蝴蝶紋樣在近代漢族民間服飾中的構(gòu)成特征

高愛波， 崔榮榮, 左洪芬

(1.煙臺南山學院 工學院，山東 煙臺 265706；2.江南大學 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基地，江蘇 無錫 214122)

構(gòu)成是創(chuàng)造形態(tài)的方法,研究如何創(chuàng)造形象、形與形之間怎樣組合以及形象排列的方法,是一門研究形象的學科[1]。蝴蝶是美麗的化身，受到人們的喜愛，并通常以紋樣的形式裝點著人們的生活。蝴蝶紋樣是傳統(tǒng)吉祥紋樣，具有顯著的構(gòu)成特征。在近代漢族民間服飾中，蝴蝶紋樣出現(xiàn)的頻率非常高，且無論在造型還是裝飾上的表現(xiàn)形式都極具魅力，富于變化，其構(gòu)成特征具有一定的研究價值。因此，文中針對近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的構(gòu)成特征進行詳細分析，并選取了江南大學民間服飾傳習館中256件帶有蝴蝶紋樣的服飾品作為研究樣本，其中包含襖、卦、衫等上裝，裙、褲等下裝，以及帽、眉勒、荷包、云肩、圍巾、鞋墊、弓鞋等服裝飾品。依托實物，從蝴蝶紋樣的構(gòu)成要素入手，闡釋近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的構(gòu)成特征,指導人們對其更加理性地欣賞。

1 蝴蝶紋樣的構(gòu)成要素

紋樣最基本的構(gòu)成元素是點、線、面，但紋樣中點、線、面的組合方式受裝飾內(nèi)容的自然結(jié)構(gòu)形態(tài)影響，不同的裝飾內(nèi)容中點、線、面的造形方式各不相同。在近代漢族民間服飾中，構(gòu)成蝴蝶紋樣的點、線、面元素呈現(xiàn)出與蝴蝶形態(tài)相匹配的造型。

1.1 蝴蝶紋樣中的“圓點”元素

自然界中蝴蝶的色彩絢麗斑斕，且圓點的形狀時常出現(xiàn)在蝴蝶的翅膀上。圓點的表現(xiàn)力強，有鮮明的視覺特征，且圓的外形沒有尖銳的棱角，具有靈動活潑、柔美和緩等風格特點。這些特點與蝴蝶生動柔美的自然形態(tài)相切合，因此在構(gòu)成蝴蝶紋樣的點元素中，圓點的造型出現(xiàn)頻率最高，且多點綴在蝴蝶紋樣的翅膀上。蝴蝶紋樣中“點”的元素會依據(jù)蝴蝶的外形疏密有序排列，豐富的“點”元素通過不同色彩的絲線和不同裝飾工藝技法的織繡，呈現(xiàn)出立體或平面的視覺效果。近代漢族民間服飾中的蝴蝶紋樣如圖1所示。

圖1 近代漢族民間服飾繡品中的蝴蝶紋樣 Fig.1 Butterfly patterns on the embroidery of modern Han folk clothes

由圖1可知，構(gòu)成蝴蝶紋樣外表紋理的圓點元素較多，幾乎分布在蝴蝶紋樣的各個部位，翅膀上稍大的圓點有規(guī)律地沿邊緣依次排列，且圓點的大小考慮透視關(guān)系，由上到下逐一縮?。缓x體上則用7個圓點構(gòu)成一朵花的形狀，變化豐富的圓點元素表現(xiàn)出了蝴蝶紋樣的靈動。因為所研究的帶有蝴蝶紋樣的服飾品均為近代漢族民間傳世實物，織繡的紋樣大多是手工制作，所以因個人水平的不同，蝴蝶紋樣即使采用同一形狀的“點”元素，在造型上也會有少許偏差，并且有些圓點的形狀未必為標準的圓輪廓，但正是這種人為元素的加入，使得蝴蝶紋樣中點元素的形態(tài)更為多樣，包含的情感也更濃。

1.2 蝴蝶紋樣中的“曲線”元素

“點”的連續(xù)排列串聯(lián)成“線”，“線”可以勾勒出各種形狀。蝴蝶紋樣中的“線”有曲線、直線和折線，其中曲線為最常見，多用于勾勒蝴蝶的外輪廓，且在面與面之間起到劃分界限、明確結(jié)構(gòu)的作用。蝴蝶紋樣較多應用曲線的原因為：①自然界中蝴蝶成蟲的身體分為頭部和胸部兩部分[2]，二者為圓形或橢圓形；②蝴蝶紋樣主要為女性服飾的裝飾元素，曲線沒有明確的方向感，給人柔軟、圓潤、優(yōu)雅的感覺[3]，而曲線這種舒緩平和的風格特征也正符合傳統(tǒng)女性柔美的體征和溫柔的性情。依據(jù)蝴蝶的自然形態(tài)和其表達的人文特點，曲線成為蝴蝶紋樣必不可少因素。圖1中蝴蝶紋樣除了翅膀上少量的折線元素，其余無論是外形還是內(nèi)部紋理都由曲線構(gòu)成，不同曲線的搭配在虛與實之間盡顯蝴蝶紋樣絢麗的特點。

