關(guān)于素描教學(xué)的幾點思考

摘要：素描作為美術(shù)教學(xué)中的基礎(chǔ)學(xué)辯，要讓學(xué)生高效掌握素描的基本技能，就需要規(guī)范學(xué)生的學(xué)習(xí)方法，要讓學(xué)生了解什么是素描。素描是用單色線條，體面來塑造對象的形體結(jié)構(gòu)，明暗及空間關(guān)系的一種繪畫形式。它與其他畫種一樣，有其獨立的藝術(shù)價值，是美術(shù)中一種古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式。素描對于初學(xué)者來說，需要有強(qiáng)烈的整體意識，需要規(guī)范自己的作畫過程，按照步驟逐步推進(jìn)，同時在學(xué)習(xí)過程中要按照整體——局部——整體的方法去觀察比較畫面，最終完成一張優(yōu)秀的素描作品。

關(guān)鍵詞：觀察 比較 整體 塑造

素描用單色線條，體面來塑造對象的形體結(jié)構(gòu)，明暗及空間關(guān)系的一種繪畫形式。它與其他畫種一樣，有其獨立的藝術(shù)價值，它是美術(shù)中一種古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式。迄今為止，法國的拉斯科壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫是最古老的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這些壁畫是描繪者用木炭，赭色和赤鐵礦來繪畫的，基本上都是單色的描繪，從這一點上來說，它是迄今最古老的素描。

隨著社會的不斷地發(fā)展，藝術(shù)也得到了蓬勃的發(fā)展，素描藝術(shù)也日漸豐富，產(chǎn)生了獨特的語言：點，線，面和黑白灰。作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)科，幾乎任何初學(xué)者都離不開素描。而我們這些從事高考藝術(shù)教學(xué)的一線老師，素描教學(xué)的規(guī)范性在基礎(chǔ)教學(xué)階段就顯得尤為重要。素描強(qiáng)調(diào)造型的準(zhǔn)確，黑白灰的變化，空間體塊的塑造等等，這些具體的知識技能當(dāng)中，我們要幫助學(xué)生理解并發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律性的知識點。因此，在學(xué)習(xí)素描的過程中，我們可以通過以下的步驟和方法讓學(xué)生相對快速的掌握。

一、學(xué)會觀察

作為素描初學(xué)者，擺在他們面前的最重要的事是培養(yǎng)正確的觀察方法，訓(xùn)練自己有一雙整體觀察的眼睛，這是畫好素描的基礎(chǔ)，也是判斷一個人的造型方法是否準(zhǔn)確的重要標(biāo)志之一。只要眼睛看的準(zhǔn)，手才能畫的好。在實際的現(xiàn)實教學(xué)過程中，往往有部分學(xué)生在原有的觀察習(xí)慣上去摳局部，嚴(yán)重忽略所塑造的對象在整個畫面中的整體性和協(xié)調(diào)性，甚至導(dǎo)致畫面的整個素描關(guān)系凌亂。這也說明在繪畫過程中整體觀察意識的重要性。所以在作畫之前，不要急于下筆，先要將表現(xiàn)對象之間的相互關(guān)系進(jìn)行整體的對比和分析，找出對象整體的明暗交界線和整體的黑白灰大關(guān)系，在變化中找出主體的基調(diào)。局部觀察是初學(xué)者易犯的毛病，這種觀察習(xí)慣是依據(jù)頭腦里形成的觀念，不是根據(jù)客觀存在的具體對象來認(rèn)識明暗和結(jié)構(gòu)。為了培養(yǎng)學(xué)生正確的觀察方法，初學(xué)者可嘗試在不同光線下的物體或?qū)ο笮纬纱蟮拿靼店P(guān)系，為了做到這一點.可快速的光影小稿練習(xí)，培養(yǎng)從整體的觀察習(xí)慣，不要拘泥于物象細(xì)節(jié)的塑造，注重物象整體的視覺效果。

