探究話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性

胡凱

【摘 要】話劇是一個(gè)具有極強(qiáng)互動(dòng)性的舞臺(tái)交流形式，演員決定著話劇表演的效果。另外還和演員與觀眾及舞臺(tái)質(zhì)量的互動(dòng)等因素有著直接聯(lián)系，因此話劇想獲得良好的表演效果，對(duì)于演員而言，必須具有十分豐富的表演技巧。本文針對(duì)話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性進(jìn)行論述，探討對(duì)話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性造成影響的各種因素，希望可以促進(jìn)我國(guó)話劇藝術(shù)的長(zhǎng)久發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;互動(dòng)性;表演藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J824? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0020-02

在眾多的舞臺(tái)藝術(shù)表演中，話劇是十分經(jīng)典的一種，它主要是由演員和觀眾以及舞臺(tái)組成。話劇的舞臺(tái)效果不但和演員與觀眾之間的互動(dòng)有關(guān)，同時(shí)也和舞臺(tái)的設(shè)置以及話劇劇本情節(jié)有關(guān)。只有把舞臺(tái)、觀眾、演員這三要素進(jìn)行合理安排，才能讓話劇的活力充分體現(xiàn)出來(lái)，并在此基礎(chǔ)上獲得更好的舞臺(tái)效果。

一、演員的自我交流對(duì)整個(gè)話劇表演的互動(dòng)性十分重要

針對(duì)話劇的表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)，如果想要使整個(gè)表演都非常成功，甚至在表演時(shí)獲得最好的舞臺(tái)藝術(shù)效果，演員起著至關(guān)重要的作用。演員需要充分展示出人物的情感，這就需要演員有一個(gè)較好的自我情感交流。

實(shí)際開(kāi)始表演話劇之前，相關(guān)演員必須要和劇本中人物的性格以及形象進(jìn)行有效結(jié)合，并不斷進(jìn)行自我交流和自我調(diào)節(jié)。只有演員不斷進(jìn)行自我交流，在整個(gè)話劇中，才可以更加清晰地理解劇本人物的感情，讓演員在實(shí)際表演時(shí)，其感情更加真摯，表情更加傳神。只有依靠演員的各種表演方式，才可以將其魅力最大程度地展示出來(lái)。

實(shí)際表演之前，人物角色需要演員進(jìn)行塑造，這時(shí)就需要演員去進(jìn)行自我交流，認(rèn)真體會(huì)人物的情感變化，并準(zhǔn)確把握人物的性格特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，把人物的心理活動(dòng)和情感，利用自己的肢體語(yǔ)言，更加充分地體現(xiàn)出來(lái)。另外，演員在表演之前，還要把自己和劇中人物充分結(jié)合起來(lái)，不管是在神態(tài)上，還是在性格上，都要把劇中的人物演活，讓臺(tái)下觀眾與演員之間產(chǎn)生情感上的共鳴。

比如在話劇《雷雨》中，周樸園和女傭梅媽的女兒侍萍相愛(ài)，但是周家想給周樸園娶一個(gè)門(mén)當(dāng)戶對(duì)的妻子，這對(duì)于侍萍來(lái)說(shuō)是十分殘酷的。所以演員在表演侍萍抱子投河自盡的時(shí)候，必須要充分理解當(dāng)時(shí)人物所處的環(huán)境，以及她投河自盡時(shí)的心理特征。演員通過(guò)對(duì)劇中侍萍這個(gè)人物的理解，將其性格情感通過(guò)肢體語(yǔ)言和面目表情充分體現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)臺(tái)下的觀眾，就會(huì)情不自禁地融入到整個(gè)話劇表演之中，和臺(tái)上演員產(chǎn)生情感共鳴。

二、演員之間的互動(dòng)是話劇表演互動(dòng)性的基礎(chǔ)

在整個(gè)表演中，每個(gè)演員之間的情感交流，是最為直接的，情感的交流可以更好地達(dá)到互動(dòng)效果。演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)，不能把完成任務(wù)當(dāng)作主要目標(biāo)，機(jī)械式的表演并不能感染觀眾。所以，在此情況下，必須要在臺(tái)上做到真情流露，這樣臺(tái)下的觀眾才會(huì)被真正感染。把劇中的角色通過(guò)自己的方式進(jìn)行詮釋，實(shí)際進(jìn)行表演的時(shí)候，每個(gè)演員不但要有創(chuàng)新性的突破，同時(shí)也要不斷對(duì)自己進(jìn)行約束，甚至還要具有即興表演的能力。

演員之間的交流，不只體現(xiàn)在文字和語(yǔ)言的敘述上，每個(gè)演員之間還要不斷觀察和思考對(duì)方的語(yǔ)氣、動(dòng)作、表情，在此基礎(chǔ)上，對(duì)自己的表演進(jìn)行調(diào)整。所以，這樣的交流，是一種思想上的互動(dòng)交流，可以讓演員之間的配合變得更加默契，同時(shí)更好地達(dá)到話劇表演的藝術(shù)效果。

演員在臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，機(jī)械背臺(tái)詞的情況必須避免，作品中要表達(dá)的思想感情必須充分理解，只有這樣才可以讓自己完全融入到話劇表演當(dāng)中。這樣的舞臺(tái)，可以讓演員間的交流和互動(dòng)，以及情感溝通得到實(shí)現(xiàn)，并有效增強(qiáng)話劇表演的觀賞性。

