電影影像的空間性

摘要：本文首先是通過(guò)把電影空間表現(xiàn)方式與戲劇的空間表現(xiàn)方式進(jìn)行對(duì)比引入正文，再?gòu)碾娪暗膸追N基本空間中討論電影空間的不真實(shí)性。我們?cè)陔娪爸锌吹降目臻g只是我們根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)想象的，假定性的空間。

關(guān)鍵詞：戲劇空間；想象；虛假

前言

電影作為時(shí)間與空間的結(jié)合體，除時(shí)間外，電影影像空間是影視造型、人物運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。影視空間改變了現(xiàn)實(shí)空間的三維性和空間的延展性，因此電影空間的運(yùn)用讓我們的想象具有無(wú)限的可能性。

電影空間與戲劇空間對(duì)比

通過(guò)一個(gè)特殊的感光材料，我們把外在的、立體的空間景象轉(zhuǎn)化成一個(gè)平面影像并保存下來(lái)，再通過(guò)一個(gè)特殊的裝置把所保存下來(lái)的影像呈現(xiàn)給大眾，最終我們所看到的卻是一個(gè)由立體空間轉(zhuǎn)化成一個(gè)二維的、帶著四條邊框平面影像。而這一性質(zhì)往往用來(lái)區(qū)分電影與戲劇空間差別的要素之一。電影最得益于戲劇，在戲劇中，演員在真實(shí)的空間中表演，本來(lái)像真實(shí)生活一樣，由于觀看者的加入，需要形成觀看與被觀看的一種關(guān)系，于是就要把觀看者與被觀看者之間的墻拆掉，讓觀看者與觀者同處于一個(gè)空間，在同水平上看，就是通常理論上說(shuō)的，觀眾打破的戲劇空間的第四面墻。但要注意的是觀看者與被觀看者雖然是在同一空間，但并不在同世界。在觀看戲劇表演時(shí)觀眾有很強(qiáng)的在場(chǎng)性，戲劇借助了一個(gè)真實(shí)空間，我們可以明顯看到人物在空間中的位置變化，乃至細(xì)致到橫向與縱向的距離長(zhǎng)度，而在電影中始終是通過(guò)攝影機(jī)這種冷冰冰的機(jī)器介入表演空間，單幀看是一個(gè)照片式的扁平的空間，雖然觀眾通過(guò)攝像機(jī)的在場(chǎng)而形成假定性的在場(chǎng)，但并不知道電影空間表現(xiàn)的客觀景物的真實(shí)距離，所以電影空間是不可以真正完全看清的。

在戲劇與電影的空間轉(zhuǎn)換上來(lái)看，電影空間轉(zhuǎn)換要比戲劇空間轉(zhuǎn)換要隨意，多樣性一些。戲劇在舞臺(tái)上表演時(shí)，要轉(zhuǎn)換空間是通常會(huì)有一個(gè)時(shí)間間歇，需要把幕布拉下來(lái)，形成很嚴(yán)格正式的空間轉(zhuǎn)換步驟。而在電影中的空間轉(zhuǎn)換，比如一個(gè)人要坐地鐵去公司上班，前一個(gè)鏡頭是在主角從家里出門，下個(gè)鏡頭就到了公交站等公交，再下個(gè)鏡頭就走進(jìn)了公司辦公室，鏡頭會(huì)帶著我們的視角穿越個(gè)個(gè)空間，在這當(dāng)中我們并沒(méi)有看到整個(gè)空間變化的整個(gè)樣貌，所以與戲劇相比電影空間更少于一種完整感。

電影的四種基本空間

再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)空間

首先電影影像是通過(guò)攝像機(jī)這一裝置記錄下來(lái)的，在這之前，電影制作者需要在攝像機(jī)前面復(fù)制了一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景或者寫意的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景是真實(shí)存在的空間，空間中的所有景或物都是根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)布置的，打開(kāi)攝像機(jī)就可以把這個(gè)空間記錄下來(lái)。但是，這個(gè)空間是不可清楚認(rèn)知的，為什么這么說(shuō)，因?yàn)閿z像機(jī)的位置是導(dǎo)演安排的，在一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演安排一個(gè)全景，近景或者特寫，里面揭露的空間都是導(dǎo)演直接或間接引導(dǎo)，強(qiáng)迫你看到的，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，可能并不是想要看到的空間。比如說(shuō)導(dǎo)演為了拍攝一個(gè)手端茶杯的鏡頭，手在畫面中，前一個(gè)鏡頭是整個(gè)人準(zhǔn)備喝茶，下一個(gè)鏡頭一個(gè)大特寫手端茶時(shí)，導(dǎo)演為看更好的拍攝可能就在另一個(gè)空間拍攝，但整個(gè)上下兩個(gè)鏡頭連起來(lái)看就覺(jué)得是在同一個(gè)空間端茶，再例如她喝茶給一個(gè)近景，但在整個(gè)空間內(nèi)我們并不了解喝茶的完整空間是怎么樣，我們一樣不知道她是一個(gè)人喝茶還是和朋友一起喝，畫面之外其它空間是什么樣的，我們都不知道，相比戲劇的再現(xiàn)空間，電影再現(xiàn)空間要不真實(shí)的多。

