李樹(shù)化20世紀(jì)30年代在杭州譜寫(xiě)的鋼琴曲
——新見(jiàn)李樹(shù)化十二首鋼琴曲手稿的研究（上）

文 /梁茂春

小 引

2017年12月，我突然得到了鼓浪嶼作家歐陽(yáng)鷺英給我的她從法國(guó)里昂圖書(shū)館找回來(lái)的李樹(shù)化的鋼琴曲手稿十余種，這讓我喜出望外，異常興奮！

事情的經(jīng)過(guò)是這樣的：2017年的12月11日，我和蔡良玉應(yīng)邀到廈門(mén)集美的華僑大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院講學(xué)。去廈門(mén)之前我給歐陽(yáng)鷺英打電話，告訴她我們將到廈門(mén)的消息，并表示希望能夠見(jiàn)面。她在電話那頭回答，“我12日就要去歐洲旅行，我們只能在11日見(jiàn)面。我請(qǐng)人從法國(guó)里昂圖書(shū)館里復(fù)印了很多李樹(shù)化的材料，有很多是五線譜的材料，正想請(qǐng)你來(lái)看一看”。

歐陽(yáng)鷺英是我們?cè)趶B門(mén)新結(jié)識(shí)的朋友。從2015年4月開(kāi)始，在她真誠(chéng)、熱情的幫助下，我和幾位廈門(mén)的同行學(xué)者進(jìn)一步揭開(kāi)了中國(guó)音樂(lè)史上那段像迷霧一般的李樹(shù)化的歷史。①這一次見(jiàn)面，又會(huì)有什么新的收獲呢？我充滿了期待。

遵照歐陽(yáng)鷺英的建議，12月11日中午我們?nèi)チ藲W陽(yáng)鷺英的家。她熱情地拿出了從里昂圖書(shū)館復(fù)印回來(lái)的一大堆資料，并告訴我們：“前幾年，有一位研究林風(fēng)眠的學(xué)者—徐宗帥老師，要到里昂圖書(shū)館從李丹妮捐贈(zèng)的大批資料中查尋林風(fēng)眠的資料，我就拜托他代我查詢李樹(shù)化的資料。查閱這批資料，里昂圖書(shū)館要求必須要有李丹妮的親自委托，我也按照該館的規(guī)定，辦好了李丹妮的親筆委托書(shū)。2017年5月，徐宗帥老師來(lái)廈門(mén)看望李丹妮時(shí)帶來(lái)了一大摞李樹(shù)化的復(fù)印資料，之后又寄來(lái)了一批復(fù)印件。材料全部在這里。這批材料中有許多五線譜的曲譜，你可以帶回去仔細(xì)研究。這有許多珍貴的資料，足可以出版一本關(guān)于李樹(shù)化的書(shū)了。關(guān)于李樹(shù)化的生平由我來(lái)寫(xiě)，音樂(lè)作品的分析由你來(lái)寫(xiě)。我們來(lái)合作?！蔽耶?dāng)即欣然同意。

我們從大堆的復(fù)印資料中迅速翻閱和挑選，凡是五線譜的曲譜，就挑出來(lái)，最后竟挑出了兩百多頁(yè)！當(dāng)時(shí)由于時(shí)間匆忙，完全沒(méi)有顧及查看都是什么內(nèi)容，只覺(jué)得是沉甸甸的一包。歐陽(yáng)鷺英十分慷慨地讓我們?nèi)繋Я嘶貋?lái)。

回到北京之后，當(dāng)我們打開(kāi)這兩百多頁(yè)樂(lè)譜手稿仔細(xì)閱讀時(shí)，竟然發(fā)現(xiàn)了許多李樹(shù)化親筆抄寫(xiě)的整齊的鋼琴曲，而且有十多首是我們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的！這不啻是發(fā)現(xiàn)了李樹(shù)化一個(gè)未知的藝術(shù)寶庫(kù)。其收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的想象和期待！

當(dāng)然，這批資料中還有李樹(shù)化的藝術(shù)歌曲作品、合唱作品、小提琴和鋼琴作品、四重奏等室內(nèi)樂(lè)作品等。我的這篇文章首先介紹他的鋼琴作品，其他體裁的作品暫不涉及。

