貝多芬《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》中的“英雄性”情感表現(xiàn)

●劉佳鑫

（棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東·棗莊，277160）

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven 1770-1827）是德國(guó)最偉大的作曲家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派的最后一位代表人物，與海頓、莫扎特一起被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。如果說(shuō)巴赫是已有萬(wàn)物的完善者，莫扎特是出于天才的橫溢，那么貝多芬則是那個(gè)扼住命運(yùn)喉嚨的人，他將自己的意愿施于世界，他不向任何人低頭，靈魂中充滿了對(duì)人的熱愛(ài)及對(duì)自由的渴求。貝多芬孤立而驕傲地背向那些國(guó)王、親王和貴人，他有堅(jiān)定不移的樂(lè)觀，他有雄壯的悲傷，他還有發(fā)人深思、令人感動(dòng)的奮斗。最讓人難忘的，還有他那扼住命運(yùn)咽喉、那鐵一般的意志。

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貝多芬的《第九號(hào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》（Beethoven∶Vionlin SonataOP.47，No.9），是浪漫主義時(shí)期小提琴奏鳴曲形式表達(dá)的巔峰之作。他所創(chuàng)作的10首小提琴曲一直是小提琴演奏家們的保留曲目，并留下了很多著名小提琴大師們的精彩錄音。經(jīng)過(guò)閱讀和檢索就會(huì)發(fā)現(xiàn)，關(guān)于其作品的研究，大多是從其小提琴的創(chuàng)作技法的發(fā)展以及與鋼琴聲部的協(xié)作進(jìn)行解析。本文將從這部作品的時(shí)代背景下，結(jié)合其作品的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)出貝多芬的英雄性、創(chuàng)新性精神內(nèi)涵，對(duì)演奏者、欣賞者起到了很好的提示作用。

中國(guó)大學(xué)目前的學(xué)術(shù)環(huán)境隨著時(shí)代的變遷發(fā)生了蛻變，人才成長(zhǎng)的環(huán)境寬嚴(yán)失當(dāng)，學(xué)風(fēng)浮躁、追求膚淺、理想浮夸。在高等教育大眾化的背景下，現(xiàn)代大學(xué)生是否能感受到學(xué)習(xí)和生活的快樂(lè)？也許他們承受了太多的壓力，以至于顧不上自身的價(jià)值，忘卻了生活的真諦，忽視了心靈的力量；也許他們把現(xiàn)實(shí)社會(huì)看得如此的實(shí)際，以至于把自身命運(yùn)與財(cái)富的積累視為一體，放棄了崇高的信念和遠(yuǎn)大的理想。[3]

一、時(shí)代與文化背景

18世紀(jì)至19世紀(jì)上半葉的歐洲，是一個(gè)追求新生活力的時(shí)代，國(guó)家從經(jīng)濟(jì)上的奴隸制轉(zhuǎn)向自由的現(xiàn)代秩序，歐洲已不再僅僅是一個(gè)地理上的名詞。在這個(gè)時(shí)代，人民逐漸從一個(gè)旁觀者轉(zhuǎn)向社會(huì)的主人，中產(chǎn)階級(jí)參政替代了王公貴族制，而共享權(quán)利也成為人民對(duì)貴族和宮廷的基本要求。這個(gè)時(shí)期的德國(guó)經(jīng)歷了有氣勢(shì)、有成果的浪漫主義運(yùn)動(dòng)。德國(guó)作為歐洲文明最年輕的國(guó)家，它掙脫了 17世紀(jì)古典主義的沉重包袱，經(jīng)歷了“狂飆運(yùn)動(dòng)”（Storm and Stress）①的大變亂，并把這些經(jīng)歷中發(fā)現(xiàn)出來(lái)的東西總結(jié)歸納最終形成浪漫主義的財(cái)富。

