創(chuàng)意面料《朦朧》設(shè)計(jì)小結(jié)

《紅樓夢(mèng)》第38回中，一眾香閨女子詠菊，史湘云（枕霞舊友）的《菊影》一詩中有這樣一句“珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認(rèn)朦朧?！贝司渲小半鼥V”即指醉人眼中落菊，清幽淡雅惹人憐。我所作本幅面料手繪作品名稱與枕霞舊友的詩句中“朦朧”二字一致，相同之處在于作品同樣展現(xiàn)出的清謐、靜美之感；而不同之處，則是這幅作品并沒有詩句中的感傷與悲憫，而是充分展現(xiàn)出了清晨之時(shí)，大自然的清曠與神怡之美，給人清新盎然、生機(jī)勃勃之感。

一、靈感來源：

經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)朋友們喜歡發(fā)一些很美麗的風(fēng)景圖片，而圖下所配文字，也多是情感的表達(dá)或是激勵(lì)性的座右銘。我又想到，古時(shí)候的詩人不論是郁郁不得志還是升官加爵，往往大多數(shù)時(shí)候看到眼前景色，觸景生情，定會(huì)寫出些個(gè)流傳千古的詠景詩句。馬致遠(yuǎn)漂泊在外，黃昏時(shí)看到的樹是老樹，藤是枯藤，就連鳥也是黃昏下歸家的鳥，羈旅生涯、漂泊在外真是令人愁絲萬丈，看到此景，再也難掩思鄉(xiāng)的愁苦之情，也就寫出了“斷腸人在天涯”這樣的感嘆。白居易在離開爾虞我詐的朝廷后，心情平和舒暢，在看到“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”這樣的黃昏之景時(shí)，從心里漾出對(duì)大自然的美好愛慕之情再也難以抑制，難掩喜悅，也就容易理解將九月夜晚的露珠比作珍珠，而月似弓這樣的美麗比喻了。由此想來，大自然的景色對(duì)人的視覺刺激有時(shí)對(duì)情感的抒發(fā)來說起到催化劑式的作用。于是，我就萌發(fā)了以大自然景色為創(chuàng)作靈感的面料設(shè)計(jì)。企圖通過對(duì)大自然美麗景色的再現(xiàn)，來為觀者營造一個(gè)優(yōu)美、靜謐的空間氛圍。

二、創(chuàng)作過程：

本幅作品是以大自然清晨景象為借鑒，進(jìn)行的創(chuàng)作。

用鈷藍(lán)、紫羅蘭水彩顏料在水彩紙張的上半部分進(jìn)行筆觸法嘗試，筆觸隨意，有些地方是干擦法，并用稀釋的鈷藍(lán)來營造天空的氛圍，為了使畫面更加空靈、活躍，我采用了水彩中留白、撒鹽技法進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)果很好。畫面的下半部分，我則是想營造出清晨的沙灘，它并不是金黃，但是有天空和海面的映射，它偏向于一種紫紅色，我于是選用了少量淡黃、玫紅色進(jìn)行渲染，顏色透明度較上半部分的藍(lán)色更強(qiáng)，創(chuàng)作出了仿佛空氣在流動(dòng)的透亮感。

作品做到這里只是完成了一半左右，想到想要打造一種朦朧清新的美感，只是尋找顏色是不夠的，突然想到鏡子里的一切，嚴(yán)格意義上來講都是一種飄渺，可否繪出鏡子中的世界，給這手繪的大自然增添點(diǎn)朦朧的美感。單純的鏡中景物與實(shí)物差別不大，唯是空間上更加深遠(yuǎn)，突然想到有看過素描大師畫破碎的鏡子，何不嘗試畫破碎鏡子的感覺到這幅作品中？于是，我嘗試著用中國畫白描中勾線的形式，用毛筆去勾勒有動(dòng)勢(shì)、韻律的黑色線條，嘗試描繪鏡子破碎的效果。終于，還算滿意。作品顏色借鑒大自然清晨的海邊美景，用水彩繪制出靜謐但是生機(jī)勃勃的清晨之景，再用墨筆勾勒出破碎鏡子的效果，使觀者一眼就看出這是鏡中景象，更加強(qiáng)了朦朧的美感，同時(shí)在作品中的靜物和觀者之間的距離進(jìn)一步延伸，營造出一種理性的空間感，而不僅僅停留在視覺感受上，朦朧之美進(jìn)一步加強(qiáng)。最終，《朦朧》層次豐富，空間臆造深遠(yuǎn)。用無形的遐想、含蓄的表達(dá)賦予作品清新自然的動(dòng)態(tài)美感。