李樹(shù)化曾發(fā)表過(guò)的四首鋼琴曲

在進(jìn)入分析這批手稿之前，我先將李樹(shù)化的基本情況和他曾經(jīng)發(fā)表過(guò)的四首鋼琴小曲作一簡(jiǎn)要的介紹。

李樹(shù)化（1901—1991），祖籍廣東梅縣人，出生于泰國(guó)北柳的一個(gè)華僑家庭。1919年到法國(guó)勤工儉學(xué)，1921年入里昂國(guó)立音樂(lè)院學(xué)習(xí)鋼琴，1925年畢業(yè)后回國(guó)，在北京“藝?！焙捅本煼秾W(xué)校藝術(shù)科教授鋼琴，是老志誠(chéng)的鋼琴老師。1928年，他和同鄉(xiāng)兼摯友、畫(huà)家林風(fēng)眠一起到杭州，參與組建杭州“國(guó)立”藝術(shù)院的活動(dòng)。1930年，藝術(shù)院改為杭州藝術(shù)專門(mén)學(xué)校，李樹(shù)化任教授和音樂(lè)系主任。這時(shí)他曾教過(guò)洪士銈、張權(quán)、莫桂新等人。②

2018年是杭州“國(guó)立”藝術(shù)院成立90周年。那時(shí)藝術(shù)院有音樂(lè)系，系主任就是李樹(shù)化。當(dāng)美術(shù)界紀(jì)念藝術(shù)院成立90周年、紀(jì)念首任院長(zhǎng)林風(fēng)眠的大型活動(dòng)在全國(guó)開(kāi)展得如火如荼的時(shí)候，音樂(lè)界的活動(dòng)卻顯得銷聲匿跡，冷冷清清。這顯得很不正常，也不公平。

我的這篇文章將要提到的十六首鋼琴曲，以及李樹(shù)化的其他許多音樂(lè)作品，都是他在杭州“國(guó)立”藝術(shù)院工作期間完成的，這些作品都是藝術(shù)院的重要學(xué)術(shù)成果，也是藝術(shù)院的驕傲，是杭州音樂(lè)史上的光榮。

在我們發(fā)現(xiàn)這一批李樹(shù)化的鋼琴曲手稿之前，我們只知道李樹(shù)化的鋼琴曲共有四首，都是他到杭州之后在西湖邊上的創(chuàng)作。它們的標(biāo)題和創(chuàng)作時(shí)間具體如下：《湖上春夢(mèng)》（1928，題贈(zèng)蔡威廉）、《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》（1929，后來(lái)曾改名為《勝利進(jìn)行曲》）、《林間》（1930）、《感舊》（1932）。

鋼琴曲《湖上春夢(mèng)》的題材就有明確的西湖背景，小曲抒發(fā)了李樹(shù)化初到西湖之后的舒暢心情。蔡威廉是蔡元培的女兒，美術(shù)史專家，此前曾留學(xué)法國(guó)。1928年也應(yīng)林風(fēng)眠的邀請(qǐng)一起到杭州創(chuàng)辦“國(guó)立”藝術(shù)院，開(kāi)展新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?！逗洗簤?mèng)》的音樂(lè)風(fēng)格是西洋化的，具有浪漫主義曲風(fēng)。

《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》一曲表現(xiàn)了年輕藝術(shù)家們的藝術(shù)幻想和創(chuàng)新追求，他們一到杭州，林風(fēng)眠就組織了一個(gè)“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社”，開(kāi)展了豐富多彩、大膽激進(jìn)的新藝術(shù)活動(dòng)，成員主要是藝術(shù)院的師生，目的是提倡現(xiàn)代美術(shù)。鋼琴曲《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》是一首進(jìn)行曲，它以熱情奮發(fā)的動(dòng)力，表現(xiàn)了年輕人勇往直前的精神面貌。調(diào)性是西方的和聲小調(diào)，和聲是典型的功能和聲，曲中采用了許多七和弦，還有一些不和協(xié)的音響突出了年輕人勇猛的沖擊力。

