文明的互動(dòng)

摘要：青花瓷是是我國(guó)元明清三代外銷貿(mào)易中的重要種類。其外貿(mào)數(shù)額之巨，貿(mào)易地區(qū)之廣，影響力之大，是其他藝術(shù)門類產(chǎn)品所不能比擬的。外銷青花瓷無疑在古代中外文化交流史中占據(jù)著重要地位。青花瓷在外銷貿(mào)易的過程中對(duì)其他國(guó)家和地區(qū)產(chǎn)生了影響，同時(shí)，青花瓷的造型也在貿(mào)易訂單的基礎(chǔ)上悄然發(fā)生改變。針對(duì)青花瓷的造型，分析其外來因素并進(jìn)行概括與總結(jié)，做出比研究可以完善此類領(lǐng)域的理論。同時(shí)在文化層面上強(qiáng)調(diào)文明的交流與合作，希望能為現(xiàn)代青花瓷的設(shè)計(jì)創(chuàng)作起到指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：青花瓷；外銷；文明；海外；造型

海外市場(chǎng)，是青花瓷發(fā)展史中不可忽視的原動(dòng)力之一。青花瓷的外銷貿(mào)易給中國(guó)帶來經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，外銷瓷藝術(shù)也在隨著貿(mào)易的趨勢(shì)不斷更新迭代。根據(jù)購(gòu)買地區(qū)的具體生活方式與審美習(xí)慣，匠人們對(duì)傳統(tǒng)陶瓷做出改變。表現(xiàn)在外銷青花瓷的造型中時(shí)，此類變化表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的民族特色與文化特色。

一、回溯之——中亞市場(chǎng)與西亞市場(chǎng)

自絲綢之路開辟以來，中國(guó)與中亞和西亞的貿(mào)易交流頻繁。唐代貴族以波斯薩珊工藝品為奇，陶瓷造型多有仿照波斯的金銀器皿。元代歷時(shí)雖短但卻以青花瓷為主要盈利產(chǎn)品，青花瓷在元代的大發(fā)展離不開元代統(tǒng)治階層的尚藍(lán)、尚白的審美傳統(tǒng)，其造型必受域外生活方式影響。典型的器物代表有大碗、高足碗、大盤、八方造型器物與扁壺等。

青花大碗造型多撇口與斂口，深腹圈足。口徑尺寸30-40厘米居多，最大可達(dá)55-60厘米，此類大碗可盛放食物也可盛酒，同時(shí)期的波斯繪畫中有對(duì)此器皿的展現(xiàn)。

高足青花碗斂口深腹，腕足為喇叭形，造型類似中東地區(qū)的嵌銀銅碗碗與玻璃高足杯。高足碗適用于席地而坐的中東生活習(xí)慣。

青花大盤的造型多為折沿，弧腹圈足?？谘胤譃榱饣诤蛨A口，大盤的口徑在40-60厘米之間。造型不適用于中國(guó)的飲食習(xí)慣，而是類似中亞與西亞的陶盤與金屬盤。青花大盤可與器座結(jié)合使用，器座的器皿上沿與下沿均成折狀，器座座身中間凸起一周。使用時(shí)將大盤置于上方，方便人們?nèi)∈场?/p>

八方造型器物由八個(gè)側(cè)面組合而成，八方造型類似多角度的菱形，在中亞與西亞的金屬器皿造型中常見，是典型的伊斯蘭風(fēng)格。

青花扁壺的壺身較小，腹部呈扁圓形，雙肩有裝飾物，有蓋。壺身只選一側(cè)上釉，可側(cè)靠于墻面也可平置與地面。壺身一面隆起凸起圓狀造型，此為仿西亞地區(qū)的日用品器皿造型。

二、回溯之——?dú)W洲市場(chǎng)與美洲市場(chǎng)

明朝中后期，商品經(jīng)濟(jì)日益繁榮，歐洲使者、商人與傳教士不斷來到中國(guó)。中國(guó)瓷器在世界各地，特別是在歐洲，不僅作為日用品受到廣大顧客的喜愛，而且在貴族上層間，優(yōu)質(zhì)的中國(guó)瓷器已經(jīng)作為夸耀財(cái)富的手段。[1] 在市場(chǎng)貿(mào)易中，歐洲人一方面贊嘆中國(guó)陶瓷精彩絕倫的技藝，另一方面按照本國(guó)日常習(xí)俗對(duì)陶瓷進(jìn)行定制要求，甚至帶來樣品或者圖稿，要求匠人們按照要求進(jìn)行制作?！皻q無定樣”的定制模式模式影響了中國(guó)陶瓷的創(chuàng)作思路。外銷于歐美的青花瓷種類主要分為日用瓷與紋章瓷。

