慢板。在速度技巧方面，吹奏者要保證手指的靈活性，只有手指高度靈敏，才能讓節(jié)奏更加均勻，同時(shí)讓速度始終達(dá)到一個(gè)小快板所要求的速度值。尤其在6/8、3/4 等節(jié)拍中，必須掌握好速度這一要素。進(jìn)入慢板后，速度雖然減慢，但是韻律感不能丟掉，通過(guò)速度間的有效換氣，讓節(jié)奏更加飽滿(mǎn)，具有顆粒感。

三、結(jié)論

《卡門(mén)主題幻想曲》講述了一個(gè)悲涼的愛(ài)情故事，由于《卡門(mén)主題幻想曲》就是根據(jù)歌劇改編的，因此在演奏當(dāng)中要關(guān)注其演奏技巧。所以在長(zhǎng)笛演奏階段，必須要從演奏技巧的角度對(duì)演奏過(guò)程進(jìn)行控制，這樣才能讓演奏效果更加明顯，演奏體驗(yàn)更加突出。

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