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      《小路》的演唱分析

      2018-12-29 09:30:20張晨陽
      藝術(shù)評(píng)鑒 2018年18期
      關(guān)鍵詞:演唱分析小路

      張晨陽

      摘要:《小路》是一首由胡廷江改編的俄羅斯風(fēng)格聲樂作品,這首聲樂作品的技巧性、藝術(shù)性、情感性值得聲樂學(xué)習(xí)者為提高演唱素養(yǎng)而研習(xí)。在眾多演唱版本中,筆者選取鐘麗燕的演唱版本,結(jié)合自身對(duì)這首聲樂作品的學(xué)習(xí),圍繞演唱時(shí)所涉及的演唱技巧、氣息、情感等方面進(jìn)行剖析,希望能幫助聲樂學(xué)習(xí)者更好的演繹這首聲樂作品。

      關(guān)鍵詞:《小路》 鐘麗燕 演唱分析

      中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)17-0013-02

      我國的女中音發(fā)展到一定階段后,專門為這個(gè)聲部創(chuàng)作的優(yōu)秀聲樂作品逐漸多了起來,《小路》作為女中音的必唱曲目,深受廣大聲樂學(xué)習(xí)者的喜愛。但是大部分學(xué)習(xí)者偏向于單純的模仿演唱,缺乏對(duì)歌曲內(nèi)涵的思考?;诖耍P者借鑒了鐘麗燕演唱版本,從歌曲的創(chuàng)作背景、整體演唱、細(xì)節(jié)演唱三個(gè)方面進(jìn)行分析。

      一、《小路》的創(chuàng)作背景

      胡廷江是現(xiàn)當(dāng)代中國“十大青年作曲家”之一,他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的聲樂作品,由他改編的這首《小路》選材于俄羅斯現(xiàn)代民歌,歌詞和主題樂思與前蘇聯(lián)歌曲《小路》一致,只是將原來的一段體改編成了多段體的曲式結(jié)構(gòu)?!缎÷贰肥沁\(yùn)用現(xiàn)代技法改編創(chuàng)作的聲樂作品,這首作品以音樂為媒介,刻畫了一幅俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期,一個(gè)年輕的姑娘追隨愛人,上戰(zhàn)場抗擊敵人的歷史畫面。全曲旋律跌宕起伏,對(duì)人物情感和民族精神刻畫細(xì)膩。

      二、作品整體的演唱分析

      《小路》是一首單樂章多段體結(jié)構(gòu)的作品,演唱時(shí),慣用的處理方式是演唱色彩的對(duì)比。在A、B、C、D的曲式結(jié)構(gòu)中(圖1),A段、B段和C段有一個(gè)表達(dá)情緒的遞進(jìn),形成天然的有音樂色彩的層次感,C段是全曲音樂情緒的高潮點(diǎn),帶給聽眾強(qiáng)烈的聽覺沖擊。D段是故事主人公的內(nèi)心獨(dú)白,感情真摯,該段的歌詞和A段有前后的呼應(yīng)關(guān)系,但是旋律部分卻更加寬廣。筆者認(rèn)為,D段不完全是A段的再現(xiàn),更像是對(duì)音樂矛盾發(fā)展的回答。D段演唱音量需要更大,表達(dá)的情感涵義需更深沉,演唱情緒上要和A段做出對(duì)比。

      A段中的呼吸需要保持綿延,唱完每一個(gè)樂句時(shí),氣息要有結(jié)余感,但是每一句呼吸是飽滿的。B段的演唱情緒有了起伏,氣息稍加流動(dòng),演唱完每一句氣息剛好用到完結(jié)。B段演唱音量要比A段強(qiáng),這一段音樂線條開朗廣闊,為鐘麗燕唱好下一段(C段)做了技術(shù)與情感的鋪墊。C段在鋼琴三連音八度伴奏的緊張氣氛里展開,演唱需要傾向進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn),找準(zhǔn)邏輯重音是唱好該段的關(guān)鍵,演唱時(shí)需營造緊張而不亂陣腳的氣勢。C段的難點(diǎn)在于既要快速呼吸又要音樂線條保持連貫,需要歌者具有扎實(shí)的演唱能力做支撐。D段是結(jié)束段,是演唱者內(nèi)心的獨(dú)白,情感表達(dá)要濃厚。筆者認(rèn)為,恰如其分的把歌唱呼吸與這四個(gè)層次表達(dá)的感情色彩相結(jié)合,會(huì)使演唱更富藝術(shù)感染力。

