神話原型視域下的《護(hù)墊俠》

曹經(jīng)煜

【摘 要】2018年，根據(jù)真實(shí)故事改編的印度電影《護(hù)墊俠》橫空出世，該片因關(guān)注印度女性衛(wèi)生問題而得到社會的廣泛響應(yīng)，甚至推動了印度法律的修改。本文試圖從神話原型視角對該片展開分析，從影片中人物特質(zhì)、情節(jié)安排等方面分析該片與《羅摩衍那》間存在的聯(lián)系。印度電影通過對宗教經(jīng)典的借鑒降低了受眾對影片主題的接受難度，促進(jìn)了印度社會對自身問題的主動思考，進(jìn)而帶動了藝術(shù)作品對社會的積極影響。

【關(guān)鍵詞】《護(hù)墊俠》;《羅摩衍那》;神話原型;印度文學(xué)

中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0067-03

1998年，新婚的阿魯納卡拉姆（Arunachalam Muruganantham）發(fā)現(xiàn)妻子在生理期使用骯臟的棉布，該行為使其明白印度過于昂貴的護(hù)墊價(jià)格迫使許多女性無法購買衛(wèi)生護(hù)墊，嚴(yán)重威脅著身體健康。此后，他用六年時(shí)間尋找纖維材料并研發(fā)機(jī)器，最后將價(jià)格壓縮到每個(gè)2盧比。同時(shí)他放棄為機(jī)器申請專利，轉(zhuǎn)而在印度鄉(xiāng)村推廣，以此推動印度女性衛(wèi)生問題的解決。2016年，作家婷蔻·坎納（Twinkle Khannna）將其事跡改編為短篇小說，以The Sanitary Man of Sacred Land（《圣地衛(wèi)生斗士》）為名收入The Legend of Lakshmi Prasad（《拉克什米普拉薩德傳奇故事集》）。2018年該故事被改編為電影，同時(shí)有了一個(gè)超能英雄的名字——《護(hù)墊俠》（Padman）。該片在中國上映時(shí)，在結(jié)合我國市場環(huán)境與片中創(chuàng)業(yè)情節(jié)的基礎(chǔ)上被更名為《印度合伙人》。

經(jīng)過藝術(shù)加工后，男主人公名字變?yōu)槔耸裁住た蔡兀↙akshmikant Chauhan）。在印度教神話中，拉克什米（lakshimi）因象征吉祥、財(cái)富與健康而被印度民眾廣泛祭拜。該名字與片中其為女性爭取健康所做的努力相呼應(yīng)。通過神話原型視角展開分析，整部影片都具有強(qiáng)烈的羅摩衍那故事色彩。

一、《羅摩衍那》情節(jié)的變形

原型最基本的模式是神話，神話是所有其他模式的原型，而其他模式只不過是“位移的神話”，即神話不同的變異。[1]諸多印度神話中，作為整個(gè)印度“統(tǒng)一”的標(biāo)志，《羅摩衍那》以其沉淀的羅摩信仰成為整個(gè)南亞次大陸印度教信眾的集體無意識。《羅摩衍那》講述了北印度阿逾陀城王子羅摩在即將繼承王位之際遭遇宮廷風(fēng)暴。因其父十車王對小王后吉迦伊許諾迫使羅摩讓位并流放森林14年。為不讓父食言，羅摩接受流放。通過犧牲自己踐行做兒子的職責(zé)。其弟羅什曼那與妻子悉多自愿一同流放?？闪鞣派謺r(shí)，悉多不幸被十首王羅波那劫持。最后羅摩在猴國的幫助下，經(jīng)過與楞伽國的惡戰(zhàn)，殺死羅波那，救回悉多。

二者首先表現(xiàn)為情節(jié)結(jié)構(gòu)的相似性?！蹲o(hù)墊俠》中人物間對話交代出故事初始于2001年。影片結(jié)尾，帕麗使用了2013年風(fēng)靡全球的智能手機(jī)。以此推測該片時(shí)間跨度近14年。所以影片在時(shí)間上呈現(xiàn)出對羅摩流放時(shí)間的還原?！读_摩衍那》中的重點(diǎn)為解救被十首王擄走的悉多?！蹲o(hù)墊俠》中的拉克什米的行為有兩層營救，即通過對廉價(jià)護(hù)墊的研發(fā)來解救被衛(wèi)生問題折磨的印度女性，進(jìn)而解救因羞愧而被迫離家的妻子。為解救悉多，羅摩與猴國結(jié)盟，讓猴群參與到解救悉多的行動中來。該情節(jié)在片中變形為拉克希米與帕麗共同在鄉(xiāng)村推廣護(hù)墊機(jī)，以此促進(jìn)女性對護(hù)墊進(jìn)行自主生產(chǎn)與銷售。幫助身陷囹圄的女性參與進(jìn)自救活動中，解決衛(wèi)生問題的同時(shí)促進(jìn)就業(yè)與低收入問題的解決。從神話中猴群協(xié)助解救悉多，變形為諸多悉多進(jìn)行自我解救。拉克什米也借此融化了村民的誤解，解救了自己的妻子?！读_摩衍那》中跨越海洋攻打楞伽國的情節(jié)，在電影中變形為重塑印度大國形象的聯(lián)合國演講。