古典主義與浪漫主義的差別，即古典主義以形式為主，守得住標(biāo)準(zhǔn)的才稱(chēng)其為美，所以古典派的作品是客觀的；而浪漫主義則偏注重內(nèi)容，注重獨(dú)創(chuàng)、崇尚清新，故浪漫派的音樂(lè)是情緒的、主觀的。貝多芬無(wú)疑是古典樂(lè)派與浪漫樂(lè)派的過(guò)渡期作曲家，是浪漫樂(lè)派的先驅(qū)者。他不僅保持著維也納古典樂(lè)派的主體風(fēng)格，又在這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)中帶著少有的自由、激情與英雄性的情感表達(dá)，這就使得他的音樂(lè)充滿了堅(jiān)定的力量和深邃的意境，能喚醒人類(lèi)的渴望，能傳達(dá)更普世的人生哲學(xué)思想。

譜例開(kāi)始的 4小節(jié)小提琴獨(dú)奏，既有即興的特點(diǎn)，又帶著神秘色彩，在寬廣的音符中流露出貝多芬獨(dú)特的哲學(xué)家的縝密思維。隨后鋼琴聲部在一個(gè)強(qiáng)有力的和弦上以fp的力度進(jìn)入，兩小節(jié)后漸強(qiáng)，這是一種較為典型的貝多芬式的演奏風(fēng)格，這樣的開(kāi)始，使得整首樂(lè)曲從一開(kāi)始就具有戲劇化的色彩，同時(shí)也表現(xiàn)出作曲家胸懷坦蕩、開(kāi)誠(chéng)布公的英雄性格。

貝多芬出生于萊茵河流域中最古老的都市波恩,這也是他獲得“波恩的英雄”稱(chēng)號(hào)的來(lái)由。當(dāng)時(shí)的德國(guó)尚未組成一個(gè)國(guó)家，是一個(gè)大約有 250個(gè)州的松散團(tuán)體，貝多芬在那里度過(guò)了早年的時(shí)光。貝多芬就這樣的屹立在那個(gè)時(shí)代，他不甘僅僅是海頓、莫扎特的追隨者，而是屹立在他們中間，創(chuàng)作出各種音樂(lè)形式的杰作—— 奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、彌撒曲、弦樂(lè)四重奏?！兜诰盘?hào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》在技巧上的要求已超越了一般室內(nèi)樂(lè)的界限，第一樂(lè)章規(guī)模宏大卻不失邏輯性，第二樂(lè)章由很多個(gè)變奏組合而成，第三樂(lè)章活潑而不失深度。這部作品直到現(xiàn)在仍有很高的歷史和美學(xué)價(jià)值，它打破了舊有的奏鳴曲的概念，不僅充滿了新的音調(diào)和單純的旋律美，同時(shí)結(jié)構(gòu)完整，表現(xiàn)出明顯的浪漫主義傾向。

結(jié)果(圖1B)表明：208例ICC患者中，消瘦組、體質(zhì)量正常組與超重肥胖組的5年OS分別為13.3%、19.7%、19.6%；由于消瘦組及超重肥胖組患者未能隨訪至術(shù)后10年或中途失訪，僅得出體質(zhì)量正常組的10年OS，為2.3%。消瘦組ICC患者5年OS低于其他兩組(P<0.05)；體質(zhì)量正常組與超重肥胖組差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

二、古典主義的承接者 浪漫主義的領(lǐng)路人

貝多芬與這些運(yùn)動(dòng)息息相關(guān)，并深深卷入其中，“狂飆運(yùn)動(dòng)”的思潮為青年時(shí)期的貝多芬提供了成長(zhǎng)的土壤。貝多芬精神氣質(zhì)中最顯著的特征就是受到他所處時(shí)代的渲染并得到進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)，這種外界的影響，讓我們的作曲家從靈魂上有了更多的思考，他的注意力集中在這個(gè)社會(huì)中有比他個(gè)人命運(yùn)更重要東西，那就是自由、人類(lèi)的進(jìn)步和尊嚴(yán)。