三、換色方案：

采用春夏秋冬的四季之彩，給人春之暖、夏之翠、秋之爽、冬之清。

春之暖，采用蓍草粉紅和淡山茱萸粉，整體給人以安靜平和之感，同時(shí)令人感到純潔無暇。而其中的粉色又接近胭脂色，具有代表健康的光澤感，適合詮釋春天的感覺； 夏之翠則選用島嶼天堂藍(lán)和草木綠兩者混合的顏色，其中的藍(lán)色源自島嶼中海的顏色，代表夢(mèng)想與希望，具有夢(mèng)幻效果；秋之爽，主題色調(diào)則采用了秋天大部分植物所呈現(xiàn)的顏色，黃色，同樣這種黃色來源于今年的流行色櫻草黃，讓我們感受到溫暖和熱情，令人看一眼就會(huì)感到快樂，擁有好心情。

四、設(shè)計(jì)作品的工藝選擇：

本幅作品適宜在真絲或仿真絲面料上進(jìn)行數(shù)碼噴印工藝操作，加入傳統(tǒng)刺繡手法對(duì)墨色表現(xiàn)的破碎鏡子進(jìn)行描繪，整幅作品繡、染結(jié)合，遠(yuǎn)觀清秀雅麗近看精致入微。數(shù)碼噴印可以較高地還原原創(chuàng)作品的畫面以及氛圍效果，并且數(shù)碼噴印低碳環(huán)保，作品套色為五套，更加符合了綠色設(shè)計(jì)這一理念。

五、設(shè)計(jì)作品的擬應(yīng)用：

本幅設(shè)計(jì)作品為獨(dú)幅作品，適宜在真絲面料或者仿真絲加厚面料上進(jìn)行數(shù)碼噴印工藝操作

顏色不易失真且做工更加精細(xì)，可做成高檔真絲刺繡桌旗、桌布、服裝面料；也可做成質(zhì)地相對(duì)較厚的窗簾、壁紙，首推窗簾。試想，當(dāng)清晨的第一縷陽光照在窗上，陽光透過窗簾溫暖的灑在床上、桌上，讓居者感受到貼近大自然的美感，內(nèi)心是靜謐又伴隨著空靈的，就仿佛自己是大自然的精靈。

六、本次設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：

這幅作品的靈感來源于拍攝的自然景觀圖片，是基于人類的感官感受——視覺出發(fā)的，想要能夠利用人們對(duì)顏色、圖案的視覺的普遍性感受來營造一種安逸、舒適的家居氛圍。在面料和工藝的選材上則是選取了絲織品和刺繡的結(jié)合，目的是用質(zhì)感去加強(qiáng)這種平和、唯美的氛圍。使之從視覺以及觸覺的雙重感官刺激去營造想要表達(dá)的平和、柔美的環(huán)境氛圍。自己認(rèn)為這幅設(shè)計(jì)作品的不足之處在于：在構(gòu)思、設(shè)計(jì)的過程中，過分依賴于感覺，這種感覺在個(gè)人設(shè)計(jì)創(chuàng)作的長遠(yuǎn)發(fā)展中也許并不是好事，一個(gè)真正的好的設(shè)計(jì)師，在擁有良好的繪畫基礎(chǔ)以及設(shè)計(jì)素養(yǎng)下，更應(yīng)該去了解和學(xué)習(xí)本專業(yè)乃至各個(gè)所能接觸到的領(lǐng)域的歷史文化知識(shí)，作為一個(gè)面料設(shè)計(jì)師，首先應(yīng)該是基于掌握紋樣史的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)。主要憑就感覺設(shè)計(jì)出的作品不一定不是好作品，但是如果一個(gè)設(shè)計(jì)師的作品全部都是從感覺出發(fā)，沒有理論知識(shí)的支撐，那作品多半是憑空嫁接、空中樓閣，不會(huì)走的長遠(yuǎn)的。就此說來，新時(shí)代的設(shè)計(jì)師應(yīng)該在努力學(xué)習(xí)紋樣史、美術(shù)史等專業(yè)知識(shí)的同時(shí)去積極接觸、學(xué)習(xí)其他方面的知識(shí)、技能，在實(shí)踐的過程中實(shí)現(xiàn)橫向和縱向的全方面發(fā)展和進(jìn)步。