論青花與新彩技法的綜合裝飾

占國勝

（景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院，景德鎮(zhèn)市，333000）

景德鎮(zhèn)有四大名瓷“青花，粉彩，玲瓏，顏色釉”。其中以青花瓷的傳播最為寬廣，影響最大。青花瓷又稱作“白地青花瓷”，簡稱為青花瓷。它是我國陶瓷歷史中非常重要的一個陶瓷種類，為我國和世界陶瓷文化寫下精彩斑斕的重要一篇。它主要是以氧化鈷作為陶瓷顏料，繪制于瓷土泥坯上，再經(jīng)歷1300以上的攝氏度一次性高溫?zé)贫?。目前根?jù)考證，最早青花瓷應(yīng)該出現(xiàn)于隋朝末年，唐初，此時通常稱之為“青瓷”。而成熟的青花瓷開始于我國的元朝在景德鎮(zhèn)的元朝時期的湖田窯中有所發(fā)現(xiàn)。青花瓷更是在明清時期大放光彩，成為當(dāng)時對外貿(mào)易和社會收藏的主流。而其中青花瓷彩繪中的“分水”技法，更好地表現(xiàn)了青花的“青翠欲滴，晶瑩剔透”，成為青花瓷中的代表。

步入當(dāng)代，隨著時代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，工藝的進(jìn)一步完善和發(fā)揚(yáng)。景德鎮(zhèn)青花分水瓷的彩繪技法也是有日新月異，多樣多彩的創(chuàng)新和變化。青花的綜合裝飾上也有了不同技法結(jié)合。這其中與新中國后，由“洋彩”演變發(fā)展而來的“新彩”技法的結(jié)合成為其中樂于常見的一種綜合陶瓷裝飾形式。

圖1 青花分水斗新彩花鳥成瓷

新彩是在清末民初的“洋彩”基礎(chǔ)上演變而發(fā)展過來的。它的工藝特點(diǎn)是發(fā)色明亮，艷麗。大部分顏色可以直接進(jìn)行調(diào)色，所見即所得。非常直觀的能控制好畫面顏色的最終效果。燒成溫度上是700到800攝氏度之間。新彩的技法有很多種，這其中有常見的手工彩繪，噴彩，刷花，潑彩，墨彩描金等等。

隨著時代的進(jìn)步，文化領(lǐng)域的不斷交融和審美需求。當(dāng)代青花分水瓷也在現(xiàn)今有了更多的藝術(shù)形式表現(xiàn)，技法上也不受拘泥的進(jìn)行綜合裝飾結(jié)合。和新彩技法的結(jié)合是目前最為常見和讓人喜聞樂見的陶瓷彩繪裝飾形式。以下就是幾種常見的景德鎮(zhèn)青花分水瓷與不同新彩技法的結(jié)合及其工藝特點(diǎn)。

青花分水瓷：青花分水技法成熟于康熙，在乾隆時期達(dá)到巔峰。利用景德鎮(zhèn)特有的雞頭筆吸取適量的青花料水，通過手指的擠壓，自然的流淌于需要繪制的畫面，根據(jù)料水的角度，吸收時間長短，掌握好收筆來吸取多余的料水。形成自然過渡，明暗效果。燒制后非常的具有水的透明清澈感覺，典雅而莊重。讓人寧靜致遠(yuǎn)。

圖2 春芳

青花分水瓷與新彩手工彩繪的結(jié)合：青花分水瓷運(yùn)用分水技法繪制，由雞頭筆利用料水的流淌，坯體角度的不同傾斜。來形成自然過渡的效果。燒制后精益剔透，青翠欲滴。有著類似國畫里“沒骨法”的效果。一般來說，青花分水瓷是釉下燒制，所以在整件陶瓷作品的畫面上預(yù)先留出需要進(jìn)行新彩手工彩繪的空白區(qū)域。比如花鳥畫面，畫好青花的葉子，留著花朵的空白區(qū)域,待燒制成瓷后，在空白的預(yù)留花朵畫面處，用筆繪制各色的釉上彩牡丹，再經(jīng)過二次的紅爐燒制，一件交相輝映的青花分水斗新彩花鳥成瓷。如筆者的一件作品《春芳》：用青花料通過分水技法繪制后，畫面的主體雙鳥，是用釉上新彩顏色用筆繪制而成。藍(lán)色與釉上新彩的鮮明對比，讓整件作品都是交相輝映。通過這樣的概念，人物畫面也可以進(jìn)行這樣的創(chuàng)作，比如運(yùn)用青花料繪制人物的背景和樓亭閣臺，鳥語花香庭院，留出人物的空白區(qū)域，在燒制后，用新材料繪制人物。而山水，也可以近處用青花料繪制窗臺等室內(nèi)景，窗外的天邊遠(yuǎn)處即可用新彩料進(jìn)行手工彩繪山川瀑布等遠(yuǎn)景。

