荒誕戲劇中的舞臺(tái)空間與結(jié)構(gòu)

丁先堯

【摘 要】舞臺(tái)為演員表演提供空間，使觀眾的注意力集中在演員的身上，使表演獲得更佳的觀賞效果。不同表演形式的舞臺(tái)空間與結(jié)構(gòu)具有不同的風(fēng)格表現(xiàn)，本文主要分析荒誕派戲劇中舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】荒誕派戲劇;布景;舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu);表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J8 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0026-01

建筑與雕塑是把時(shí)間與空間在立體中的藝術(shù)保存下來，而戲劇藝術(shù)作為綜合藝術(shù)，將時(shí)間和空間藝術(shù)維持在劇場或演出場所內(nèi)。舞臺(tái)空間通過演員與演員以及演員與舞臺(tái)景物之間的組合，通過演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換，構(gòu)成藝術(shù)語言，使舞臺(tái)視覺化。舞臺(tái)通過聲、色、光、形等視覺和聽覺感官隨著劇情的時(shí)間、場景和情節(jié)的變化而發(fā)生變化。舞臺(tái)戲劇有很多種類，其中荒誕派戲劇的舞臺(tái)空間與結(jié)構(gòu)會(huì)根據(jù)戲劇特點(diǎn)和故事內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，首先需要了解荒誕派戲劇的起源及特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行舞臺(tái)定位。

荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國，在西方文學(xué)中具有重要的影響，起初它將西方戰(zhàn)后的思想通過舞臺(tái)的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，發(fā)展到后期荒誕戲劇只是將世界的原本面目通過舞臺(tái)呈現(xiàn)在大眾的面前。

“荒誕”從詞源來看表示無意義和不合曲調(diào)，在《簡明牛津詞典》中對(duì)“荒誕”有兩種解釋，其一是（音樂）不和諧;其二是與理智或妥當(dāng)不合拍，在現(xiàn)代的用法中指不合情理、愚蠢、可笑。在《漢語大詞典》中對(duì)其的解釋是：極虛妄，不足為信。東西方對(duì)“荒誕”一詞的理解稍有不同，西方的現(xiàn)代主義荒誕指人的無意義、痛苦以及絕望的處境，認(rèn)為人類的現(xiàn)實(shí)存在是不合理的、不可思議的與不合邏輯的。

荒誕派戲劇中的“荒誕”被20世紀(jì)50年代的一些戲劇家們使用，來表現(xiàn)在宇宙中人窘困狀態(tài)下的態(tài)度?！段魑鞲ニ股裨挕房偨Y(jié)道：人與環(huán)境之間無目的性導(dǎo)致人們形成窘困狀態(tài)。當(dāng)我們認(rèn)識(shí)到自己做的事情缺乏目的進(jìn)而產(chǎn)生苦惱，此時(shí)的狀態(tài)將成為荒誕派戲劇家的創(chuàng)作主題。荒誕戲劇的特征是事實(shí)與幻想中間沒有明確的界限，可以用內(nèi)部景象代替外部的世界，同時(shí)認(rèn)為時(shí)間是自由的，可以根據(jù)主觀意識(shí)對(duì)時(shí)間進(jìn)行改變，同時(shí)通過不固定的周圍環(huán)境以及舞臺(tái)形式將精神狀態(tài)通過可見的隱喻形式表達(dá)出來，但語言和結(jié)構(gòu)要做到嚴(yán)密和精確。