1.3 蝴蝶紋樣中多樣的“面”元素

點串聯(lián)成線，線組合成面，因此點和線的造型也決定著最終“面”的形狀。蝴蝶紋樣中點和線的豐富變化，決定了“面”元素的多樣。面的視覺效果雖然沒有點和線的聚焦、動感，但是卻具有豐富和飽滿的特點[4]。在近代漢族民間服飾中“面”是蝴蝶紋樣的重要構(gòu)成元素，展現(xiàn)出蝴蝶紋樣的具體形態(tài)。蝴蝶紋樣的面元素以具象為主，具象的面是指以自然界中本就存在的事物為模仿對象，追求一種原始自然的意象[5]。受蝴蝶自然結(jié)構(gòu)特征的影響，在近代漢族民間服飾中，構(gòu)成蝴蝶紋樣的“面”雖然有半圓形、橢圓形等各種規(guī)則的幾何形，但更多的是還原蝴蝶身體特征的不規(guī)則形狀。山東地區(qū)褲子上以面為元素的蝴蝶紋樣如圖2所示。

圖2 山東地區(qū)褲子上的蝴蝶紋樣

圖2中蝴蝶紋樣的體態(tài)由多種不規(guī)則幾何形構(gòu)成，根據(jù)蝴蝶的形象分割成多種粉色面和綠色面，并以平繡的工藝技法表現(xiàn)出平滑的肌理感，使其造型飽滿規(guī)整。

2 蝴蝶紋樣的構(gòu)成方式

近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣涉及的服飾種類甚多，且因其織繡的位置不同，蝴蝶紋樣的構(gòu)成形式也各不相同。近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣構(gòu)成方式的統(tǒng)計見表1。根據(jù)蝴蝶紋樣構(gòu)成形式的不同，將其分為單獨紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣3種類型進行詳細闡釋。

表1 近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的構(gòu)成方式

2.1 單獨紋樣的組織形式

單獨紋樣是指一個獨立的形單獨存在于飾物上，并且圖形的變化沒有外形的限定，也不需要適應畫面的外形，它是獨立存在的，周圍沒有配置其他圖形呼應。單獨紋樣往往也是其他紋樣的基本元素，是裝飾圖形中最單純、最簡潔、最自由的形式[6]。但是在近代漢族民間服飾中，蝴蝶紋樣大多與其他紋樣組合出現(xiàn)，單獨出現(xiàn)的情況并不多。由表1可知，蝴蝶紋樣以單獨紋樣形式出現(xiàn)的服飾品共計4件，其中包括鞋子1雙，肚兜、荷包和圍嘴各1件。單獨紋樣可以細分為均衡式單獨紋樣和對稱式單獨紋樣，近代漢族民間服飾中的蝴蝶紋樣都是對稱的形式。但由于樣品中蝴蝶紋樣均為傳統(tǒng)女性手工織繡，尺寸上難免會有偏差，所以這里指的對稱均為相對對稱。江南大學民間服飾傳習館館藏山西地區(qū)小孩圍嘴如圖3所示。圖3上裝飾的蝴蝶紋樣為單獨紋樣，以“面”為主要元素，采用拼接手法完成，蝴蝶紋樣體態(tài)較大，占據(jù)整個圍嘴面積的1/2，且其翅膀緊緊依隨圍嘴的半圓形邊緣，以身體為中心左右對稱，整體簡潔大方。

圖3 山西地區(qū)圍嘴上的蝴蝶紋樣Fig.3 Butterfly patterns on the bib in Shanxi area

2.2 適合紋樣的組織形式

所謂適合，就是讓紋樣形象“屈就”在某種幾何形體中，如圓形、方形、三角形、半圓形、橢圓形和菱形等，還可以方中有圓，圓中有方[7]。適合紋樣根據(jù)不同服裝和飾品的外形進行設(shè)計，不僅強化了紋樣的輪廓，增強裝飾效果，而且使服飾主題內(nèi)容更突出。通過對館藏蝴蝶紋樣構(gòu)成方式的分析，發(fā)現(xiàn)其以適合紋樣形式出現(xiàn)的比例最高，且以填充式、角隅式、邊緣式適合紋樣為主。

