電影《紫色》中不同人物形象刻畫

【摘 要】《紫色》是由著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的影片，在1986年獲得奧斯卡11項大獎提名。其改編自黑人作家愛麗絲·沃克的小說。影片精彩的場面調(diào)度、斯皮爾伯格導(dǎo)演獨特的視聽表現(xiàn)手段，以及演員們出神入化的表演，給觀眾帶來了一場無與倫比的視覺盛宴。電影在原小說的基礎(chǔ)上，改編為三段式結(jié)構(gòu)，以時間為維度講述了主人公西麗悲慘的童年、屈辱的婚后生活，以及最后自立自強、姐妹重逢的大團圓結(jié)局。影片涉及社會、種族、家庭，女性，尤其是黑人女性的種種方面，值得觀者細細品味。

【關(guān)鍵詞】女權(quán);《紫色》;人物刻畫

中圖分類號：J905 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0064-03

斯皮爾伯格導(dǎo)演可以稱之為電影奇才，其以《大白鯊》《E·T》《侏羅紀公園》等著名商業(yè)片被大眾所知曉，然而在1985年，他勇敢地走出了自己的舒適區(qū)，成功地拓展了他的影視事業(yè)，拍攝了傳記片《紫色》。1985年，美國的女權(quán)運動逐漸開始制度化，許多學(xué)院和大學(xué)開設(shè)了婦女學(xué)研究。女權(quán)運動是反對以男性為中心的社會制度和文化。斯皮爾伯格導(dǎo)演把眼光聚焦在1909年到1947年的女權(quán)問題上，尤其是面臨種族歧視的黑人女性問題上，真實反映了那個時代作為一個黑人女性悲慘卻不斷蛻變的一生，引得人們深思。與此同時，影片也引起社會大眾對女性問題的認識、重視。

《紫色》這部電影講述了生活在美國鄉(xiāng)村的小女孩西麗與妹妹娜蒂在繼父家相依為命，殘暴的繼父長期對她進行性侵犯，生下了一兒一女，先后被繼父賣掉。不久，繼父將西麗賣給鰥夫亞伯特，婚后的她更是飽受丈夫的摧殘，與妹妹分離。一直以來被男權(quán)所壓迫失去反抗意識的西麗直到遇見自己丈夫的戀人秀格才漸漸有了不一樣的生活。

一、視聽手段表現(xiàn)男權(quán)社會

與商業(yè)電影、主旋律電影不同，在藝術(shù)電影中，人物至關(guān)重要，人物支撐劇作，人物是劇作的核心。影片用戲劇化的事件和細節(jié)，以及電影藝術(shù)特有的攝影機的角度和機位來表現(xiàn)人物。

電影《紫色》主要圍繞四個女性西麗、娜蒂、索菲亞、秀格，以及兩個男性亞伯特和西麗的繼父展開敘事。在電影剛開始的時候，一片望不到邊的紫色花海，蜂飛蝶舞，陽光普照，兩個青春活潑的女孩在花叢里嬉戲玩耍，笑容純真動人，畫面色調(diào)明亮，音樂輕快舒緩，攝影機的高速運動無一不展示著兩個女孩美好的生活，觀眾也隨著這片祥和之景沉醉在這片花海里。然而當(dāng)西麗走出紫色花海的那一刻，音樂聲漸弱，我們發(fā)現(xiàn)這是一個懷有身孕的少女，直到西麗繼父的出現(xiàn)，音樂聲在這里停止，紫色的花叢占據(jù)著四分之三的畫面，導(dǎo)演用仰角拍攝一個男人緩緩出現(xiàn)。精心的鏡頭設(shè)計似乎在告訴觀眾，繼父踐踏著紫色花朵出現(xiàn)，不僅打斷了姐妹倆的快樂時光，也預(yù)示著西麗在家中的地位和她慘遭繼父踐踏、蹂躪的悲慘生活。“西麗，你的笑容是全世界最丑的?！崩^父出場的第一句話就直接交代了西麗受到的歧視，奠定了西麗是一個毫無自信、逆來順受的人。西麗為繼父生下一兒一女并先后被賣掉，甚至受到警告：“除了上帝之外，你最好誰都不要告訴，否則會害死你媽媽?！币虼宋鼷惓３χ系蹆A訴自己心中的苦惱，繼父對她失去興趣后，把西麗像垃圾一樣丟給了來向娜蒂提親的亞伯特，甚至還倒賠了一頭牛。