根據(jù)荒誕派戲劇的特點(diǎn)，其舞臺(tái)主要為演員提供空間，主要是通過語言、動(dòng)作、聲音來表達(dá)其內(nèi)容，此時(shí)的舞臺(tái)主要以塑造形象、渲染色彩和故事情節(jié)的變化節(jié)奏為演出營造氛圍，進(jìn)而影響觀眾的情緒，使情景、演員、觀眾構(gòu)成與演出內(nèi)容相符的空間?；恼Q戲劇的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)從空間和結(jié)構(gòu)出發(fā)，既要考慮平面上的布置，還要考慮到在空間上的視覺構(gòu)圖，從而在立面上形成具有畫面美感的空間造型形式。其真正含義應(yīng)該從兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)：其一，是指活動(dòng)于舞臺(tái)之上的演員所扮演的劇中人物和臺(tái)下觀看表演的觀眾共同占據(jù)、共同存在并共同享有的劇場建筑實(shí)體上的物理空間。其二，是指在演劇活動(dòng)中，由觀眾以及演員共同創(chuàng)造并共同享有的心理空間。創(chuàng)造的舞臺(tái)空間形式，實(shí)際上也是將劇場建筑的物理實(shí)體空間轉(zhuǎn)化為演員與觀眾共同可感知的演劇藝術(shù)的心理空間。在舞臺(tái)上，為了達(dá)到空間造型形式和空間構(gòu)圖的統(tǒng)一，常常采用不同的處理手法，主要目的是為打破舞臺(tái)建筑空間的條件限制，從而創(chuàng)造出適合演劇空間需要的、在表現(xiàn)形式上具有無限性和靈活性的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)作品。

舞臺(tái)可以根據(jù)演出場景的特點(diǎn)和環(huán)境利用客觀條件進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)。通過研讀荒誕派戲劇的戲劇內(nèi)容對(duì)舞臺(tái)的空間和結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思，通過找出戲劇中具有代表性的人物特點(diǎn)、矛盾沖突和情節(jié)的變化進(jìn)行環(huán)境空間設(shè)置，在布置舞臺(tái)的過程中還需要考慮到時(shí)間、光源演出方式和表現(xiàn)手段等相關(guān)問題。

荒誕派戲劇主要通過語言動(dòng)作以及聲音來傳達(dá)故事和情感。所以在演出的過程中要考慮到局部和整體的構(gòu)圖，控制好舞臺(tái)的燈光、色彩和照明的區(qū)域，根據(jù)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)表現(xiàn)，將有限的舞臺(tái)空間表現(xiàn)出無限的空間結(jié)構(gòu)，在特定的舞臺(tái)空間結(jié)合舞臺(tái)的表現(xiàn)形式如荒誕派戲劇中常用的對(duì)白和獨(dú)白，達(dá)到現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的結(jié)合。在舞臺(tái)中燈光的變化至關(guān)重要，其中燈光的變化方式可以根據(jù)情節(jié)變化、臺(tái)詞、動(dòng)作、音樂、音響以及時(shí)間的不同而選擇燈光效果。

在荒誕派戲劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，對(duì)空間的處理需要考慮以下幾個(gè)方面。一是為便于導(dǎo)演處理舞臺(tái)調(diào)度和舞臺(tái)節(jié)奏的迅速變化而設(shè)置出靈活多變的空間結(jié)構(gòu);二是為展開戲劇沖突設(shè)置可供演員在表演時(shí)隨意處理時(shí)間、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換的空間條件;三是為增強(qiáng)戲劇演出的表現(xiàn)力創(chuàng)造具有造型美的空間演出形象;四是為烘托戲劇沖突的情勢與意境，創(chuàng)造相應(yīng)的舞臺(tái)空間氣氛。

荒誕派戲劇的舞臺(tái)空間與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在更大程度上是一種主觀的、人為的創(chuàng)造活動(dòng)，是舞臺(tái)藝術(shù)極具表現(xiàn)力的形式，對(duì)空間的豐富感受是舞臺(tái)設(shè)計(jì)語言具有生命力的前提。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)的同時(shí)創(chuàng)造舞臺(tái)物質(zhì)空間，也為演員表演動(dòng)作的心理空間創(chuàng)造了可視的藝術(shù)空間形象。充分運(yùn)用空間設(shè)計(jì)手段，并與舞臺(tái)空間真正融合為一體，利用這種表現(xiàn)能力，將可視的空間最大限度蘊(yùn)含更多的含義，這將影響荒誕派劇作品的最終呈現(xiàn)效果。

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