2.2.1填充式蝴蝶紋樣的表現(xiàn) 由表1可知，在適合蝴蝶紋樣中填充式的數(shù)量最多。填充式適合紋樣是指在特定的外形內(nèi)自由設(shè)計圖案，且填滿空間，注重圖案的主次，疏密關(guān)系[8]。近代漢族民間服飾中，裝飾有蝴蝶紋樣的填充式適合紋樣大多采用方形和不規(guī)則形。方形適合紋樣主要體現(xiàn)在荷包、云肩和馬面裙中，山西地區(qū)馬面裙上以蝴蝶紋樣為裝飾元素的方形適合紋樣如圖4所示。圖4的適合紋樣由蝴蝶紋樣與其他紋樣構(gòu)成，雖然紋樣布局受限于方形的外輪廓，但不同紋樣題材之間主次分明，蝴蝶紋樣無論是色彩還是分布位置都烘托了牡丹視覺中心的地位，具有完善紋樣布局、襯托主體紋樣的作用。不規(guī)則形適合紋樣涉及鳳尾裙、荷包、肚兜、云肩、眉勒等服飾,這些服飾上的蝴蝶紋樣多依據(jù)服飾本身的結(jié)構(gòu)形態(tài)進行填充構(gòu)圖。

圖4 山東地區(qū)馬面裙上的蝴蝶紋樣Fig.4 Butterfly patterns on the Mamian skirt in Shandong area

2.2.2角隅式蝴蝶紋樣的表現(xiàn) 角隅紋樣的結(jié)構(gòu)受限于直角，但直角的對邊沒有適合要求[9]，其外形多呈三角形，因此在近代漢族民間服飾中，角隅式的蝴蝶紋樣一般依據(jù)服飾裁片的形狀裝飾于服裝及飾品的邊角處。在所研究的江南大學近代漢族民間服飾傳習館的藏品中，蝴蝶紋樣作為角隅紋樣一般出現(xiàn)在上衣下擺的兩側(cè)、裙子的裙角、飾品的邊角等位置，有時會融入邊緣紋樣中與其他紋樣組合。由表1可看出江南大學漢族民間服飾傳習館藏品中蝴蝶紋樣為角隅紋樣出現(xiàn)的服飾品中，以山東地區(qū)的襖、褂、衫所占數(shù)量最多，且均裝飾于襖、褂、衫下擺的兩側(cè)衣角，對稱出現(xiàn)；其他裝飾蝴蝶紋樣的服飾品有肚兜、荷包、裙子、鞋子，其中在肚兜上的角隅式蝴蝶紋樣均裝飾在兩側(cè)直角邊。肚兜上的角隅式蝴蝶紋樣如圖5所示。角隅式蝴蝶紋樣采用貼布繡的裝飾工藝手法，整體外形搭建成三角的形狀，適合于直角結(jié)構(gòu)之中，構(gòu)成垂直對稱的圖案樣式。

圖5 肚兜上的角隅式蝴蝶紋樣Fig.5 Horned butterfly patterns on the apron

2.2.3邊緣式蝴蝶紋樣的表現(xiàn) 邊飾紋樣也稱為邊緣紋樣，俗稱花邊[10]。它將紋樣局限在一定的邊緣輪廓之中，使所裝飾對象更為大方精致，并有分割邊緣線的作用，裝飾感強烈，屬于適合紋樣的一種。由表1可知，在江南大學漢族民間服飾傳習館中，蝴蝶紋樣在邊緣紋樣中出現(xiàn)的情況并不多，大多用在上衣和馬面裙的邊緣部位，包括下擺、袖口及領(lǐng)口邊緣，突出服裝的輪廓造型。蝴蝶紋樣在邊飾紋樣中會作為角隅紋樣裝飾在服飾的衣角處，且多在襖、褂、衫的下擺對角中出現(xiàn)，或與植物紋樣組合，填充在邊緣輪廓中。近代漢族民間河北地區(qū)的平繡馬甲如圖6所示。圖6中整件馬甲領(lǐng)口、琵琶襟、袖籠、側(cè)縫、下擺均有邊緣紋樣裝飾，其中領(lǐng)口、袖籠和下擺處都有蝴蝶紋樣，并且穿插在菊花紋樣之中，多彩的蝴蝶紋樣刺繡在黑色的拼接布料上，使得整件馬甲紋樣的視覺沖擊力強烈，主題突出，更加凸顯其所要詮釋的多子、多福、多壽的吉祥寓意。