以上兩首鋼琴曲的樂(lè)譜最初發(fā)表在1930年出版的《樹(shù)化歌曲集I》中，由上海三民公司出版。

《林間》是一首歌頌大自然的浪漫曲，西湖邊高樹(shù)亭亭，城隍山翠竹繁蔭，在林中的柳浪松濤中，在路旁的幽蘭暗香中，作曲家充分享受大自然的慷慨。這首《林間》的樂(lè)譜發(fā)表在《音樂(lè)教育》第三卷第一期（1935年1月）上。

《感舊》是李樹(shù)化閱讀李煜的《虞美人·感舊》一詞后譜寫(xiě)的鋼琴曲，1932年出版過(guò)單行本（出版社不詳）。李樹(shù)化在樂(lè)譜的《附言》中寫(xiě)道：“左手所奏旋律，即模擬后主詞意?！鼻{(diào)低回憂傷，情緒悲痛難訴?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰如一江春水向東流”（李煜《虞美人·感舊》）。樂(lè)曲的旋律具有五聲性特點(diǎn)，音樂(lè)風(fēng)格中包含了對(duì)民族韻律的追求和探索。這首鋼琴曲將典雅精美的法國(guó)鋼琴藝術(shù)風(fēng)格和中國(guó)文人音樂(lè)意韻進(jìn)行了調(diào)和交融。

關(guān)于這四首鋼琴小曲的音樂(lè)分析，我們?cè)凇吨袊?guó)鋼琴音樂(lè)的拓荒者—新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹(shù)化的照片史料》一文③中有簡(jiǎn)單的藝術(shù)分析，可供讀者參考。

新發(fā)現(xiàn)的標(biāo)有創(chuàng)作時(shí)間的三首鋼琴曲

認(rèn)真、細(xì)致檢讀這批珍貴的手稿，從中發(fā)現(xiàn)了我們從未見(jiàn)到過(guò)的李樹(shù)化的鋼琴曲有如下十二首，它們是：《如此溫柔》（1930）、《勞動(dòng)舞曲》（1932）、《錢(qián)塘江幻想曲》（1934）、《春—湖上》、《夏—山間笛韻》、《秋—豐收》、《冬—年終歡舞》、《禮》、《樂(lè)》、《即席作》（Impromptu）、《緊張之夜》，另有一首鋼琴曲《無(wú)題》。

前三首作品在手稿上標(biāo)有明確的創(chuàng)作年代，后九首作品沒(méi)有標(biāo)示創(chuàng)作的具體時(shí)間。這一批手稿使我們對(duì)李樹(shù)化的鋼琴創(chuàng)作有了更深一步的了解。

先將手稿上標(biāo)有創(chuàng)作時(shí)間的三首鋼琴曲作一藝術(shù)分析。

1.《如此溫柔》

從這批資料中尋找到的鋼琴曲《如此溫柔》的手稿有兩個(gè)手抄版本，一個(gè)是沒(méi)有標(biāo)題的，另一個(gè)既有標(biāo)題和副標(biāo)題，還標(biāo)有創(chuàng)作的時(shí)間。

例1 《如此溫柔》手稿的開(kāi)始部分

例1即是《如此溫柔》的標(biāo)題和開(kāi)始部分。上面寫(xiě)道：“贈(zèng)燕妮 如此溫柔 李樹(shù)化 一九三○年耶穌誕節(jié)?！边@幾個(gè)字提供了頗為豐富的信息，“贈(zèng)燕妮”是副標(biāo)題，《如此溫柔》是正標(biāo)題。“一九三○年耶穌誕節(jié)”說(shuō)明這首小曲創(chuàng)作于1930年12月25日圣誕節(jié)。

燕妮是李樹(shù)化的法國(guó)籍妻子。她的全名是珍妮·夏納（1903—1995，見(jiàn)照片1），比李樹(shù)化小兩歲。珍妮是一位虔誠(chéng)的天主教徒，她的父親是瓦斯廠工人，母親是裁縫，住在里昂近郊的維樂(lè)班市，珍妮14歲到紀(jì)來(lái)（Gilet）針織漂染廠做工。李樹(shù)化于1919年18歲時(shí)到法國(guó)留學(xué)，1921年9月考入里昂中法大學(xué)，同時(shí)又在里昂音樂(lè)院學(xué)習(xí)。這時(shí)他認(rèn)識(shí)了年輕的法國(guó)姑娘珍妮，他們相戀后于1926年在里昂結(jié)婚。

