沉香木雕文化內(nèi)涵及雕刻技法探析

謝建新

摘要：在中國傳統(tǒng)文化中，沉香文化是構(gòu)成傳統(tǒng)文化的重要組成元素，不但能夠拓展思緒，還能養(yǎng)性怡情。雕刻工匠在雕刻中不斷感悟、發(fā)掘潛在的特征，充分思考，拓展形式意趣，將個(gè)人藝術(shù)語言融入到傳統(tǒng)審美元素中，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)靈性與自然韻味的融合。如今沉香木雕技藝達(dá)到一定高度，不僅具有共同處，也有自身的風(fēng)格，因此，探究沉香木雕技法及文化內(nèi)涵具有藝術(shù)價(jià)值。本文是筆者結(jié)合自身雕刻體會(huì)，對(duì)沉香木雕雕刻技法和文化內(nèi)涵進(jìn)行探析，以期為相關(guān)研究者提供啟示與借鑒。

關(guān)鍵詞：沉香木雕 雕刻技法 文化內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0179-02

在中國傳統(tǒng)文化中，沉香文化屬于重要的組成元素，這種文化中凝結(jié)著融合天地的靈韻，不但可養(yǎng)性怡情，還能拓展思維，屬于民族智慧象征體，并且還能展示出高雅人士的高潔心境，展示他們高尚的精神追求。事實(shí)上，沉香不但為名貴藥材，也屬于一種雕刻原料，而且這種原料非常珍貴，屬于一種具有香氣特殊的固態(tài)物質(zhì)，由多種自然成分共同組成，如果把沉香放到水中，這種物質(zhì)會(huì)自然下沉。沉香內(nèi)部的自然輪回變遷，非常神秘，而且深含歲月芳華及天地密語，折射出自然變幻，展現(xiàn)出生命真諦。在木雕作品中融入沉香文化，能夠體現(xiàn)出文化內(nèi)涵，讓整個(gè)作品走向一個(gè)新的高度。因此，探析沉香木雕技法及文化內(nèi)涵具有時(shí)代意義。

一、沉香木雕文化內(nèi)涵

（一）沉香木的形成

沉香又被稱為沉香水。在古代中“沉檀龍麝”，沉即為沉香，屬于非常珍貴的雕刻木料及藥材，更是一種珍貴的雕刻材料。事實(shí)上，沉香并非一種簡(jiǎn)單的、會(huì)發(fā)出香味的木頭，而是由特殊的香樹凝結(jié)形成的芳香合成物，是泌結(jié)樹木木質(zhì)和油脂等各種成分的凝聚物。沉香形成過程大體可劃分成五個(gè)階段：本體病變、分泌樹脂、泌合油木、感染真菌及結(jié)晶沉香。健康的沉香樹是不可能產(chǎn)生出沉香，必須要遭受強(qiáng)風(fēng)吹折、電閃雷劈乃至人為砍伐、蟲獸啃咬等各種傷害后，沉香樹才會(huì)分泌出大量樹脂彌補(bǔ)受傷的部位，當(dāng)這種沉香木干枯后，隨著地質(zhì)變化深埋于地下，歷經(jīng)時(shí)代變遷，其中凝固的香脂就會(huì)逐漸凝聚，形成沉香。按照結(jié)成情況，將沉香劃分成土沉、水沉等幾大類。沉香木質(zhì)地越密實(shí)、顏色越深，其質(zhì)量就越好。歷經(jīng)千年土石流動(dòng)淬煉與沉埋滋養(yǎng)，成為天地靈物，凝聚歲月精華，具有奪目逼人的氣勢(shì)和莊嚴(yán)肅穆的氣質(zhì)，再通過奇巧而神秘的雕刻方式，沉香木雕作品成為珍貴而稀少的佳作。

（二）沉香木文化內(nèi)涵

沉香這種材質(zhì)有一種特殊的香味，能夠把樹木的自然油脂融入進(jìn)去，成為一種固態(tài)物質(zhì)，在沉香木中混合各種豐富的成分，主要包含揮發(fā)油及樹膠等各種成分。在沉香中蘊(yùn)含著歲月的芳華和天地秘語，而且折射出自然變幻，對(duì)人們展示著大自然所具有的生命真諦。從中國傳統(tǒng)文化來看，一向重視修身養(yǎng)性，凈濾心靈，大多文化中都蘊(yùn)含著這種寓意，而且沉香還承載著傳統(tǒng)的文化訊息。從沉香原材料來看，不管是沉香的氣息還是色澤、形態(tài)都具有一種神秘意味，千變?nèi)f化。而沉香木雕縈繞著自然靈氣，并且這種靈氣內(nèi)外兼?zhèn)?。?dāng)人們觀賞作品時(shí)，似乎置身在一種美景中。在沉香氣息環(huán)境中，人們能夠?qū)崿F(xiàn)身心上的完美交融，不斷吸收細(xì)微靈魂，同時(shí)逐漸釋放出沉香木中蘊(yùn)含的精華靈氣。