三、話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性需要演員的想象力

話劇的表演藝術(shù)形式和其他的藝術(shù)形式之間，有著直接聯(lián)系。對(duì)于話劇表演來(lái)說(shuō)，需要演員利用自己的想象力把劇中的各種情節(jié)充分勾勒出來(lái)，從而進(jìn)行表演。在整個(gè)話劇表演中，演員是其中的關(guān)鍵，話劇需要不斷理解，同時(shí)和自身合理的想象相互結(jié)合，讓劇中人物形象可以在此基礎(chǔ)上變得更加生動(dòng)和豐滿，以及具體。因此演員自身所具有的想象力，可以讓舞臺(tái)效果最大程度展現(xiàn)出來(lái)。

相關(guān)演員在對(duì)劇本進(jìn)行閱讀研究的時(shí)候，必須要深入剖析劇中的人物，把劇中人物的肢體動(dòng)作、性格特征，以及語(yǔ)言和形象經(jīng)過(guò)想象，充分勾畫(huà)出來(lái)，讓這些因素在演員的心中可以拼湊成一個(gè)完整的劇本人物形象。對(duì)于這個(gè)人物形象來(lái)說(shuō)，不但擁有著話劇演員的感情，同時(shí)也具備著作者的感情，最終讓整個(gè)人物的塑造變得更加生動(dòng)。

演員表演的時(shí)候，流露出真實(shí)的情感，并和劇中人物完美融合。在整個(gè)表演過(guò)程中，可以和其他演員進(jìn)行充分交流和互動(dòng)，讓整個(gè)話劇的藝術(shù)效果變得更加完美。因此可以說(shuō)，演員的想象力十分重要，在整個(gè)話劇表演中，是必須具備的重要條件之一。

四、互動(dòng)效果主要取決于演員與觀眾的交流

觀眾需要一個(gè)逼真的情感氛圍，所以演員在表演之前，必須要生動(dòng)、真實(shí)的對(duì)角色進(jìn)行塑造，讓整個(gè)陌生的環(huán)境，變得更加形象化和真實(shí)化，讓自己和角色可以完美結(jié)合。保證自己所演繹的角色，在情感上和形象上更加符合生活邏輯，只有這樣，觀眾的情感才可以被帶入到話劇之中，讓觀眾們的思想情感變化，可以得到劇情發(fā)展變化的引領(lǐng)，讓整個(gè)話劇的表演，變得更有舞臺(tái)效果。讓話劇的審美價(jià)值可以變得更高，有效實(shí)現(xiàn)完美的互動(dòng)效果[2]。相關(guān)演員可以利用形體，和語(yǔ)言以及心理，還有感情等因素，實(shí)現(xiàn)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾之間的交流，讓觀眾和演員的互動(dòng)可以有效實(shí)現(xiàn)，讓整個(gè)話劇的表演更有征服力。雖然這種互動(dòng)在表演中，是以一種間接的形式存在，但卻是整個(gè)話劇表演的主要目的。

五、需要演員與舞臺(tái)元素間的交流

對(duì)于話劇表演來(lái)說(shuō)，和其他的表演形式大不相同，話劇表演主要是在舞臺(tái)上，對(duì)劇本進(jìn)行藝術(shù)展示，在整個(gè)表演過(guò)程中，不能脫離舞臺(tái)的環(huán)境，因此舞臺(tái)元素和演員之間的交流，針對(duì)話劇表演來(lái)說(shuō)十分重要。話劇舞臺(tái)的布置和設(shè)計(jì)，在整個(gè)表演藝術(shù)中十分講究。舞臺(tái)的布置和設(shè)計(jì)包含很多方面，如布景、燈光，以及舞臺(tái)的音效，還有人物角色服裝與道具等。

在話劇表演開(kāi)始時(shí)，觀眾首先看到的就是舞臺(tái)布局，觀眾最開(kāi)始的情景氛圍都是由舞臺(tái)營(yíng)造的，并以此逐漸融入到劇情設(shè)計(jì)當(dāng)中。舞臺(tái)藝術(shù)在一定程度上還可以給演員提供相應(yīng)的表演條件。它的氛圍調(diào)動(dòng)和情景設(shè)計(jì)，可以將話劇演員的感情與表演充分激發(fā)出來(lái)，讓演員的感情更加完美地融入到表演中。

還用《雷雨》作為例子。在設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候，可以根據(jù)劇情來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如侍萍在投河自盡的時(shí)候，臺(tái)上的燈光可以聚焦到演員身上，讓演員的神情和動(dòng)作都可以清晰地展示給觀眾，同時(shí)將燈光的亮度調(diào)暗，背景音樂(lè)也以沉悶的曲目為主，通過(guò)音樂(lè)和燈光烘托出現(xiàn)場(chǎng)悲傷沉悶的氛圍，通過(guò)演員的表演與感情流露，讓臺(tái)下的觀眾融入到劇情當(dāng)中。話劇的表演藝術(shù)效果，受到舞臺(tái)因素的影響，可以創(chuàng)設(shè)出相應(yīng)的氛圍，從而表達(dá)劇情。演員也可以被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，和觀眾之間進(jìn)行互動(dòng)。

六、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于話劇表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)綜合性強(qiáng)、要求高的動(dòng)作語(yǔ)言表演藝術(shù)，演員在舞臺(tái)上利用自身的肢體、語(yǔ)言、情感充分表達(dá)劇本內(nèi)容。演員之間的藝術(shù)交流決定著話劇表演的藝術(shù)效果。同時(shí)，舞臺(tái)元素和話劇舞臺(tái)，對(duì)劇本人物感情的表達(dá)和劇中人物的詮釋，有著極為重要的補(bǔ)充作用。演員必須將自身的想象力充分發(fā)揮出來(lái)，讓人物形象變得更加具體，在感情上也更加真實(shí)。只有將演員、舞臺(tái)、觀眾充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，并保持和諧統(tǒng)一，才可以讓整個(gè)話劇表演藝術(shù)更具觀賞性，讓表演藝術(shù)的價(jià)值變得更高。

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