1926年，林風(fēng)眠從法國(guó)學(xué)成回國(guó)，擔(dān)任“國(guó)立”北京藝專校長(zhǎng)。不久后，林風(fēng)眠向李樹(shù)化發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)他到北京藝專任教。李樹(shù)化應(yīng)邀攜妻子于1926年12月離開(kāi)里昂，1927年2月到北京赴任。

照片1 年輕的珍妮在法國(guó)時(shí)的照片

照片2 李樹(shù)化在回國(guó)的輪船上與友人合影

照片2是李樹(shù)化在回國(guó)的輪船上與友人合影，左起是李樹(shù)化和妻子珍妮。他們到北京后不久，珍妮在1927年5月生下了一個(gè)女兒，名叫李丹妮。

李樹(shù)化在北京工作的時(shí)間不長(zhǎng)。第二年，即1928年，蔡元培創(chuàng)辦了杭州“國(guó)立”藝術(shù)院，特聘林風(fēng)眠出任院長(zhǎng)兼教授。林風(fēng)眠又邀請(qǐng)李樹(shù)化一同到杭州開(kāi)辟藝術(shù)教育工作。李樹(shù)化欣然同意，帶著妻子和不滿周歲的女兒，跟隨林風(fēng)眠，舉家來(lái)到了西子湖畔。

照片3 李樹(shù)化在杭州“國(guó)立”藝術(shù)院辦公樓前與友人合影

照片3是李樹(shù)化剛到杭州，在“國(guó)立”藝術(shù)院辦公樓前與友人的合影，草地上坐著的，右起是珍妮、剛滿1歲的李丹妮、李樹(shù)化。

到杭州之后，李樹(shù)化很快就出現(xiàn)了鋼琴曲創(chuàng)作的一個(gè)高潮時(shí)期：當(dāng)年就譜寫(xiě)了鋼琴曲《湖上春夢(mèng)》，1929年完成了鋼琴曲《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》，1930年創(chuàng)作了鋼琴曲《林間》。這一年的年底，他完成了獻(xiàn)給妻子的鋼琴曲《如此溫柔》，表達(dá)了他對(duì)妻子的一往深情和感恩。

《如此溫柔》的音樂(lè)非常優(yōu)美和溫暖，確實(shí)“很溫柔”。旋律流暢如歌，西洋浪漫曲的風(fēng)格。例1中前八小節(jié)是引子，旋律在右手，左手的伴奏織體是分解和弦，速度是慢板。第一段音樂(lè)（A段）的伴奏織體變成了優(yōu)雅、緩慢的圓舞曲和聲。右手的旋律訴訟著溫柔和發(fā)自內(nèi)心的真情。速度標(biāo)記是“慢圓舞曲”。

第二段音樂(lè)（B段）轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，音樂(lè)增加了跳動(dòng)感，旋律進(jìn)行增加了大跳音程，變得活潑而流暢：

例2 《如此溫柔》的第二段音樂(lè)（B段）

例2中上行譜中的最后兩小節(jié)是第二樂(lè)段的開(kāi)始，可以看到伴奏音型增加了切分的感覺(jué)，速度也加快了，呈現(xiàn)出一派歡樂(lè)和諧的氣氛。第三段音樂(lè)回到了第一段音樂(lè)，即重復(fù)了A段的旋律，音樂(lè)回到了降E大調(diào)的溫柔、甜美的氛圍。經(jīng)過(guò)四個(gè)強(qiáng)烈的和弦，音樂(lè)進(jìn)入了第四段，即“中段”（C段），西方曲式稱之為“三聲中段”（Trio）的部分。調(diào)性又轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)：