無(wú)論是從時(shí)代的背景還是創(chuàng)作特色來(lái)看，貝多芬在某種程度上接近了浪漫主義的精神領(lǐng)域，但如果直接把他定義成為浪漫主義的一員，這是一種風(fēng)格判斷上的錯(cuò)誤。毋庸置疑，貝多芬是從古典主義成長(zhǎng)起來(lái)的，雖然“狂飆運(yùn)動(dòng)”引發(fā)了所有古典主義者的危機(jī)，但從某種程度來(lái)講，貝多芬所做的正是將古典主義和新思潮進(jìn)行了綜合，從而形成作曲家獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作思路和風(fēng)格。在貝多芬的手中，古典主義的形式不再是外加的約束，而是浪漫主義內(nèi)容展開(kāi)的依據(jù)。就像保羅·亨利·朗在《西方文明中的音樂(lè)》中說(shuō)道：“貝多芬愈進(jìn)入 19世紀(jì)的早期浪漫主義，就愈變成古典主義者，他像雅努斯神一樣有兩張臉，一張臉面朝后，向古典主義做最后的頂禮膜拜；一張臉面朝前，向未來(lái)召喚，是19世紀(jì)的領(lǐng)路人和導(dǎo)師。”[1]（P474）貝多芬以后，歐洲的浪漫思潮鋪散開(kāi)來(lái)，如德式浪漫派的舒伯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査?，法式浪漫派的肖邦、李斯特、柏遼茲等。

三、《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)中的“英雄性”情感表現(xiàn)

貝多芬的音樂(lè)總是給人以力量和勇氣的鼓舞，這是跟他的人生經(jīng)歷有關(guān)的。本時(shí)期的貝多芬身體和精神狀況很不好，他的聽(tīng)力越來(lái)越差，甚至不能參加任何社交活動(dòng)。作為一名作曲家，這確是個(gè)可怕的殘疾。但貝多芬并沒(méi)有選擇精神上的消沉，通過(guò)一系列的痛苦和掙扎后，他那心底對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著信念支撐著他，他選擇了對(duì)抗自己的命運(yùn)，并寫(xiě)出了積極向上、不畏艱難、具有“英雄性”色彩的音樂(lè)創(chuàng)作，而《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》就是其中的代表作品。

鋼琴和小提琴兩件樂(lè)器在主題的陳述中交融在一起，這時(shí)的音樂(lè)由弱 pianissimo發(fā)展延伸，直到急板presto。在這里，貝多芬采用器樂(lè)化的語(yǔ)言模式，主題沒(méi)有采用齊奏的方式，旋律明朗清晰，鋼琴的和聲伴奏織體飽滿而又充沛。非常注重力度的貝多芬在譜例中嚴(yán)格說(shuō)明色彩及力度的變化，直至小提琴演奏又回到第一主題并回到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部變化較多，到處都是省略記號(hào)和延長(zhǎng)記號(hào)，同時(shí)在主旋律出現(xiàn)第三次的同時(shí)進(jìn)入后奏部。

（一）力度的控制——戲劇性的情感表現(xiàn)

在第一樂(lè)章開(kāi)始前有一段裝飾樂(lè)句風(fēng)格的序奏，在這短小的序奏中，作曲家竟標(biāo)上了多達(dá)16個(gè)不同的力度變化記號(hào)（見(jiàn)譜例1）。

在交往中你得知我以前的愛(ài)情故事，含情脈脈地望著我，認(rèn)真地說(shuō)：“你女朋友已離你而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，不如我們一起努力打造一個(gè)美好的未來(lái)！”你的話讓我大吃一驚，但從你的眼神和語(yǔ)氣，可以看出你是真心實(shí)意，不是隨便說(shuō)說(shuō)?？墒俏疫@個(gè)人向來(lái)就有弱點(diǎn)，也許是天生的自卑吧，連自己都看不起自己，覺(jué)得不能帶給你幸福的生活，我不想讓你跟我一起吃苦，更不想讓你和我一起漂泊天涯，更何況女友還在海外，想起以前我跟她一起相依為命的日子我終身難忘，我不能負(fù)她，我要全心全意地去愛(ài)她！但我更不能傷害你，我想今生能跟你做朋友，曾有此生早已足夠！想到這里，我只能在心里面默默地祝福你找到一個(gè)比我更好的港口！