蒙太奇創(chuàng)造的虛假空間

前蘇聯(lián)電影理論家列夫.庫(kù)里肖夫就做了個(gè)實(shí)驗(yàn)，他稱為：“創(chuàng)造的地理”，第一個(gè)鏡頭一個(gè)男人自左向右走去，第二個(gè)鏡頭一個(gè)婦女自右向左走過(guò)去，第三個(gè)鏡頭男人和婦女會(huì)面，握手，第四個(gè)鏡頭一座寬敞的白色大廈，兩人一起走上臺(tái)階。這個(gè)拍攝地點(diǎn)一個(gè)是在美國(guó)白宮，一個(gè)是在莫斯科大教堂，兩個(gè)鏡頭地域相差甚遠(yuǎn)，但整個(gè)剪接到一起看起十分和諧統(tǒng)一，感覺(jué)是在同一個(gè)空間內(nèi)發(fā)生的事情。對(duì)于這種電影的虛擬空間，同樣這個(gè)空間也是不存在的，虛假的，不真實(shí)的。

鏡頭內(nèi)的虛假空間

從單個(gè)鏡頭內(nèi)部來(lái)看，比如美國(guó)導(dǎo)演奧遜·威爾斯的作品《公民凱恩》，凱恩太太在和賽切爾先生正在簽訂小凱恩的撫養(yǎng)權(quán)的協(xié)議，小凱恩在外面大雪中玩耍，整個(gè)鏡頭為一個(gè)大景深，對(duì)于鏡頭中的空間，我們可以看到整個(gè)空間分為三個(gè)部分，前景，中間，近景，空間感極強(qiáng)，但是對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)空間又是陌生的，整個(gè)空間我們?cè)谄矫嫔蟻?lái)看，我們并不知道這個(gè)實(shí)際空間有多大，房子內(nèi)部的縱向與橫向的距離又是多少，人物在畫面中運(yùn)動(dòng)時(shí)，到底走了多遠(yuǎn)，人與人，人與物的位置距離到底有多遠(yuǎn)，我們一一都不可知，除非鏡頭內(nèi)用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記好。另一點(diǎn)就是我們都知道，攝像機(jī)鏡頭是有焦段之分的，長(zhǎng)焦鏡頭可以把人與人，人與物之間的距離拍得很近，像貼在一起一樣，而廣角鏡頭又可以把空間拉大，一個(gè)很小的房子在廣角鏡頭的作用下可以顯得非常大，物體之間的比例關(guān)系拉大，距離感覺(jué)變得很遠(yuǎn)，因此，對(duì)用鏡頭中的電影空間我們根本是無(wú)法真正得知的，只能知道一個(gè)基本的物體之間的前后左右位置關(guān)系，得到一個(gè)相對(duì)的空間位置，其它基本上看不出來(lái)。

畫面外的空間

電影影像天生就是一個(gè)由四條邊框切割出來(lái)的畫面，我們都知道，畫面切割外還存在著我們看不到的空間，這個(gè)空間平常電影都是通過(guò)人物運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)景中的聲音，鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)等等連接起來(lái)，但是對(duì)于畫面之外的空間，如果鏡頭沒(méi)有交代的話，只能通過(guò)我們觀影者自己憑借著個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)拼湊起來(lái)，自己把不完整的空間在腦海里建構(gòu)起來(lái)。而這個(gè)想象拼湊起來(lái)的空間也許在電影中是完全不存在的，因此回到空間本身，畫面之外的空間也是虛假的，起碼我們不知道是長(zhǎng)什么樣子。

結(jié)論

從上面的幾大電影的基本空間上可以看出，對(duì)于電影表現(xiàn)出來(lái)的空間是相對(duì)空間，是我們觀影者根據(jù)自己以往的生活經(jīng)驗(yàn)，在畫面中重新建構(gòu)的，是一個(gè)不真實(shí)而又是那么的真實(shí)的空間。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，除了時(shí)間，空間也是電影的重要元素之一，畢竟電影也被稱為空間藝術(shù)。

參考文獻(xiàn) ：

[1] 楊遠(yuǎn)嬰 電影理論讀本. 北京聯(lián)合出版公司 2017年2月

[2][法] 馬塞爾.馬爾丹 . 電影語(yǔ)言 中國(guó)電影出版社 2006年6月

[3][法] 讓.米特里著 崔君衍 翻譯江蘇文藝出版社 2012年9月

作者簡(jiǎn)介：

江偉，性別：男，名族：漢族，籍貫：湖南株洲，學(xué)院：湖北美術(shù)學(xué)院（16級(jí)在讀研究生），學(xué)位：碩士學(xué)位，專業(yè)：動(dòng)畫新媒體藝術(shù)，研究方向：錄像與空間。