例3 《如此溫柔》的中段音樂(lè)（C段）

這段音樂(lè)最為活潑、流動(dòng)，充滿了生機(jī)。充分表達(dá)了李樹(shù)化在杭州生活的愜意和舒暢，表現(xiàn)了他對(duì)珍妮的真誠(chéng)感激之情。

中段音樂(lè)之后是對(duì)前面音樂(lè)的全部反復(fù)，即又重復(fù)了A和B段的音樂(lè)。奏完B段之后，音樂(lè)直接進(jìn)入“結(jié)尾”（Coda）。結(jié)尾的八小節(jié)音樂(lè)，完全重復(fù)引子的音樂(lè)，在弱音量中結(jié)束全曲，結(jié)束在溫馨甜美的意境中，余音繞梁。這是真正的“首尾呼應(yīng)”。

李樹(shù)化的這一首《如此溫柔》在中國(guó)早期鋼琴曲中是較為特別的一首，特別在于它的私密性內(nèi)容和情感。這是他敬獻(xiàn)給愛(ài)妻的一首“情歌”，既有西方浪漫主義情調(diào)，也兼有中國(guó)傳統(tǒng)的“執(zhí)子之手，與子偕老”的意愿。雖然是譜寫(xiě)在“圣誕節(jié)”期間，但是音樂(lè)并沒(méi)有明顯的宗教情緒，而是非常人性化和世俗化的表達(dá)。正是由于它的這個(gè)特點(diǎn)，所以李樹(shù)化并沒(méi)有將其公開(kāi)發(fā)表，而是深深地收藏在自己的手稿中。西方浪漫主義音樂(lè)（尤其是鋼琴音樂(lè)）中大都隱含著人類深沉而私密的情感，高尚的人文主義因素深蘊(yùn)其中，這正是可貴之處。

在中國(guó)早期鋼琴創(chuàng)作中，曾經(jīng)有過(guò)蕭友梅的《夜曲》（1916），還有過(guò)唐學(xué)詠獻(xiàn)給母親的鋼琴曲《懷母》（1926），李樹(shù)化也譜寫(xiě)過(guò)獻(xiàn)給友人的鋼琴曲《湖上春夢(mèng)》（1928），而獻(xiàn)給妻子的鋼琴曲，李樹(shù)化的《如此溫柔》算是第一首，在中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作題材上是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)。

從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)分析，《如此溫柔》是一首帶有回旋曲特點(diǎn)的復(fù)三部曲式，ABA構(gòu)成了第一個(gè)復(fù)樂(lè)段，C為對(duì)比性的中段，再現(xiàn)的ABA算是復(fù)三部曲式的第三部分。它的回旋性特點(diǎn)表現(xiàn)在：如果把每一個(gè)樂(lè)段連續(xù)排下來(lái)，它的結(jié)構(gòu)就是ABACABA。A樂(lè)段就成了回旋曲的主部主題，反復(fù)出現(xiàn)了四次。而這個(gè)樂(lè)段的音樂(lè)，正是溫柔、甜美的主旨之所在，正是李樹(shù)化想要反復(fù)表達(dá)和贊頌的內(nèi)容，是他想再三唱給妻子的內(nèi)心的歌。

2.《勞動(dòng)舞曲》

鋼琴曲《勞動(dòng)舞曲》譜寫(xiě)于1932年，手稿上有一個(gè)副標(biāo)題：以勞動(dòng)者呼喊之“夯育”二字為主題。

例4 《勞動(dòng)舞曲》手稿的前三行

在勞動(dòng)號(hào)子的引領(lǐng)之下，鋼琴的左手是一個(gè)強(qiáng)而有力的固定節(jié)奏，右手部分有一個(gè)二聲部的旋律，都是勞動(dòng)節(jié)律的呈現(xiàn)。

第二個(gè)樂(lè)段（B段）就像是一首勞動(dòng)大軍的進(jìn)行曲，調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)。右手好像是三個(gè)聲部的勞動(dòng)者的合唱，左手是強(qiáng)而有彈性的節(jié)奏襯托。音樂(lè)雄強(qiáng)，氣勢(shì)宏大，這是李樹(shù)化鋼琴曲中最雄強(qiáng)有力的作品。