2.1日用瓷

1653年，荷蘭人帶著歐洲市民日用品的木質(zhì)模型來到中國(guó)，如餐碟、調(diào)料罐、果盤等。中國(guó)陶瓷工匠按照木質(zhì)模型做成的陶瓷在歐洲反應(yīng)強(qiáng)烈，供不應(yīng)求。外銷瓷取得了空前的成功。1678年荷蘭東印度公司在中國(guó)定制造型為代爾夫特陶器的青花瓷，包括水罐、裝飾瓶、餐盤，和燭臺(tái)等。隨著景德鎮(zhèn)青花瓷的地位在歐洲貴族生活圈逐漸提高，歐洲人將更多的日用器具種類在中國(guó)定制成陶瓷?？Х染摺⒉途?、啤酒杯、花瓶等品類的陶瓷制品中國(guó)皆有大額訂單。十八世紀(jì)初的外銷餐具配置為80頭左右，多者達(dá)到600頭，配有調(diào)味罐，冰桶和燭臺(tái)等青花瓷器。外銷日用瓷的造型一般為客戶來樣定制，少部分為陶瓷生產(chǎn)作坊獨(dú)立創(chuàng)作，供給客戶選擇。

2.2紋章瓷

紋章瓷是指歐洲諸國(guó)的各國(guó)國(guó)徽、王徽、帝徽、族徽及貴族、軍團(tuán)、公司、團(tuán)體甚至省徽、城徽等特殊標(biāo)志，把這種特殊標(biāo)志燒制在瓷器上，這類瓷器稱為紋章瓷。[2] 紋章瓷在銷售路線上選擇了高端的定制路線，迎合了歐洲上層社會(huì)彰顯血統(tǒng)以及凸顯身份的需要。紋章瓷的器形緊隨著飲食方式與審美情趣變化。體現(xiàn)出定燒瓷器“歲無定樣”的特點(diǎn)。如17世紀(jì)晚期根據(jù)法國(guó)銀器造型所定制的圓筒狀咖啡壺，將原有咖啡具的把手改變?yōu)闄M直的槍柄式，適合歐洲人的手型。

三、展望之——傳承與創(chuàng)新

青花瓷藝術(shù)自唐代一路走來，在歷史長(zhǎng)河中開創(chuàng)了自己的時(shí)代。開放包容的環(huán)境中，青花瓷展示出動(dòng)人的舞姿。外來文化對(duì)青花瓷產(chǎn)生了重要的影響，元朝對(duì)青花藍(lán)白美學(xué)的偏愛，西域?qū)η嗷ù傻膶徝缾酆眉铀倭饲嗷ù傻陌l(fā)展。青花瓷的歷史中一直伴隨縷縷異域風(fēng)情。時(shí)至今日，青花瓷在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中正努力開辟新的藝術(shù)審美范疇，王步、王希懷、秦錫麟等藝術(shù)大師為現(xiàn)代青花藝術(shù)設(shè)計(jì)注入了新的靈感。但是，如何在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的背景下，賦予青花瓷民族特色與時(shí)代藝術(shù)特點(diǎn)是有待思考的現(xiàn)實(shí)問題。

“古為中用，洋為中用”并不意味著可以照搬傳統(tǒng)，復(fù)制傳統(tǒng)的工藝與特色，而是需要學(xué)習(xí)與分析寶貴的藝術(shù)精華。歷史研究的意義，除了為歷史尋求真相外， 亦在于為當(dāng)代以及未來提供參考，藝術(shù)史研究的意義亦然。[3] 現(xiàn)代青花瓷在不同地區(qū)間的趣味磨合中尋找著自己的發(fā)展和方向，全球化經(jīng)濟(jì)給青花瓷帶來了更多的可能性。藝術(shù)青花瓷與日用青花瓷的發(fā)展正處于變革時(shí)期，而外銷市場(chǎng)所帶來的反饋可以給予我們靈感。

四、結(jié)語

外銷青花瓷的造型特色向世人展示了陶瓷藝術(shù)的包容力與獨(dú)特美感，我們應(yīng)凝神傾聽，潛心鉆研，拭目以待。古代外銷瓷歷史雖已結(jié)束，但在全球化的今天，現(xiàn)代青花瓷藝術(shù)正在揚(yáng)帆起航。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì).中國(guó)陶瓷史[M].文物出版社， 2013（05）.450.

[2]詹嘉.中外陶瓷文化交流[M].中國(guó)社會(huì)出版社， 2004（11） ： 195.

[3]徐復(fù)觀.中國(guó)藝術(shù)精神[M].華東師范大學(xué)出版社，2001