青花分水瓷與新彩潑彩技法的結(jié)合：潑彩是新彩技法的一種獨(dú)特陶瓷彩繪技法。主要利用油料或者水料，在釉上瓷面進(jìn)行不同角度傾斜或者直立的情況下，根據(jù)創(chuàng)作的需求，由上而下的流淌下來，根據(jù)畫面需求用筆進(jìn)行細(xì)節(jié)處的調(diào)整和處理。多用于山水畫面的表現(xiàn)。非常具有視覺上的沖擊力，肌理效果千變?nèi)f化。通常畫面處理上，鑒于潑彩的肌理效果需要比較長的一個流淌長度，相對而言，青花分水的畫面會相對是比較少的，主要是用于近景的畫面繪制，來點(diǎn)睛畫面，做到少和多的對比。這種綜合裝飾效果不同于前面的新彩手工彩繪，更多的是隨意的自然，和裝飾性的肌理沖擊。

青花分水瓷與新彩噴彩技法的結(jié)合：噴彩，就是利用現(xiàn)代的工業(yè)器具如空氣壓縮機(jī)，噴槍，噴筆，吹釉壺等進(jìn)行陶瓷裝飾的技法。利用空氣壓縮噴的原理，通過噴槍，噴筆等工具霧化新彩顏色。能夠均勻有序的覆蓋于瓷面上。比較好的能做到畫面的光影效果處理，畫面的過渡關(guān)系處理。和青花分水技法有著一定的相同性，都是色澤細(xì)膩光亮，均勻過渡，晶瑩剔透感十足。青花分水技法和噴彩技法的及其類似的彩繪效果，讓它們彼此賦予對方很好的相互映襯，任何一個角度都是那么的細(xì)膩而豐富，如同日月的交相輝映。讓整件瓷器作品都是極其的細(xì)致卻又精致到極致的感覺。

圖3 青花分水盤

青花分水瓷與新彩描金技法的結(jié)合：新彩描金是墨彩描金的其中一個工序。一般來說都是用本金（也就是黃金粉末用乳香油調(diào)和后的彩繪陶瓷顏料）。在需要的畫面上進(jìn)行金色裝飾。早在明清時期就有本金與青花瓷的綜合裝飾，但那時都是用于圖案邊角作為一種基礎(chǔ)裝飾。在現(xiàn)今，不再拘泥于早先的固定邊角或者團(tuán)裝飾。用在任何感覺需要用到的畫面上。如筆者繪制的青花分水瓷盤，就是前期運(yùn)用青花分水技法繪制了大公雞和其他背景后，經(jīng)過1300攝氏度以上高溫?zé)贫?。而后根?jù)自己想要的概念“金雞報(bào)喜大吉”，用本金根據(jù)公雞的結(jié)構(gòu)，在胸部，雞嘴，雞爪或長線條，或短線條，或塊面進(jìn)行彩繪。整件作品有青花瓷的藍(lán)賦予的寧靜莊重，又在細(xì)部有著金色的富麗堂皇。含蓄中顯露著低調(diào)的富貴吉祥。

在當(dāng)今的社會，陶瓷文化是世界共有的交流媒介，也是人類精神文明的體現(xiàn)和升華。作為二十一世紀(jì)的一員，作為日益強(qiáng)大的中國人民的一份子，我們迎來了“文化強(qiáng)國，民族振興”的大好時代。身在其中，作為一個手藝人要很好的繼承前輩的技藝，同時展望未來，前承后啟。讓陶瓷文化繼續(xù)有著時代的進(jìn)步和發(fā)展，做出自己應(yīng)有的努力和奉獻(xiàn)。