例5 《勞動(dòng)舞曲》手稿的B段

B段音樂(lè)反復(fù)之后，接著是重復(fù)A段的“勞動(dòng)呼聲”。然后進(jìn)入C段音樂(lè)。這一段音樂(lè)好像是一位健壯勞動(dòng)者的“男中音獨(dú)唱”，左手以壯健、飽滿的和聲給予襯托：

例6 《勞動(dòng)舞曲》手稿的C段

C段音樂(lè)之后，又反復(fù)了ABA段音樂(lè)，然后全曲結(jié)束。

《勞動(dòng)舞曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與《如此溫柔》非常接近和類似，也是ABACABA類型的帶再現(xiàn)的三段體曲式，并具有回旋曲式特點(diǎn)，兩曲所不同的是：《勞動(dòng)舞曲》沒(méi)有“結(jié)尾”，直接在A段音樂(lè)反復(fù)后結(jié)束?！秳趧?dòng)舞曲》中的A段音樂(lè)反復(fù)出現(xiàn)了四次，這正是李樹(shù)化想反復(fù)強(qiáng)調(diào)的東西—因?yàn)锳段音樂(lè)正是“勞動(dòng)者呼喊之‘夯育’二字為主題”的音樂(lè)段落，“夯育”的勞動(dòng)號(hào)子因素貫穿了全曲，使樂(lè)曲成為一首鋼琴的“勞動(dòng)之歌”。

作曲家唐學(xué)詠（1900—1991）和李樹(shù)化一樣，也是里昂音樂(lè)院的畢業(yè)生，他于1930年譜寫(xiě)了一首鋼琴曲《流星》。這是一首表現(xiàn)中國(guó)底層雜耍藝人賣藝活動(dòng)的樂(lè)曲?！读餍恰泛汀秳趧?dòng)舞曲》這兩首作品，共同的特點(diǎn)是都表現(xiàn)了對(duì)底層民眾生活的關(guān)切和同情，飽含著非?？少F的人文關(guān)愛(ài)情懷。

李樹(shù)化的《勞動(dòng)舞曲》在音樂(lè)風(fēng)格上可以說(shuō)是中西結(jié)合的表達(dá)：主題材料“夯育”的聲調(diào)顯然來(lái)自中國(guó)勞動(dòng)者的呼喊，而其他音樂(lè)主題卻基本上是西方式的，和聲更為西化。李樹(shù)化的追求是“調(diào)和中西藝術(shù)”，而這首鋼琴曲則是他試圖表現(xiàn)“勞動(dòng)者呼聲”的一次大膽的努力。

說(shuō)這首《勞動(dòng)舞曲》從來(lái)沒(méi)有發(fā)表過(guò)，好像也不夠準(zhǔn)確，因?yàn)樵谖掖舜潍@得的一批資料中，還看到了這首作品的發(fā)表稿，不過(guò)發(fā)表的時(shí)候樂(lè)曲的標(biāo)題改成了《狐步舞曲》。發(fā)表的刊物不詳，我推測(cè)是發(fā)表在杭州“國(guó)立”藝術(shù)院的院刊《亞波羅》20世紀(jì)30年代初某期上（此推測(cè)待考）?！秳趧?dòng)舞曲》和《狐步舞曲》在標(biāo)題上相距甚遠(yuǎn)，但確實(shí)是同一首曲子。“狐步舞”是20世紀(jì)初產(chǎn)生于美國(guó)的一種二拍子舞蹈，《勞動(dòng)舞曲》從頭至尾采用拍，在節(jié)奏上兩者有共性。《狐步舞曲》雖然發(fā)表了，但是沒(méi)有產(chǎn)生任何歷史影響，因此我仍然將它放在新發(fā)現(xiàn)的樂(lè)曲中來(lái)分析，并仍然采用李樹(shù)化手稿中采用的《勞動(dòng)舞曲》這個(gè)標(biāo)題。將“勞動(dòng)”和“狐步舞”聯(lián)系起來(lái)，也可看作是李樹(shù)化“調(diào)和中西藝術(shù)”的一種試驗(yàn)。