      三、作品細(xì)節(jié)的演唱分析

      鐘麗燕代表空軍政治文工團(tuán)參加2010年青歌賽團(tuán)體賽時(shí),她演唱了這首《小路》,之后《小路》成為她在各大舞臺(tái)演出中的必唱曲目之一。鐘麗燕是我國優(yōu)秀的女中音歌唱家,代表作品是印青為其創(chuàng)作的《明月千里》,她主要以演唱當(dāng)代藝術(shù)歌曲為主。鐘麗燕的聲音“音質(zhì)深厚、柔和,音色稍暗、沉穩(wěn),發(fā)聲具有向頭聲區(qū)和胸聲區(qū)擴(kuò)張的特點(diǎn),因此具有響亮的高音和靈活的低音,尤其是在混聲區(qū)發(fā)聲功力最強(qiáng),產(chǎn)生整體共鳴的最佳效果,具有完美的和聲音響體現(xiàn),給人以優(yōu)美、和諧的聽覺美感,在獨(dú)唱中具有豐富的音響個(gè)性色彩和表現(xiàn)力?!痹谖錆h音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文《論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇》中,作者聶品對(duì)我國女中音發(fā)展劃分了三個(gè)階段,在第三階段(1980年后)中,出生于1983年的鐘麗燕被舉例為這個(gè)階段的最具代表性的歌唱家,因此,以鐘麗燕演唱的《小路》版本做演唱分析,是具備代表性的。

      (一)跳進(jìn)音程的演唱

      旋律進(jìn)行中,超過二度音程關(guān)系的即稱為跳進(jìn)音程,三度以內(nèi)為小跳,三度以外則為大跳音程。音程的跳進(jìn)往往可以使音樂線條跌宕起伏,表達(dá)具有張力。筆者在文中主要對(duì)五度、六度、八度跳進(jìn)音程做演唱分析。

      首先在演唱時(shí)需要保持自信的心態(tài)和飽滿的情緒。作品24小節(jié)的e1(mi)、b1(si)和26小節(jié)的c1(do)、c2(do)分別是六度和八度音程的關(guān)系。唱大跳音程時(shí),需要巧妙地運(yùn)用換聲技巧,在唱高音時(shí)做好心理準(zhǔn)備,兩者中較低的音需先唱好。發(fā)聲時(shí)不要用過多的力氣,用唱低音時(shí)的感覺唱高音,唱低音時(shí)位置需要向高音靠攏,心理構(gòu)建兩個(gè)音的位置感。在經(jīng)過一定的演唱實(shí)踐積累后,讓大跳音程的演唱達(dá)到聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然的效果。鐘麗燕演唱這段時(shí),聲音線條清晰流暢,感情細(xì)膩真摯,尤其是這兩處音程的跳進(jìn),表現(xiàn)了她起伏的內(nèi)心活動(dòng)。

      作品73-74小節(jié)的f1(fa)、c2(do),這個(gè)純五度引出一個(gè)靈巧的身影,歌詞對(duì)應(yīng)“我要變成一只伶俐的小鳥”,恰好是用這個(gè)跳進(jìn)音程表現(xiàn)鳥兒活潑輕盈的身姿。鐘麗燕的聲音轉(zhuǎn)向輕巧,氣息的運(yùn)用積極,聲音短促而有力量,表達(dá)一種機(jī)智和勇敢的精神面貌。筆者認(rèn)為,她在演唱該段時(shí),為了下一句的呼吸飽滿,把上句的長音做了漸弱處理,提前吸氣避免了演唱的局促感。這樣的演唱經(jīng)驗(yàn)可以舉一反三,值得廣大聲樂學(xué)習(xí)者借鑒。