亞伯特是一個有四個孩子的鰥夫，在西麗繼父的婚禮上，他看中了妹妹娜蒂，便來到西麗家中向繼父提親。他的出場極具特色，一個低角度的仰角拍攝，灰色陰郁的天空，亞伯特騎馬漸漸走入鏡頭的中心位置。這樣的鏡頭設(shè)置直接告訴觀眾，在男權(quán)社會里，男人地位的高大以及在未來的生活里這個男人將一手遮天。房間里的兩姐妹走到窗前，透過窗戶看著亞伯特，窗戶像個籠子一樣，說明他們都被當(dāng)時的觀念所束縛。繼父叫西麗出來見亞伯特時，運用移動上升鏡頭，西麗漸漸走近亞伯特，一個俯視鏡頭交代亞伯特和西麗的位置，蘊含了兩個人不同的地位。同時從西麗角度拍攝亞伯特時仰視的鏡頭安排為后來的劇情埋下伏筆，雖然亞伯特位置仍舊是高高在上，但是畫面占比只占了很小一部分，西麗則占了畫面的四分之三，這充分說明了西麗一定會有翻身之日。西麗跟著亞伯特回家了，灰蒙蒙的畫面，亞伯特騎著馬走在前面，西麗牽著牛跟在后面，交代出環(huán)境和人物關(guān)系，她不知道等待她的是什么，顯示出了西麗的無助和恐懼。在塑造亞伯特這個人物形象時，并沒有一味采用單一形式刻畫，除了表現(xiàn)他喜怒無常，對西麗常常虐待打罵。值得注意的是，當(dāng)亞伯特父親出現(xiàn)時，攝影機的角度從其出場到離開都運用仰角鏡頭拍攝，身材矮小的父親氣勢上完全壓倒了高大魁梧的亞伯特，體現(xiàn)出當(dāng)下父權(quán)社會對于人的壓迫，父親就像制度的化身，同樣影響了亞伯特對自己兒子哈勃的態(tài)度。

二、影像符號下女性刻畫

電影著重刻畫了四個女性形象，生活在西麗身邊的姐妹們正試圖幫助她覺醒，建立一個平等獨立的女性自我意識。妹妹娜蒂是一個活潑漂亮、熱愛學(xué)習(xí)，有著強烈自我意識的女孩。片中她沒有和男權(quán)產(chǎn)生直面沖突，在電影開場，繼父叫她們姐妹吃飯時，導(dǎo)演巧妙地把娜蒂安排在繼父和西麗的中間，面對鏡頭，并不是和西麗站在一起，形成一個和繼父對抗的局面，觀眾通過畫面就很清楚地知道娜蒂和西麗截然不同的命運。雖然娜蒂逃過了被嫁作人妻的命運，但是在姐姐西麗走后難以忍受繼父的騷擾，只好來到姐姐西麗家中。娜蒂目睹著姐姐在家中的境遇，丈夫欺凌，孩子們逗弄，娜蒂告訴西麗：“你必須抗爭，必須抗爭?！倍鼷惖幕卮鹗牵骸拔也恢廊绾慰範?，我只知道如何生存下去。”不同的話語表達，展現(xiàn)了娜蒂和西麗兩個人截然不同的性格。在父權(quán)和夫權(quán)的長期壓迫下，西麗早已對生活麻木，她唯一的愿望就是生存。娜蒂卻不同，她具有反抗意識，勇敢抗拒了姐夫的騷擾，卻無奈被姐夫驅(qū)逐離開。離開后的娜蒂不斷學(xué)習(xí)，讓自己變強大，她去了非洲為那里的學(xué)生授課，她發(fā)現(xiàn)非洲婦女一直處于社會的底層，各個民族都有受壓迫的現(xiàn)象，于是她決定團結(jié)全世界的黑人，為爭取民族解放而奮斗。娜蒂把自己的所見所聞全部寫下來，寄給姐姐，可是全都被姐夫扣留，盡管從未收到過姐姐的回信，但娜蒂從未放棄。

索菲亞，一個極具抗爭精神的女孩，她身材碩大，霸氣十足，想要把命運掌握在自己手里。她的出場風(fēng)風(fēng)火火，面對擺出大老爺架勢的亞伯特，她毫不畏懼，并且沖破家庭的阻力爭取到自己的婚姻?；楹蟮乃鞣苼喸诨橐鲋幸恢碧幱趶妱莸匚?，哈勃在父親的教唆下千方百計想要控制她，甚至無奈向西麗取經(jīng)，該拿厲害的索菲亞怎么辦，西麗的回答竟然是“打她?！笨梢姰?dāng)時男權(quán)社會的思想要求已經(jīng)漸漸轉(zhuǎn)化為女性對自己的內(nèi)在要求，多么令人驚訝和唏噓?？墒撬鞣苼啿⒉幌裎鼷惸菢樱惠呑佣荚谶M行斗爭，和男權(quán)社會進行斗爭，她愛自己的丈夫，但是在自己的權(quán)利受到威脅時，她會不顧一切奮起反抗。終于在拳打腳踢中，索菲亞選擇擺脫自己心愛的男人，帶著孩子離開了。索菲亞在男權(quán)社會中以離開宣告自己的立場，維護自己的尊嚴和人格，可是在殘酷的白人社會中，卻沒有擺脫自己悲慘的命運。一個白人想要索菲亞到自己家中作女傭，索菲亞拒絕后被打，她直接將白人推倒在地，她的行為給自己帶來了二十多年的監(jiān)禁。出來后性情大變，毫無當(dāng)初的生氣，最終還是作了白人家庭里的女傭。作為弱勢群體，她只能選擇默默承受才能換來生存的機會，才能與自己的孩子團聚。