譜例2：

主部以A大調(diào)的同名小調(diào)a小調(diào)為中心，其堅(jiān)毅果斷、熱情洋溢的第一主題由小提琴奏出后，隨后鋼琴再進(jìn)行反復(fù)后終止在裝飾樂(lè)句上。鋼琴聲部的短促和弦的出現(xiàn)，增強(qiáng)了其節(jié)奏的動(dòng)力感。

（二）小二度動(dòng)機(jī)——堅(jiān)定、果敢的內(nèi)心情感

18小節(jié)后，序奏結(jié)束，隨后進(jìn)入由小提琴聲部呈示的主題。旋律以一個(gè)弱起的二度動(dòng)機(jī)開(kāi)始，鏗鏘有力的斷奏音符充滿了戰(zhàn)斗的力量（見(jiàn)譜例2）。

譜例1：

安全約束最優(yōu)潮流的實(shí)用模型及故障態(tài)約束縮減方法//郭瑞鵬,邊麟龍,宋少群,余秀月,湯偉,楊鋮//(13):161

從譜例1中可以看出，貝多芬明確標(biāo)示了力度的使用記號(hào)，他本人也較喜歡運(yùn)用大幅度的感情突變手法，所以在作品中力度記號(hào)不僅多，而且變化的幅度也較大，往往從最輕的音突然變成最強(qiáng)的音量。力度的使用已經(jīng)成為推動(dòng)音樂(lè)前進(jìn)的不可缺少的因素之一，但在演奏時(shí)不可過(guò)于夸張的單純使用技巧上的力度，同時(shí)也要注意音樂(lè)上情緒的轉(zhuǎn)變。演奏時(shí)能夠真正的做到樂(lè)從心出，要做到有感而發(fā)，心里應(yīng)該有預(yù)先聽(tīng)覺(jué)，手上才會(huì)有戲劇性的情感表達(dá)。只有當(dāng)演奏者有了內(nèi)心世界的情感描述時(shí)，才能演奏出作曲家這種逆向的、富于戲劇性色彩。

《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》，創(chuàng)作于1830年5月，A大調(diào)，是作曲家為了訪問(wèn)維也納的英國(guó)小提琴家布林格托瓦所作，后又改贈(zèng)給法國(guó)小提琴家克魯采，因此又稱(chēng)為《克魯采奏鳴曲》。貝多芬描述此曲為具有協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲，是作曲家進(jìn)入成熟期的代表作品之一。奏鳴曲共分為三個(gè)樂(lè)章，第一、第三樂(lè)章為奏鳴曲式，第二樂(lè)章為變奏曲式，整首作品恢弘的氣勢(shì)和強(qiáng)烈的英雄性色彩具有獨(dú)特的創(chuàng)新精神。

[82]《布爾加寧、赫魯曉夫關(guān)于訪問(wèn)印度、緬甸和阿富汗的報(bào)告》，北京：人民出版社，1956年，第20頁(yè)。

由此可見(jiàn)，《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》中各樂(lè)章的音樂(lè)主題由若干個(gè)短小動(dòng)機(jī)組成，貝多芬的音樂(lè)總是充滿了激情，旋律由短小的動(dòng)機(jī)組成，其旋律始終都是在帶有對(duì)抗和矛盾沖突的短小動(dòng)機(jī)中進(jìn)行。作曲家的音樂(lè)內(nèi)涵得到擴(kuò)充和發(fā)展，每個(gè)音符的背后似乎都蘊(yùn)涵著作曲家想要表達(dá)的自己的感受以及生活哲理，與社會(huì)、生活的密切相關(guān)。樂(lè)句結(jié)構(gòu)豐富多變，若干短小的動(dòng)機(jī)推動(dòng)著樂(lè)思的發(fā)展。所以，演奏的時(shí)候要考慮到樂(lè)句間的整體邏輯，主題動(dòng)機(jī)雖然短小，但就樂(lè)句的演奏來(lái)看，依然需要對(duì)氣息做寬廣的處理。

