色與色之間的照應

摘要：色彩是畫布上必有元素，畫家在畫布上創(chuàng)造的每一筆與其有著無盡的聯(lián)系，畫布上的創(chuàng)造實質(zhì)上就是色彩在畫布上的組合，色塊在畫布上的布局。

關鍵詞：色彩；照應；構(gòu)圖；

《畫布上的創(chuàng)造》一本小書，短短幾萬字，戴士和先生用平易近人的文字，風趣、鮮活、生動的語言，一針見血的把抽象派與寫實派的油畫名家代表作與創(chuàng)作理念一一列舉，構(gòu)圖知識一一涵蓋。

戴士和先生將莫奈的一句名言摘錄于書中：“寫生的時候，要忘記你眼前的是什么東西，你看到的只是色彩，只是色彩之間的關系?！蔽?guī)е鴮@句話的思索，探索其中。名家大師總是巧妙的運用色彩基礎知識，精妙布局，構(gòu)成一幅令人驚嘆的油畫作品。

作者先倒敘西方繪畫史發(fā)展歷程，依次講述抽象派、印象派、古典主義、中世紀鑲嵌繪畫。各時期代表名家的創(chuàng)作理念與繪畫語言，客觀指出各派別的共性與差別。

此書如散文般，循序漸進、娓娓道來，文章架構(gòu)較隨性，是本書的優(yōu)點也是缺點，因為繪畫理論枯燥而反感的人，閱讀此書絲毫不會感受到乏味，然而，端正態(tài)度求學繪畫語言精髓的人，閱讀此書又會感覺到內(nèi)容太過散漫。文章風格同戴士和先生的作畫風格一般，享受其中且筆筆見情。

必須承認，在大師名畫中，首先注意到的便是色彩。如果將一幅畫當做一個人，那么形是架構(gòu)，色是血脈。彩色較黑白更能刺激人的視神經(jīng)，畫面中“形”包含“色”，“色”更顯“形”的情感基調(diào)。色彩是油畫表現(xiàn)的重中之重。

看似大師們并不會受到顏色的局限，他們在畫布上給人的感覺是滿滿的靈活與放松，然而，仔細品味繪畫大師畫面中的色彩的處理，每一筆都是他們深思熟慮的結(jié)果，每一處顏色都與周圍顏色相照應，這便是他們畫面的顏色和諧且精妙的原因。

一、明度的照應

明度，是每個顏色的亮度值。明度比黑白關系更復雜更微妙。各種顏色之間的明度對比中，黃色的明度最高，藍紫色的明度最低，橙色綠色屬于中明度。

莫奈《日出.印象》的那輪紅日最為耀眼，但經(jīng)過黑白處理后，最引人注目的那輪紅日竟然變?yōu)榱嘶疑＿@是色彩的明度對視覺產(chǎn)生的影響。此外，橙紅的朝陽與藍灰色的天空相照應，莫奈巧妙的運用顏色的對比，將日出時陽光劃破晨霧的第一時刻鮮活記錄在畫布上?！栋倮蠀R的爵士樂》色調(diào)最為明亮。無色系中，白色最為明亮，有色系中，檸檬黃明度最高，二者相互照應，必然調(diào)性最高，純色在本質(zhì)上較灰色更為醒目，蒙德里安又巧妙加入了純紅與純藍，紅色藍色大小不一的色塊有規(guī)律或無規(guī)律的規(guī)劃在黃色色帶上，如音符跳躍在五線譜之間，幾個顏色相互照應，創(chuàng)造出如爵士樂般響亮又歡快悠然的一副作品。

二、純度的照應

純度關系是色彩關系中獨有的，純度指色彩的飽和度與純度對應便是灰度，灰度是純度與各種顏色融合的結(jié)果。

達.芬奇與莫奈在《利塔圣母》和《日落時的麥草垛》中國同時運用了紅、黃、藍色卻給觀者不同感受，《利塔圣母》寫實且頗有儀式感、清晰明亮，《日落時的麥草垛》寫意且富有詩意。于達.芬奇的每一塊色塊顏色都很完整且肯定，冷色的背景和圣母藍色衣物一齊襯托出暖色的圣母與圣嬰，圣母與圣嬰又融入背景的顏色加以細致刻畫，使畫面和諧且色彩相互照應。《日落時的麥草垛》柔和的原因在于，顏色的相互貫通，莫奈運用近似于點彩的作畫手法，將紅、黃、藍三色相互調(diào)和、降調(diào)，微妙過渡每一處色塊，將日落前朦朧的余暉表現(xiàn)出來。

三、冷暖的照應

冷暖關系有兩個分支：絕對冷暖和相對冷暖。絕對冷暖：紅黃類顏色比藍綠色顏色暖，相對冷暖：同傾向的顏色中，遇到比它冷的顏色，它就顯得暖，遇到比它冷的顏色，它就顯得冷。

《大碗島的星期天下午》中，首先最吸引人眼球的是充滿陽光的黃綠色草地，其次是位于正中撐著紅傘的紅衣女子，她的紅傘與綠樹構(gòu)成絕對冷暖關系，衣服暗面的藍色與亮面紅色構(gòu)成絕對冷暖關系。黃綠草地與顏色海水構(gòu)成相對冷暖關系。畫面中紅色色塊有意無意散落在畫面或純或明或冷或暖，為畫面增添熱熱鬧鬧的氛圍。

《睡蓮》是一副典型的相對冷暖作品，綠色藍色都屬冷色，各種色相的綠與藍相互照應，構(gòu)成了幽靜的睡蓮池塘其中一幕，星星點點的暖黃色睡蓮與大面積藍調(diào)池塘構(gòu)成絕冷暖關系，相互映襯更顯睡蓮的嬌柔更添池塘的靜謐。

四、同類色的照應

同類色，指相同類型的顏色，也叫鄰近色。同類色與相對冷暖具有相似性，《睡蓮》（圖7）也是一副典型的同類色作品。

五、互補色的照應

互補色能夠造成強烈對比，讓畫面響亮，給人的視覺造成更大刺激，紅與綠、黃與紫、藍與橙。名家均十分擅長利用并組合這些顏色。《日出.印象》日出時響亮的陽光，就是灰藍與橙紅照應的結(jié)果?！度章鋾r的麥草垛》草垛暗部與受光亮部構(gòu)成藍色與橙色照應，遠處天空與遠山構(gòu)成紫色與黃色的照應，同樣，《睡蓮》睡蓮與湖水同樣構(gòu)成紫色與黃色照應，但給人的感覺卻大不相同圖5這一對比灰度較高，悠遠抒情，圖7純度較高，沉寂神秘。

正如戴士和先生所說：“畫面上的每一線條每一筆觸都是畫家精神信息的載體，都是繪畫語言。”一幅畫上，各種顏色會產(chǎn)生一種相互烘托的關系，一個很小的色塊也會微妙的影響畫面的整體感覺，大師們正是憑著對每一塊顏色都一絲不茍精心布局的精神，讓每一幅傳世之作都如此和諧、整體、豐富、耐看，令人嘆服。

參考文獻：

{1}.戴士和，畫布上的創(chuàng)造，北京大學出版社，2011.

{2}.亨利.馬蒂斯，畫家筆記——馬蒂斯論創(chuàng)作，廣西師范大學出版社，2002.

{3}.Jonathan Richardson，“‘Design Drawing’of‘The Theory of Painting’”，in The Works of Jonathan Richardson ，Printed at Strawbeey Hill，1792.

作者簡介：

王程媛（1995.1—），女，漢族，籍貫：湖北襄陽人，廣西藝術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：油畫研究。