二、構(gòu)圖與起形

經(jīng)過觀察研究之后，對所描繪的對象有了細(xì)致深入的分析和構(gòu)思，在頭腦中形成了即將產(chǎn)生畫面的效果，接下來選擇具體物象在畫面中所處的位置，構(gòu)圖位置的確定要從自己認(rèn)為最能恰當(dāng)表現(xiàn)你的作品設(shè)計的效果下筆。要遵循構(gòu)圖的基本原則“上緊下松，左右均衡”，在這基本的構(gòu)圖法則指導(dǎo)下，畫者在設(shè)計出畫面的構(gòu)圖形式，同時，這種構(gòu)圖形式也體現(xiàn)了學(xué)者的藝術(shù)修養(yǎng)和基本功。

起形，在平時的教學(xué)過程中，一般要求學(xué)生用2B的鉛筆起稿，用筆要輕，做到相對的準(zhǔn)確，要懂得概括對象。準(zhǔn)確就是找準(zhǔn)對象的位置，比例，結(jié)構(gòu)，形體特征及主要細(xì)節(jié)，不鋪明暗調(diào)子。概括就是對所描繪的物象進(jìn)行幾何體的概括，用大體塊去表現(xiàn)對象，這種方法可更好的幫助學(xué)生去找尋明暗交界線，為下一步驟鋪大關(guān)系做好鋪墊。

三、協(xié)調(diào)整體，鋪大關(guān)系

鋪大關(guān)系既是鋪好所描繪對象的整體的明暗關(guān)系。鋪好大關(guān)系的前提是找準(zhǔn)確對象的明暗交界線，從整體著眼，把所有暗部依次由輕到重進(jìn)行鋪陳，過程中要注意整個畫面的明暗基調(diào)。做完這一步，還要注意物象明暗交界線和暗部的虛實關(guān)系和明暗交界線本身形的虛實變化，切忌線條粗糙，要形成結(jié)構(gòu)生動自然，穿插協(xié)調(diào)舒服，為后續(xù)的深入刻畫打好基礎(chǔ)。然后，深入塑造與刻畫

在大關(guān)系鋪陳到位，畫面已經(jīng)有了基本的素描關(guān)系，接下來就可以進(jìn)入深入刻畫和塑造階段，需要對塑造對象的每個形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入塑造，這是素描繪畫過程中比較艱難的階段，因為不僅僅要對每個具體的結(jié)構(gòu)物象進(jìn)行深入的塑造，同時還要關(guān)注所塑造的對象在整體的黑白灰層次中是否協(xié)調(diào)，所以要經(jīng)常保持整體看，局部畫。局部畫又要不能過分畫，要適可而止，眼睛要不斷在畫面上下左右進(jìn)行比較，以便確定所塑造對象在畫面中的作用，并以此確定其描繪的深度。不斷把描繪的局部與其他部分相比較，使形體塑造出來的效果更加清晰，造型更加突出，虛實更加到位，畫面更加完整。需要提醒的是，切忌局部的塑造不能獨自的過分精彩，更加不能再局部塑造時只盯著一處不斷深入，甚至于畫到無法深入的程度。這種時候要先停一停，去畫畫其他部分，轉(zhuǎn)移下自己眼睛的注意焦點，關(guān)注到畫面的整體效果。深入刻畫，既要普遍去畫，又要重點去畫，兩者相輔相成，這一過程要一直持續(xù)到畫面結(jié)束。

四、整體調(diào)整

畫面的每一部分都進(jìn)入到最后的深入刻畫之后，各個部分整體的協(xié)調(diào)性上會出現(xiàn)一些不整體的地方，這些不整體的灰度會影響整個畫面的視覺效果，這時候就要從局部中跳出來，檢查整個畫面，做出適當(dāng)調(diào)整，調(diào)整的重點首先形體的比例動態(tài)結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確，體面造型是否到位，空間關(guān)系是否拉開，虛實關(guān)系是否協(xié)調(diào)？可將畫放在遠(yuǎn)處，冷靜思考下整體效果是否清晰，比較灰度層次是否明確，突出主要的，弱化次要的，去掉不要的。

總之，一張優(yōu)秀的素描作品要求動態(tài)比例結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，造型生動，虛實微妙，既要有感人豐富的質(zhì)感，又要有生動協(xié)調(diào)的灰度。只有做到以上，我們才算真正完成一張素描作品。

參考文獻(xiàn)

[1]丁一林，胡明哲.當(dāng)代素描教程[M].北京工藝美術(shù)出版社，1993.