潛意識(shí)因素對(duì)銅版畫技法的作用

摘要：銅版畫的偶然性已經(jīng)成為這個(gè)畫類最獨(dú)有的氣質(zhì)，除雕版與美柔汀技法外，幾乎其他所有技法都需要依靠腐蝕。在一個(gè)感性為主導(dǎo)的版畫領(lǐng)域，無(wú)論是起稿、制作還是印制，作者的潛意識(shí)無(wú)疑是在影響著一切。潛意識(shí)因素作為藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)部分，是一種概括了直覺(jué)、創(chuàng)造性思維、靈感的感性力量，銅版畫源于中世紀(jì)，人們起初就對(duì)宗教神魔源于想象，這樣的想象不僅僅是影響著畫面內(nèi)容，也影響著畫面的展現(xiàn)方式與展示手法。

關(guān)鍵詞：銅版畫；技法；潛意識(shí)因素

正文

潛意識(shí)是個(gè)很奇妙的東西。斯佩里研究“裂腦”時(shí)發(fā)現(xiàn)，人的大腦左右分管不同的領(lǐng)域，左半球管抽象跟邏輯，右半球管形象與空間認(rèn)識(shí)。藝術(shù)活動(dòng)主要為形象與空間認(rèn)識(shí)，它們的來(lái)源卻是非形象的一種邏輯思維。藝術(shù)家們?cè)谏钪械挠^察儲(chǔ)存在了記憶里，逐漸的變成了潛意識(shí)，轉(zhuǎn)化為了另一種創(chuàng)造。我們常談及的靈感，其實(shí)就是來(lái)源于潛意識(shí)。

達(dá)利作為一個(gè)優(yōu)秀的油畫家版畫家，他被佛洛依德所提出的“潛意識(shí)”論所深深吸引。在他眾多的作品中，不管是從畫面的內(nèi)容上還是技法上，他的潛意識(shí)總是決定著畫面的大部分，在《達(dá)利的秘密生活》一書(shū)里，他寫道：“機(jī)械從來(lái)就是我個(gè)人的仇敵；至于鐘表，它們注定要消亡或根本不存在。”藝術(shù)創(chuàng)作中的靈感正式位于睡與醒之間的過(guò)渡性區(qū)域。它不是在邏輯思考的延長(zhǎng)線上產(chǎn)生，而是在破除邏輯或者常識(shí)的地方才有靈感。在藝術(shù)創(chuàng)作中，通常是真實(shí)的情緒致以畫面豐富的趣味，吉瑞·安德烈（Jiri Anderle）的銅版畫就是這樣，錯(cuò)亂的人物錯(cuò)亂的畫面，卻以一種潛在的，說(shuō)不清的趣味勾著你去觀賞。這里面沒(méi)有什么邏輯可言，更沒(méi)有什么特意的安排去希望你通過(guò)觀察某個(gè)物體得到什么真理。而他的畫面里線蝕技法的靈活運(yùn)用，仿佛音符躍動(dòng)之上，這樣的技法效果也是很直接的顯現(xiàn)出他潛意識(shí)里的卓越才能。我常在創(chuàng)作作品的過(guò)程中被自己的某一個(gè)觀點(diǎn)吸引。這些觀點(diǎn)總是在創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)，我認(rèn)為這也是潛意識(shí)出現(xiàn)的一個(gè)很強(qiáng)烈的體現(xiàn)。

對(duì)于制作銅版畫來(lái)說(shuō)，潛意識(shí)是我長(zhǎng)期期待的一個(gè)東西。銅版畫的技法非常的繁瑣又有趣，它總是借著某個(gè)媒介去產(chǎn)生某個(gè)效果，這樣的方式所取得的結(jié)果總是不一定的，充滿了偶然性。我在制作版面的時(shí)候，可采取拋光與不拋光銅板這兩種方式，完全取決于我想要得到整潔的畫面效果還是得到斑駁的畫面效果的想法。我在用松香末進(jìn)行飛塵技法的時(shí)候，飛塵后顆粒的大小，烤板中溫度的高低，腐蝕時(shí)時(shí)間的長(zhǎng)短，這些全都不具有固定的時(shí)間限制。技法中的控制，說(shuō)是偶然性，更不如說(shuō)是潛意識(shí)在操控，一個(gè)需要腐蝕三十秒達(dá)到的畫面效果，我選擇加載不同的媒介去短時(shí)間的腐蝕出類似的效果。在制作銅版畫的過(guò)程中，我的狀態(tài)一直是不固定的，也沒(méi)有過(guò)多的計(jì)較時(shí)間，多一秒總是有多一秒的不同的趣味。這樣放松的想法我猜想都是來(lái)自于潛意識(shí)。