其次，《羅摩衍那》情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)為羅摩的流放，推動流放的行為便是十車王的諾言。“即使月亮失去自己的光輝，即使白雪都融化在雪山，即使大海把堤岸來沖決，我也不會背棄給父親的承諾。”[2]為不使其父違背諾言并踐行作為兒子的職責(zé)，羅摩選擇接受流放。《護(hù)墊俠》第一幕為觀眾呈現(xiàn)了印度重要節(jié)日——保護(hù)繩節(jié)。每到節(jié)日這天，姐妹們都要在兄弟手腕上扎護(hù)身繩，以保佑他們平安;兄弟們也向姐妹們保證，他們要終生保護(hù)她們。[3]這個(gè)劇情的安排便在強(qiáng)調(diào)拉克什米向家人許下“保護(hù)”的承諾。作為家中唯一的男性，后續(xù)劇情中其對壓縮護(hù)墊成本的艱辛研發(fā)都是對諾言的踐行。

最后，羅摩守護(hù)父親諾言而接受流放體現(xiàn)出一種自愿性?！盀榱四軌蛳慈ドw特麗感到的恥辱，我愿意做任何事。要是有必要的話，地獄我也愿意去。”這是拉克什米選擇離開村子前所說的最后一句話，其中“任何事”與“下地獄”都是其自愿性的表現(xiàn)。拉克什米凈身出戶的行為也與《羅摩衍那》中羅摩在流放前自愿放棄財(cái)產(chǎn)相呼應(yīng)。所以其自愿離開村子的行為正是對羅摩流放的一種變形。

二、女性形象的重塑：羅什曼那形象與悉多的變形

羅摩的功行很大程度上得益于羅什曼那的追隨與幫助，《護(hù)墊俠》中帕麗對拉克什米的行動同樣起了重要幫助。通過對二者特質(zhì)的提煉會發(fā)現(xiàn)帕麗正是對羅什曼那的一種變形式再現(xiàn)。

首先，當(dāng)吉迦伊攪起宮廷風(fēng)波，羅什曼那起初希望羅摩不要遵從父命，后在羅摩的規(guī)勸下轉(zhuǎn)變心意，并自愿與羅摩共同流放。羅什曼那對羅摩的認(rèn)識經(jīng)歷了“誤解（不認(rèn)同）—傾聽—轉(zhuǎn)變—自愿加入”[4]的歷程。該歷程在帕麗的身上同樣有體現(xiàn)。片中帕麗意外成為護(hù)墊實(shí)驗(yàn)者，不知情的她對第二日拉克什米突如其來的到訪困惑不已。通過對拉克什米經(jīng)歷的傾聽，帕麗改變了原有認(rèn)知。第二次轉(zhuǎn)變圍繞二人的專利之爭而展開，帕麗主張為機(jī)器申請專利，而拉克什米認(rèn)為該做法會再度抬高護(hù)墊價(jià)格。最后帕麗通過拉克什米坦露心聲的便條改變觀念，后主動加入進(jìn)護(hù)墊推廣隊(duì)伍中。

其次，勸導(dǎo)與安慰。羅摩回想起宮廷風(fēng)波時(shí)，常抱怨自己命運(yùn)多舛。羅什曼那則開導(dǎo)他，用人的主觀努力可以戰(zhàn)勝命運(yùn)的道理說服他[5]。當(dāng)因陀羅耆為削減羅摩銳氣，用法術(shù)為其呈現(xiàn)悉多遇害慘狀時(shí)，羅摩失聲痛哭，羅什曼那依舊起了勸導(dǎo)的作用。帕麗也多次充當(dāng)了拉克什米的心靈導(dǎo)師。當(dāng)護(hù)墊的推廣受到民眾誤解，瀕臨放棄之時(shí)，帕麗安慰與開導(dǎo)他，并主動幫其推廣。當(dāng)他深受情感困擾，思想成熟的帕麗為其疏通心結(jié)。

