戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的生活化探討

張躍凡

摘要：戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的生活化是目前很多戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的常見(jiàn)現(xiàn)象。本文對(duì)戲劇藝術(shù)缺乏生活化的弊端進(jìn)行了研究分析，并對(duì)戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)生活化的具體策略進(jìn)行了合理制定，對(duì)提高戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的綜合質(zhì)量，具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺(tái);生活化

中圖分類號(hào)：J822;J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0141-01

一、引言

隨著新時(shí)期戲劇觀眾個(gè)性化需求的提高，戲劇的編劇也具備了更強(qiáng)的生活化特點(diǎn)。因此，對(duì)戲劇舞臺(tái)的表演藝術(shù)生活化情況加以研究，并制定符合戲劇創(chuàng)新需要的策略，是很多戲劇創(chuàng)作人員重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。

二、戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)生活化缺失的問(wèn)題

1.不利于輕松舞臺(tái)表演氛圍的構(gòu)建。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，受到客觀條件因素的影響，觀眾觀賞舞臺(tái)喜劇的機(jī)會(huì)有限，這就使得大部分觀眾都對(duì)舞臺(tái)喜劇的高質(zhì)量表演具備較高的要求，也使得演員一定要在較短的時(shí)間內(nèi)，按照完全規(guī)范的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)大量信息資源的傳遞。舞臺(tái)喜劇的藝術(shù)形式本身具備一定的夸張性，為平衡廣闊表演環(huán)境構(gòu)成的質(zhì)損，舞臺(tái)藝術(shù)的表演形式人為的進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。從戲劇藝術(shù)的角度來(lái)看，觀眾也更愿意收獲一種相比于現(xiàn)實(shí)生活更加濃稠的心理感受，因此多種客觀需求構(gòu)成了舞臺(tái)喜劇生活化成分不足的狀態(tài)。但在當(dāng)前的自媒體資源日漸豐富的情況下，觀眾已經(jīng)可以像欣賞影視劇一樣進(jìn)行舞臺(tái)劇的欣賞，而舞臺(tái)技術(shù)資源的豐富化調(diào)整，也使得舞臺(tái)可以按照更接近觀眾的形式進(jìn)行表演。在客觀表演環(huán)境發(fā)生改變的情況下，過(guò)度夸張的舞臺(tái)表演形式會(huì)給觀眾構(gòu)成一定的緊張感和虛偽感。另外，當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)越來(lái)越具備人性化成分，戲劇藝術(shù)在傳播主流價(jià)值觀和構(gòu)建主流意識(shí)形態(tài)方面的作用已經(jīng)日漸削弱，因此，藝術(shù)加工的復(fù)雜和深邃會(huì)造成戲劇觀眾心里的疏遠(yuǎn)感，不利于構(gòu)建輕松的舞臺(tái)藝術(shù)氛圍。

2.不利于新型戲劇表演形式的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的戲劇表演環(huán)境局限于大舞臺(tái)之上，演員必須使用更加夸張的方式進(jìn)行表演，而影視劇之中的微相表演方式無(wú)法適用于舞臺(tái)劇的表演環(huán)境。但是，在新時(shí)期的舞臺(tái)劇表演形式逐步創(chuàng)新的情況下，傳媒技術(shù)已經(jīng)很大程度上改變了觀眾的戲劇觀賞視角，觀眾對(duì)于演員的生態(tài)細(xì)節(jié)也具備了更高的期待，因此，戲劇藝術(shù)欣賞方式的改變要求戲劇藝術(shù)需要具備更強(qiáng)的生活化特征，如果戲劇藝術(shù)對(duì)生活化因素的分析不夠完整，依然將形體表演的關(guān)鍵放在夸張的肢體動(dòng)作中，則難以符合新時(shí)期的戲劇欣賞需要。

三、戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)生活化改進(jìn)策略

1.提升輕松的舞臺(tái)表演藝術(shù)氛圍構(gòu)建質(zhì)量。在進(jìn)行舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中，需要對(duì)當(dāng)前社會(huì)各界觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的日漸提高的個(gè)性化需求加以分析，尤其要對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)在新時(shí)期受眾群體發(fā)生的變化進(jìn)行研究，使輕松的舞臺(tái)表演氛圍的重要性可以得到更加廣泛的認(rèn)知。要有針對(duì)性的對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)喜劇舞臺(tái)腔的形成原因進(jìn)行分析，結(jié)合新時(shí)期觀眾的個(gè)性化欣賞需要，對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)方法予以創(chuàng)新，使更符合觀眾欣賞需求的戲劇表演形式可以得到創(chuàng)新推廣。一定要加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)氛圍特征的研究和分析，尤其要對(duì)自媒體資源快速普及情況下，過(guò)于濃稠的藝術(shù)氛圍可能對(duì)受眾構(gòu)成的排斥性信息進(jìn)行研究，使舞臺(tái)表演藝術(shù)氛圍在進(jìn)行構(gòu)建的過(guò)程中，可以精準(zhǔn)的把握新時(shí)期戲劇受眾的心理特征，并憑借輕松的戲劇表演氛圍贏得受眾更加廣泛的支持?？梢試L試組織演員對(duì)表演的內(nèi)容進(jìn)行觀賞，并對(duì)高度夸張的舞臺(tái)劇表演形式與影視劇表演形式的差別進(jìn)行系統(tǒng)性總結(jié)，更多的借鑒影視劇藝術(shù)的表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行舞臺(tái)表演藝術(shù)的創(chuàng)新設(shè)置，使舞臺(tái)表演氛圍可以在削弱夸張性的情況下更好的迎合新時(shí)期的藝術(shù)觀賞需要。

2.提高戲劇表演形式的創(chuàng)新水平。新時(shí)期的戲劇藝術(shù)在制定創(chuàng)新方案過(guò)程中，不能僅僅將藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)局限于舞臺(tái)之上，而是要對(duì)新型媒體技術(shù)創(chuàng)新過(guò)程中，觀眾視角所發(fā)生的變化加以分析，使戲劇的表演可以更大程度上吸收借鑒影視劇表演的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)神態(tài)動(dòng)作等細(xì)節(jié)進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，并適當(dāng)弱化表演的夸張程度，使戲劇可以充分適應(yīng)新媒體受眾的欣賞需要。要加強(qiáng)對(duì)影視劇表演領(lǐng)域微相表演理論的研究，并尋找適應(yīng)舞臺(tái)劇表演形式的指導(dǎo)意見(jiàn)，使戲劇的表演形式可以憑借細(xì)節(jié)的高水平打磨，更好的提升藝術(shù)表現(xiàn)質(zhì)量。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的生活化是當(dāng)前戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的主要趨勢(shì)，在滿足戲劇觀眾個(gè)性化需求方面發(fā)揮了較大的作用。因此，對(duì)戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)生活化因素的匱乏問(wèn)題予以研究，并制定表演藝術(shù)生活化的策略，對(duì)提升新時(shí)期戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的綜合性創(chuàng)作水平，具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玉昆“.歌、表、舞”復(fù)合型教學(xué)模式下中國(guó)民族歌劇演員的培養(yǎng)[J].戲劇之家，2015（02）.

[2]楊迎平.借鑒·繼承·融合·創(chuàng)造——論世界三大戲劇體系對(duì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇理論的影響[J].海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（03）.

[3]陳世雄.程式化，還是生活化？——18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期中國(guó)戲曲與西方戲劇的不同走向[J].戲曲藝術(shù)，2011（02）.