影片對秀格的刻畫充滿著神秘感，她存在于床頭的相框里，存在于亞伯特期盼的信中，存在于海報上……秀格注定對于西麗是一個特殊的存在，在第一次西麗給亞伯特刮胡子的時候，緊張的西麗不小心割傷了他，亞伯特反手一巴掌就要過去，突然亞伯特注意到郵差來送信了，西麗躲過了一劫。還沒有真正露面的秀格，只因一封信就讓西麗免遭毒打，預(yù)示著秀格的到來將會改變西麗的人生。秀格出現(xiàn)后，西麗被她深深吸引，她羨慕深深吸引自己丈夫的秀格，羨慕灑脫做自己的秀格，更羨慕毫不畏懼男權(quán)社會的秀格。在聚會上，秀格特地為西麗寫了一首歌《西麗小姐的憂郁》，當(dāng)眾在酒吧演唱，受寵若驚的西麗第一次感受到被重視、被關(guān)注。是秀格幫助西麗逐漸有了對自我的正確認識，接受自己，不再羞澀，最后也是因為秀格的幫助才找到了娜蒂所有的來信，妹妹娜蒂的來信激發(fā)了西麗覺醒的力量，秀格對西麗自我意識的重建起到了關(guān)鍵作用，她美麗自信，并且通過努力擁有自己的事業(yè)，獨立自強，不依靠男人，這是她與片中其他女性最大的不同。

西麗是片中的中心人物，她長期生活在父權(quán)、夫權(quán)的壓迫下，她習(xí)慣于被男人操縱著命運，即使內(nèi)心無比痛苦、孤獨，卻不敢反抗。前期西麗黑暗、受盡折磨的生活壓得她喘不過氣來，好在片中的其他三個女性出現(xiàn)，她們不同的個性特征，像陽光一樣灑進西麗的生活，給予西麗幫助，使西麗的自我意識漸漸由混沌到清晰。索菲亞的勇氣和不斷斗爭，在西麗心中埋下了根，女人也可以反抗，女人也有話語權(quán);秀格的愛情觀，自信，自由，激勵著西麗，讓西麗勇敢掙脫家的束縛，擺脫男權(quán)控制，創(chuàng)立自己的事業(yè)，追尋內(nèi)心的烏托邦。隨著眼界不斷擴大，個性越來越堅強，西麗終于從一個聽天由命、麻木的女性變成了一個自力更生、有個性、有尊嚴的獨立女性。從麻木到覺醒，從反抗到獨立，再到自我實現(xiàn)的過程，是導(dǎo)演通過電影爭取黑人女性解放的理想途徑。他希望用愛和人與人之間相互理解來消除黑人女性的自卑感，從而樹立起女性自身的尊嚴。

三、象征的隱喻表達

片名《紫色》有著豐富的象征意味，仔細觀看電影時，我們可以發(fā)現(xiàn)，紫色貫穿全片。一大片開放的紫色花海為這部電影奠定了一個重要的場景，在紫色花海里兩個女孩快樂純真的情緒被渲染得無比歡樂。在電影的結(jié)尾，仍然有一片紫色的花的海洋遙不可及，闊別幾十年的西麗和娜蒂穿著紫色的衣服穿越紫色花海重逢，同樣美麗的花朵，同樣摯愛的親情，同樣純潔溫暖的笑容，唯一發(fā)生質(zhì)變的是西麗強大的內(nèi)心，實現(xiàn)了瞬間和永恒的轉(zhuǎn)換。紫色在英美傳統(tǒng)文化中象征著至高無上、尊嚴，同時也代表著膽識和勇氣，以及對美好生活的向往。導(dǎo)演以《紫色》作為片名，是想要呼吁人們關(guān)注女性，讓女性也可以擁有尊嚴。

四、結(jié)語

紫色為整部影片添上了一層神秘的色彩，導(dǎo)演用他特有的方式揭開《紫色》神秘的面紗，用聲畫結(jié)合的鏡頭為媒介，將大千世界一層層展現(xiàn)給觀眾，這個世界里有欺壓，有暴行，有歧視和迫害，可不乏有愛，有美好，有光明。導(dǎo)演用影像闡釋故事，加入了自己的藝術(shù)元素，讓觀眾在有直觀視聽感受的同時，也能夠深刻理解影片所傳達的內(nèi)部思想。在西麗身上，我們看到了一個典型的受到欺壓的毫無反抗意識的黑人婦女逐漸成長為自強不息的新女性的覺醒過程，整個艱辛歷程深深感染著每一位觀眾，而且她通過自我努力，在精神空間上沖破了白人的壓制，走向了解放;在社會空間上提高了自身的社會地位，追求自由，更是不斷鼓舞著后代女性。因此一個人要擁有平等尊重、獨立和自由，最重要的是對自己有著自我肯定，不斷完善自我性格，保持精神世界的完整性，在自己的努力下?lián)碛幸欢ǖ慕?jīng)濟基礎(chǔ)，才能真正實現(xiàn)自我解放。

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