（三）變奏手法的運(yùn)用

第二樂(lè)章附有四首變奏曲，變奏方式以加花變奏、分解變奏、轉(zhuǎn)換調(diào)式調(diào)性以及改變豐富伴奏織體為主。第一變奏中，小提琴在輔助鋼琴的基礎(chǔ)上，以鋼琴為主奏，兩件樂(lè)器同呼吸，用時(shí)而斷時(shí)而連的音樂(lè)形式表達(dá)全曲。最受小提琴家們喜愛(ài)的當(dāng)屬第二變奏曲，這是一首全部由32分音符組成的樂(lè)曲。由小提琴奏出的音樂(lè)典雅細(xì)致，整段音樂(lè)由頓音貫穿，需借助靈活的腕力來(lái)演奏，這足以展現(xiàn)樂(lè)器的戲劇性色彩以及演奏家的高超技巧。

從創(chuàng)作技法上來(lái)看，貝多芬小提琴奏鳴曲中和聲力度的加強(qiáng)、調(diào)式調(diào)性的來(lái)回轉(zhuǎn)換、縝密的整體構(gòu)思等手法創(chuàng)造出一個(gè)既對(duì)立統(tǒng)一又豐富多彩的內(nèi)心世界。除此之外，章節(jié)之間在速度、音樂(lè)情緒上有強(qiáng)烈的對(duì)比，尤其是在第二樂(lè)章中簡(jiǎn)樸、深沉、厚重、漫長(zhǎng)的樂(lè)句氣息是貝多芬標(biāo)注的“非常有表情的柔板”特征之所在。貝多芬更新了創(chuàng)造性想象的原始材料，創(chuàng)造了全新的小提琴語(yǔ)言，他的音樂(lè)常常給人以強(qiáng)烈的沖擊力、用音樂(lè)與命運(yùn)抗?fàn)?，引?dǎo)人們追求希望、光明。

綜上所述，《第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》無(wú)論是從作品結(jié)構(gòu)、旋律特征還是速度與力度的運(yùn)用都有創(chuàng)新性的發(fā)展，更加完美地體現(xiàn)了貝多芬個(gè)人內(nèi)心所蘊(yùn)涵的豐厚情感—— 英雄主義的、不畏艱險(xiǎn)的、樂(lè)觀自由的。作曲家隨性所欲的運(yùn)用著材料，使之臣服于自己的意志，并將自己的精神充盈其中。貝多芬以他純粹的力量、熱情的天性、堅(jiān)強(qiáng)的意志，獨(dú)自將苦難轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的藝術(shù)圖景，在他的個(gè)人作品里，與其說(shuō)是表現(xiàn)他個(gè)人思想的作品，不如更確切地說(shuō)是對(duì)整個(gè)人類(lèi)、整個(gè)塵世中的每個(gè)成員而發(fā)言的。他似乎找到了其他古典同行所不知道的主觀力量的英雄風(fēng)格，并把這一風(fēng)格應(yīng)用到具體的作品中。這股如同浪潮般的聲音讓聆聽(tīng)者的內(nèi)心再柔軟也變得堅(jiān)強(qiáng)，這種英雄性的力量給我們以勇氣去與命運(yùn)抗?fàn)?，最終以博大的胸懷、積極向上的樂(lè)觀心態(tài)去追求希望、追求光明。

注釋?zhuān)?/p>

①又稱(chēng)“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”，發(fā)生在18世紀(jì)70年代到80年代中葉的德國(guó)，歷時(shí)15年。被算作文學(xué)和音樂(lè)上的狂飆運(yùn)動(dòng)發(fā)生在貝多芬的幼年時(shí)期，但這種革命的態(tài)度和暴風(fēng)雨般的情感在19世紀(jì)仍不斷涌現(xiàn)，是一場(chǎng)提倡自然、感情和個(gè)人主義、主張民族統(tǒng)一和創(chuàng)作有民族特色風(fēng)格的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。