再次，正義與犧牲。宮廷風(fēng)暴并沒有波及王子羅什曼那，他沒有追隨羅摩流放的義務(wù)。支持羅什曼那的是內(nèi)心的純粹正義。帕麗同樣沒有協(xié)助推廣護(hù)墊的義務(wù)。然而當(dāng)?shù)弥o(hù)墊推廣受挫的她果敢放棄了優(yōu)秀工作與生活，只身來到艱苦的鄉(xiāng)村協(xié)助拉克什米展開護(hù)墊推廣工作。她與羅什曼那一樣選擇了犧牲。帕麗選擇追隨的動機(jī)是為幫助受衛(wèi)生問題折磨的印度女性，支撐她的也是純粹的正義。

最后，戰(zhàn)斗。在《戰(zhàn)斗篇》中，掌握隱形法術(shù)的因陀羅耆是打敗十首王的最大障礙。羅什曼那轉(zhuǎn)型為斗士形象，經(jīng)過惡戰(zhàn)殺死因陀羅耆，為羅摩解救悉多起到關(guān)鍵性作用。帕麗協(xié)助推廣的行為是羅什曼那戰(zhàn)斗特質(zhì)的顯現(xiàn)。另外，由于經(jīng)期污名化的深入，所以即便降低護(hù)墊價(jià)格，還會有女性持抵制態(tài)度。這種觀念像極了掌握隱形法術(shù)的因陀羅耆，威脅著女性的健康。觀念的改變絕不是一朝一夕，為解決該問題必須用緩和法逐步化解。拉克什米在女工的建議下加上包裝，并以帕麗命名，以此融化了侵害女性健康的最后一層隱形障礙，該情節(jié)也可視為戰(zhàn)斗特質(zhì)的一種變形。

賢惠妻子蓋特麗便可視為悉多的變形。《羅摩衍那》宣揚(yáng)的婚姻模式是一夫一妻制，集中體現(xiàn)在羅摩和悉多這對夫妻身上。神話中羅摩被迫流放14年，悉多毫不猶豫的選擇追隨羅摩，經(jīng)受惡略環(huán)境所造成的肉體折磨?！蹲o(hù)墊俠》中拉克什米的護(hù)墊試驗(yàn)本來出于好意，卻在村中引起了風(fēng)波，進(jìn)而遭到了村民的孤立，無疑是一種精神流放。可以選擇主動投奔娘家的蓋特麗選擇留下來陪伴丈夫，同時(shí)她懇請丈夫由自己承擔(dān)日后的試驗(yàn)。她的舉動無外乎是使自己同時(shí)遭受精神與肉體的雙重折磨。

羅摩衍那故事中悉多被十首王擄掠的情節(jié)訴諸了被迫性。這一點(diǎn)《護(hù)墊俠》中蓋特麗的離開也呈現(xiàn)一種輿論挾持下的被迫。悉多自從被劫持到楞伽島后受盡了羅波那的威脅利誘以及女妖的折磨威脅，但悉多始終抱著羅摩會來解救她的希望茍延殘喘。蓋特麗也多次遭到外因誘導(dǎo)其與丈夫拉克什米離婚，如：固守家族顏面的兄長，以及媒體上有“外遇”特征的丈夫。作為妻子的她始終像悉多一樣等待著丈夫的營救。但同樣面對身陷囹圄的窘?jīng)r，悉多采取了騏驥羅摩打敗十首王把她迎回家的順從等待法，蓋特麗卻在最后通過電話主動尋求與丈夫關(guān)系的復(fù)合。創(chuàng)作者在蓋特麗身上賦予了女性主體覺醒意識——通過與丈夫關(guān)系的主動重建，以保證本有的家庭地位，即主動爭取個(gè)人幸福的生活態(tài)度。

三、拉克什米身上哈奴曼特質(zhì)的體現(xiàn)

猴神哈奴曼是在當(dāng)今印度尤其是北印度廣受崇拜的一位動物神，《護(hù)墊俠》的故事原型發(fā)生在南印度?？善欣耸裁椎募椅挥隈R哈拉史特拉邦的馬胡爾地區(qū)。自愿流放后來到了中央邦印多爾的PSIT理工大學(xué)。隨后在中央邦馬爾沃地區(qū)搞研發(fā)。影片情節(jié)集中在印度中北部地區(qū)，這里是哈奴曼信仰聚集區(qū)。哈奴曼在片中也隨處可見，如：哈奴曼神廟，家中的哈奴曼神像，電話亭墻上的猴神貼片，以及男主對猴神玩具的改裝等。這些細(xì)節(jié)都暗示出主人公與哈奴曼間的聯(lián)系。