      (二)長音的保持

      鐘麗燕對(duì)中長音的控制最能突出她聲音的特質(zhì)。長音演唱從旋律區(qū)分,可以分為兩種類型的長音保持:一類是帶“啊”的旋律長音保持,這是一種烘托氣氛的表達(dá)方式,更容易進(jìn)行情感抒發(fā),音樂思想也是隨著旋律起伏的;另一類是樂句結(jié)尾的長音保持,是音量和情感的表達(dá)延續(xù),大部分樂句結(jié)尾處的長音(二分音符)都停留在最后那個(gè)音上,是演唱中情緒的落腳點(diǎn),情感表達(dá)較為單純。

      鐘麗燕在演唱第一個(gè)“啊”時(shí),情感中帶有一些對(duì)愛情美好的回憶和向往,她對(duì)氣息的準(zhǔn)確控制,使得音樂情緒有了細(xì)膩的變化。另外,這首作品需要表達(dá)的性格特質(zhì)與女中音聲音特點(diǎn)的契合度很高。筆者認(rèn)為,鐘麗燕渾厚的聲音,既表現(xiàn)了女性在面對(duì)戰(zhàn)爭時(shí)剛強(qiáng)堅(jiān)毅的一面,聲音的濃度又表達(dá)了女性對(duì)愛情的炙熱追隨。因此,在演唱長音時(shí),要有意識(shí)地對(duì)氣息用量與歌詞安排和音量與情感關(guān)系的表達(dá)上多加思索。

      (三)快板樂段的處理

      C段是快板部分,4/4拍,進(jìn)行曲節(jié)奏特點(diǎn)。鐘麗燕在演唱時(shí)速度加快,緊張的旋律使人感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和激烈。她的聲音表達(dá)鏗鏘有力,咬字清晰,邏輯重音演唱清晰,氣息運(yùn)用積極。演唱速度的加快和語氣的加強(qiáng),在呼吸調(diào)整上容易出現(xiàn)呼入不足,因而導(dǎo)致下個(gè)樂句演唱的局促,這個(gè)難點(diǎn)是所有速度快的聲樂作品中的一個(gè)共性,在平時(shí)訓(xùn)練時(shí),要多對(duì)該部分的氣息支持做好準(zhǔn)備。筆者認(rèn)為,該部分是對(duì)歌唱者演唱能力的挑戰(zhàn)與訓(xùn)練,也是提升演唱能力最快的一種方式。

      (四)邏輯重音的把握

      邏輯重音,也可叫做語氣詞,是每句話最需要突出的點(diǎn),缺乏了邏輯重音,會(huì)使音樂失去所表達(dá)的內(nèi)涵。唱好邏輯重音是把握每一句情感支點(diǎn)的關(guān)鍵,音樂才能感人,演唱者才能把情感和技巧表現(xiàn)出來。這首作品中大部分重音都和節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律一致,邏輯重音主要針對(duì)歌詞部分,當(dāng)然不是刻板的重拍對(duì)應(yīng)關(guān)系,在掌握了歌詞的邏輯重音后,需要大量演唱實(shí)踐。把刻意的邏輯強(qiáng)調(diào)變成音樂表達(dá)中的情感需求,這也是對(duì)歌曲音樂思想動(dòng)態(tài)的體現(xiàn)。

      四、結(jié)語

      《小路》是一首當(dāng)代優(yōu)秀的俄羅斯風(fēng)格藝術(shù)歌曲,音樂旋律幽婉,感情真摯,寓意深刻,這首作品值得聲樂學(xué)習(xí)者演唱學(xué)習(xí)。它不僅有利于聲樂演唱能力的提高,在聲樂學(xué)習(xí)者藝術(shù)表達(dá)審美方面,也有一定的啟示作用。鐘麗燕也將成為這首作品最好的詮釋者,聲樂演唱不是完美的模仿,是對(duì)藝術(shù)作品的敬畏。筆者希望更多的聲樂學(xué)習(xí)者能通過認(rèn)真研習(xí)好的聲樂作品,提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]劉歆瑋.胡廷江改編版《小路》與前蘇聯(lián)歌曲《小路》的創(chuàng)作特征比較及演唱風(fēng)格分析》[D].南昌:江西師范大學(xué),2016年.

      [2]楊洋.女中音的歌唱藝術(shù)與風(fēng)格特征研究——以中國十大女中音演唱作品為例[D].曲阜:曲阜師范大學(xué),2014年.

      [3]聶品.論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2015年.

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