圖6 近代河北地區(qū)的馬甲 Fig.6 Vest in Hebei area

2.3 連續(xù)紋樣的組織形式

在江南大學漢族民間服飾傳習館的藏品中，蝴蝶紋樣也會以連續(xù)紋樣的形式構(gòu)成，分為二方連續(xù)和四方連續(xù)2種，但相較之下以二方連續(xù)的形式更多。由表1可知，在樣本中共有18件服飾品的蝴蝶紋樣為二方連續(xù)紋樣，包括帽、肚兜、眉勒、裙子、云肩、上衣和各種裝飾繡品，其中有10件繡品和上衣的蝴蝶紋樣是機織工藝，僅有1條山西地區(qū)的褲子裝飾印染蝴蝶紋樣且采用四方連續(xù)的構(gòu)圖形式。蝴蝶紋樣少以連續(xù)紋樣的構(gòu)成方式出現(xiàn)，這與其風格特征和工藝方法有關(guān)。連續(xù)紋樣由于特定的構(gòu)成規(guī)律，使其具有穩(wěn)定、有序的風格特點，依據(jù)傳統(tǒng)的審美此種組織形式多用于植物紋樣中，給人安穩(wěn)靜謐的感覺。而蝴蝶是生動活潑形象的代表，在服飾中所展現(xiàn)的是富于動感的風格，故而較少采用固定造型的連續(xù)紋樣；并且連續(xù)紋樣中構(gòu)成元素需保持形態(tài)一致，間距遵循固定規(guī)律，這對于當時機器制造不發(fā)達、95%都是以手工刺繡為主的織繡方式而言，實現(xiàn)難度較大，所以近代漢族民間服飾上蝴蝶紋樣以連續(xù)紋樣出現(xiàn)的情況并不多。

3 近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的構(gòu)成規(guī)律

蝴蝶紋樣構(gòu)成特征明顯，根據(jù)對江南大學漢族民間服飾傳習館服飾品上蝴蝶紋樣的分析，將其歸結(jié)為兩點：①蝴蝶紋樣點、線、面元素的構(gòu)成受蝴蝶自然形態(tài)的影響，均以表現(xiàn)蝴蝶的自然特征為創(chuàng)作前提；②作為服飾裝飾元素的蝴蝶紋樣，其構(gòu)成方式受不同服裝和飾品款式結(jié)構(gòu)的影響。

在上衣中，蝴蝶紋樣分布的位置比較多變，前片和后片以及衣袖均有分布，也常以角隅紋樣分布在上衣下擺的直角處，尤其是山東地區(qū)襖、褂、衫服飾。當織繡的蝴蝶紋樣較華麗時，分布在上衣的蝴蝶紋樣常運用對稱式布局。江南大學民間服飾傳習館館藏清代褂如圖7所示。圖7中蝴蝶紋樣分布在袖子、前胸和腰部，并以門襟為對稱軸滿繡在整件服裝上，呈現(xiàn)一派繁盛富貴的景象。

圖7 清代褂上的蝴蝶紋樣 Fig.7 Butterfly patterns on the gown in the Qing Dynasty

下裝中，蝴蝶紋樣也呈現(xiàn)出一定的裝飾規(guī)律。在馬面裙上，“馬面”底擺的兩個直角大多會裝飾角隅式蝴蝶紋樣，且為左右對稱式分布，“馬面”主體中蝴蝶紋樣與花卉紋樣以適合紋樣的組織方式出現(xiàn)；在鳳尾裙上，蝴蝶紋樣所分布的位置大致相同，簡潔小巧的蝴蝶分布在與花卉垂直的方向，一般位于飄帶底端1/3處，但也有少數(shù)采用拼貼繡的蝴蝶紋樣連綴在飄帶的下端；在褲子中，蝴蝶紋樣一般裝飾在拼接褲腿的繡花布料上，或以連續(xù)紋樣的構(gòu)成方式滿繡在褲子上。

在鞋子中，蝴蝶紋樣可裝飾在鞋面、鞋幫、鞋頭，但更多裝飾在鞋尖部位，以鞋尖為中心呈左右對稱狀。弓鞋中蝴蝶紋樣更是頻頻出現(xiàn)，一般分布在弓鞋鞋面的兩側(cè)，且常與花朵組合。

在飾品中，飾品的裝飾面積較服裝小，決定了蝴蝶紋樣的形態(tài)結(jié)構(gòu)。如在眉勒上，蝴蝶紋樣會根據(jù)眉勒左右對稱的造型特點，分布在眉勒中心線的兩側(cè)，并根據(jù)眉勒的外形以適合紋樣的構(gòu)成方式左右均衡地布局；而在云肩上，由于依附其上的紋樣繁多，蝴蝶紋樣往往造型相對簡潔。

4 結(jié)語

通過分析近代漢族民間服飾上蝴蝶紋樣的構(gòu)成特征，闡述了蝴蝶紋樣中點、線、面元素的特點，從多種與蝴蝶自然形態(tài)相匹配的構(gòu)成元素中反映出蝴蝶紋樣形態(tài)的豐富變化。不同服飾上蝴蝶紋樣所體現(xiàn)的不同構(gòu)成方式，也呈現(xiàn)出蝴蝶紋樣富有多元化的特點，且其在構(gòu)成中所遵循的規(guī)律也更加便于理性地欣賞和分析蝴蝶紋樣的構(gòu)成特征，使其更具研究價值。