哈奴曼最重要的身份是保護(hù)者。身為丈夫的拉克什米始終在踐行保護(hù)妻子的職責(zé)。在生活中他處處為妻子著想，比如：在自行車上裝設(shè)座椅，改裝烹飪工具等。他的職業(yè)是維修工，更憑高超的技術(shù)受到村民的信賴，其工作也是對他人進(jìn)行保護(hù)。保護(hù)者身份最集中的體現(xiàn)便是他為女性健康而花費(fèi)十余年時(shí)間研發(fā)安全廉價(jià)的護(hù)墊。這些情節(jié)都是其保護(hù)者身份的具象化。

誠實(shí)是哈奴曼神的另一重要特質(zhì)。不論是為尋悉多而跨越海洋，還是艱難的楞伽島之戰(zhàn)，哈奴曼都在堅(jiān)守自己許下的承諾。拉克什米不為困境堅(jiān)持研發(fā)，也是對其保護(hù)義務(wù)的踐行，這一點(diǎn)也與影片開始的保護(hù)繩節(jié)相呼應(yīng)。此外，一些情節(jié)設(shè)置也與哈奴曼的故事相吻合。比如，《美妙篇》中哈奴曼試圖解救悉多，不幸被因陀羅耆捉住并點(diǎn)燃了尾巴。最后哈奴曼引起整個(gè)楞伽城大火，自己為熄滅身上的火而跳入大海，其行為激發(fā)了與楞伽國的矛盾。片中的拉克什米為救妻親自測試護(hù)墊，不料試驗(yàn)當(dāng)眾失敗，被迫跳入河中。該行為徹底點(diǎn)燃了村民內(nèi)心邪惡的火種，徹底激發(fā)了他與村民的矛盾。

四、結(jié)語

《羅摩衍那》作為印度千年的經(jīng)典體現(xiàn)了整個(gè)南亞次大陸的“統(tǒng)一”過程。[6]羅摩作為三界之主毗濕奴大神的化身，人神兼具的羅摩以其極具普適性的人間功行，被賦予了深刻的社會現(xiàn)實(shí)意義與實(shí)踐價(jià)值。羅摩治理下的王朝是植根于印度教徒心中的理想社會，羅摩的行為準(zhǔn)則是印度教徒千百年來踐行的道德倫理，羅摩的故事組成了印度教信眾腦海中最牢固的集體記憶?！蹲o(hù)墊俠》作為一部探討女性衛(wèi)生問題的影片，注定了其接受難度。編劇對神話的借鑒，使其與受眾思想中先在的羅摩故事相呼應(yīng)，借此拉進(jìn)受眾與劇情的距離，從而大大減少了接受難度。這種對羅摩衍那故事的純熟運(yùn)用，是神話從無意識顯現(xiàn)轉(zhuǎn)化為成熟創(chuàng)作的體現(xiàn)。

藝術(shù)的功能性建筑在藝術(shù)作品的社會效果之上。所有時(shí)代的藝術(shù)作品都不可能斬?cái)嗥渑c社會的聯(lián)系，藝術(shù)作品的社會功能集中顯現(xiàn)在其對社會行為產(chǎn)生的積極影響上。[7]以小說為藍(lán)本改編的電影《護(hù)墊俠》亦是如此。該片在印度上映后在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一場“明星挑戰(zhàn)PADMAN”活動，他們發(fā)出自己手持護(hù)墊的照片并配以關(guān)愛女性生理期健康的博文，以此呼吁全社會共同關(guān)注女性生理與心理健康，進(jìn)而逐步消除女性污名化問題。在全社會的共同努力下，2018年7月印度財(cái)政部正式宣布衛(wèi)生巾將免征商品稅與服務(wù)稅。這種借助神話編創(chuàng)的影片所傳遞出的正能量將藝術(shù)的社會功能發(fā)揮到極致，其中蘊(yùn)含的智慧還值得我們不斷學(xué)習(xí)與思考。

參考文獻(xiàn)：

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[4]曾瓊.神話原型視角下的《猴神老哥》[J].電影文學(xué)，2018（8）：42.

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[7]胡經(jīng)之，編.西方文藝?yán)碚撁坛蘙M].北京：北京大學(xué)出版社，2016：315.