在烏克蘭銅版畫家康斯坦?。↘onstantin）的畫面里也總是看到這樣的場(chǎng)景，在作品《最神秘的人》中，一個(gè)老頭不知為何拿著一頂發(fā)光的帽子，接著帽子周圍也就有了星光，尖翅的不知道是小天使還是小精靈成群飛往發(fā)光的帽子里。飛塵技法做出了豐富的畫面層次，線蝕邊緣整齊干凈，不加多余的技法，承出一股靈氣。老人的神情有些許糾結(jié)，或是體現(xiàn)了作者難以表述的情感。與上文所說(shuō)一樣，藝術(shù)家總是在自己的作品中借由著潛意識(shí)在發(fā)泄些什么東西，這樣的創(chuàng)作，只需要得到觀眾對(duì)畫面的喜愛(ài)，對(duì)藝術(shù)家情感表達(dá)的肯定就可以了。至于潛意識(shí)成分在此中做了什么，其實(shí)是藝術(shù)家才去關(guān)心的事情，畢竟這樣的潛意識(shí)，一旦被意識(shí)到即不再是潛意識(shí)了。

銅版畫的偶然性已經(jīng)成為這個(gè)畫類最獨(dú)有的氣質(zhì)，除雕版與美柔汀技法外，幾乎其他所有技法都需要依靠腐蝕。當(dāng)然，不需要進(jìn)行腐蝕的技法依然是受這個(gè)特性影響——無(wú)法估計(jì)最終的效果。創(chuàng)作者的每一個(gè)想法與念頭決定了每一步的效果，銅版畫是階段性的繪畫，比如飛塵技法，需要分層腐蝕不同的時(shí)間才能產(chǎn)生不同的層次，那么在控制時(shí)間上就需要安排好每次的間隔秒，一旦潛意識(shí)里臨時(shí)有所變動(dòng)，那就得試試看。再比如糖水技法，通過(guò)糖水繪制畫面，再剝落瀝青，這樣的畫面效果雖是更加自然直接，但是糖水這種流動(dòng)性材質(zhì)本就充滿了不定型性，這樣的一次技法仍然變成了潛意識(shí)的一個(gè)操作。在使用漂油技法的時(shí)候，是最讓我感受到潛意識(shí)能量的。這個(gè)技法需要將瀝青倒入溫水或者熱水中，瀝青會(huì)因?yàn)樗筒蝗芷≡谒谋砻?，瀝青就在水面上漂浮出奇妙的花紋。最重要的是，即便能用一些材料攪動(dòng)水讓花紋變形，但是卻無(wú)法制造出像畫筆那樣刻意的痕跡，只能靜等你滿意的那一刻，將版面覆在水面上接住這奇妙的花紋。

在作品的制作過(guò)程中，總是很難預(yù)想到最后的效果的。是這種特性賦予了銅版畫不一樣的靈魂，要是說(shuō)油畫擁有最豐富的語(yǔ)言表達(dá)能力的話，那銅版畫就是一只擁有思想的獵鷹，他總是能毫不費(fèi)力的抓住你的眼球，用它各種令人難以揣測(cè)的技法。這些技法都來(lái)源于創(chuàng)作者源源不斷的靈感，即潛意識(shí)。

藝術(shù)創(chuàng)作中大多數(shù)都是將感性的情緒物化了。直覺(jué)、創(chuàng)造性思維、靈感這些個(gè)非理性因素都是藝術(shù)創(chuàng)作中感情形成中最重要的因素，每個(gè)人都有被壓抑住無(wú)法宣泄的情感，而藝術(shù)家們則是通過(guò)創(chuàng)作作品來(lái)表達(dá)。在藝術(shù)表達(dá)上來(lái)說(shuō)，潛意識(shí)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響力是無(wú)法忽視的，而對(duì)于銅版畫的技法而言，潛意識(shí)的存在像是一個(gè)隨機(jī)發(fā)出的信號(hào)，它會(huì)讓創(chuàng)作者做出一些創(chuàng)作行為，不由理論不經(jīng)邏輯，直接又單純地去制造畫面，然后欣喜接納自我的創(chuàng)作。我個(gè)人認(rèn)為，作品的產(chǎn)生是出于某一種情感——可能是欲望可能是沖動(dòng)——轉(zhuǎn)化到別個(gè)新的地方去的一種上升過(guò)程，即是轉(zhuǎn)化為具有社會(huì)性的，大眾所能接受的且令人感到愉悅的一個(gè)東西。

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作者簡(jiǎn)介：

呂文婷（1995.8.27），女，漢族，籍貫：湖南衡陽(yáng)人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：版畫，研究方向：版畫研究。