3.《錢(qián)塘江幻想曲》

李樹(shù)化的鋼琴曲《錢(qián)塘江幻想曲》譜寫(xiě)于1934年，這在他的手稿上寫(xiě)得非常明確。樂(lè)譜右上角的“一九三四，西湖”這幾個(gè)字雖然曾被用筆畫(huà)掉，但字跡仍明晰可見(jiàn)。

第8小節(jié)的引子和第一樂(lè)段（A）都在降E大調(diào)（三個(gè)降號(hào)）上，引子的速度是“緩慢”和“極慢”。第一樂(lè)段的速度表情記號(hào)是“中庸并富表情”。拍，類似西方的圓舞曲。李樹(shù)化筆下的錢(qián)塘江，是緩緩流動(dòng)的、美麗、溫柔的江水（見(jiàn)例7）。

第二樂(lè)段（B，見(jiàn)例8）轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)（四個(gè)降號(hào)），速度歡快，旋律活潑，連續(xù)三度向上的跳進(jìn)使音樂(lè)性格顯得開(kāi)朗和明快。

這一段音樂(lè)的旋律，也是“五聲性”最為明顯的段落。旋律中隱含著江南水鄉(xiāng)的明麗歡快和三月桃花煙帶雨的錢(qián)塘。第三樂(lè)段（C）轉(zhuǎn)入降D大調(diào)（五個(gè)降號(hào)），圓舞曲的風(fēng)格更加明顯，音樂(lè)輕靈流麗。第四樂(lè)段（D）轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)（四個(gè)降號(hào)），歌舞更加歡暢。第四樂(lè)段結(jié)束時(shí)，音樂(lè)從頭開(kāi)始反復(fù)第一樂(lè)段和第二樂(lè)段，并直接連接到第5小節(jié)的短小“結(jié)尾”（Coda），在活潑、歡快、熱烈中結(jié)束了全曲。

《錢(qián)塘江幻想曲》的曲式為ABCDAB式的六個(gè)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，也可以歸納為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式：A、B算一個(gè)復(fù)樂(lè)段，C、D算一個(gè)復(fù)樂(lè)段，再現(xiàn)的A、B是第三個(gè)復(fù)樂(lè)段，加上八小節(jié)的引子和五小節(jié)的結(jié)尾，構(gòu)成了一個(gè)嚴(yán)格對(duì)稱和平衡的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

在李樹(shù)化的筆下，錢(qián)塘江是一條安靜溫柔的、活潑可愛(ài)的江河。他用鋼琴曲《錢(qián)塘江幻想曲》首次為這條美麗可愛(ài)的大江譜寫(xiě)了音樂(lè)的“繪畫(huà)”，如詩(shī)、如畫(huà)，更像是一幅西方的“水彩畫(huà)”。

《錢(qián)塘江幻想曲》譜寫(xiě)于1934年，彼時(shí)李樹(shù)化到杭州工作已經(jīng)六年，他已成了一個(gè)杭州人，以主人翁的態(tài)度，熱情譜寫(xiě)、熱烈歌唱了西湖和錢(qián)塘等名水圣湖，用音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)祖國(guó)山水之壯麗和可愛(ài)。淼淼西湖，浩浩錢(qián)塘，曲院風(fēng)荷，柳浪聞鶯，都是他獲得創(chuàng)作靈感的源泉，音樂(lè)既表現(xiàn)了西方人尊重自然、親近自然的情懷，也有中國(guó)文人吟賞山水、詠嘆人生的胸襟。（待續(xù)）

例7 《錢(qián)塘江幻想曲》的手稿首頁(yè)—引子和第一樂(lè)段（A）

例8《錢(qián)塘江幻想曲》的第二樂(lè)段（B）

注 釋：

①具體的情況，請(qǐng)參看李未明、楊綠蔭、梁茂春三人合寫(xiě)的《中國(guó)鋼琴音樂(lè)的拓荒者—新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹(shù)化的照片史料》一文，載《鋼琴藝術(shù)》，2015年第7期。

②關(guān)于李樹(shù)化的情況，請(qǐng)參閱張靜蔚的《音樂(lè)家李樹(shù)化》一文，載《音樂(lè)研究》，2004年第4期。

③同注釋①。