縱觀歷史，沉香文化在秦漢時(shí)代就已經(jīng)初具規(guī)模。在秦漢時(shí)期沉香文化成為貴族階級(jí)所用的專屬品，通過這種作品來修身養(yǎng)性，達(dá)到清除邪穢的目的。而且在那個(gè)時(shí)代，佛教逐漸開始東傳，其信徒就開始接受沉香，隨著沉香的大量使用，逐漸當(dāng)成禮佛的上品，在這種形勢(shì)下，沉香和佛教兩種文化逐漸密切聯(lián)系到一起。到了隋唐時(shí)代，宗教文化不斷發(fā)展，國力也繁榮昌盛，沉香文化被快速發(fā)展起來，將這種文化推向了一個(gè)發(fā)展新高度。上層社會(huì)人士對(duì)沉香文化非常推崇，其喜愛可謂達(dá)到空前高漲，沉香使用非常頻繁。在隋煬帝時(shí)，除夕時(shí)分就將木材設(shè)置成火山，并且將火山圍繞到宮殿的周圍，在火山燃燒著同時(shí)焚燒大量的沉香木。在當(dāng)時(shí)人們非常喜愛沉香，自然對(duì)這種文化的研究得到空前發(fā)展，將這種品種進(jìn)一步細(xì)致分類。并且將沉香分成不同類型，不同場(chǎng)合所用沉香不同，而且對(duì)沉香的類型也給予一定規(guī)劃，使沉香的文化更系統(tǒng)化了。在宋代，那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了“隔火熏香”現(xiàn)象，在前期貴族非常奢侈的燃燒沉香，采用這種方法能夠替代這種燃香。以隔火熏香能夠產(chǎn)生出大量煙氣，而且沉香燃燒時(shí)還能緩慢適當(dāng)發(fā)出香氣，能夠散發(fā)出溫潤(rùn)氣息，不僅能夠讓人神清氣爽，還可給周圍環(huán)境平添一種美好情思。那個(gè)時(shí)代這種方式深深受到文人雅士的喜愛，并且大量使用，通過這種方式有效提高了雅致文化氛圍。在宋代，沉香在文人中得到大量使用和推崇，連平民都開始使用沉香，逐漸融入到人們的生活中。到元朝時(shí)代，沉香更是民間常用的原材料，特別是出現(xiàn)便利精巧的宣德爐后，對(duì)沉香的使用就更廣泛。清朝，將沉香推向了一個(gè)新的發(fā)展高峰，而且綜合了沉香所具各種特征，將這種文化達(dá)到空前發(fā)展，社會(huì)各階層人士都非常頻繁使用沉香。

因沉香文化具有其非常獨(dú)特的性質(zhì)，許多藝術(shù)家就把沉香當(dāng)成雕刻精致佳作的原材料，同時(shí)將其文化內(nèi)涵非常巧妙地運(yùn)用到雕刻中，讓沉香這種材料更具靈性和韻味。在木雕過程中，將沉香的使用特征和審美特征進(jìn)行融會(huì)貫通，將沉香的自然性與人文非常巧妙融入到雕琢中，從而形成一種十分高雅的文化語言。

二、沉香木雕的雕刻技法

沉香木雕作品的價(jià)值，不僅是沉香木材的彌足珍貴，還與精湛嫻熟的技法密切相關(guān)。在創(chuàng)作沉香木雕時(shí)，必須要掌握沉香的脈絡(luò)，要以保護(hù)原料的肌理為前提，在這種基礎(chǔ)上才能開展下一步創(chuàng)作。雕刻時(shí)，必須要盡可能保留原料的自然意蘊(yùn)。比如《百鳥朝鳳》，筆者就是從保留原料最原始本色基礎(chǔ)上，才展開下一步創(chuàng)作。在創(chuàng)造沉香木雕時(shí)，能夠使用的雕刻技法比較多，較為常用的方法就是圓雕、半圓雕及浮雕等各種手法，在雕刻時(shí)必須要保留原料的紋理，在此基礎(chǔ)上展開雕鑿，而且還要依照原料的紋理設(shè)計(jì)所雕刻的作品形狀，這樣才能讓所雕刻作品更具有藝術(shù)力。

（一）通雕技法

通雕并不是單獨(dú)出現(xiàn)的，而是從浮雕、鏤雕等各種雕刻技藝基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，主要體現(xiàn)出高表現(xiàn)力和大容納性，是一種比較常用的木雕雕刻技法。

（二）平刀塊面雕技法

在鑿坯時(shí)，常常使用平刀塊面雕技法。采用這種技法可以切削出雕刻作品的結(jié)構(gòu)及輪廓，需要雕刻者具有極其深厚的斧子功。采用這種雕刻手法，具有快準(zhǔn)穩(wěn)的特征，先使用斧子功后再用其他相關(guān)的刀法，這樣才能將雕刻按照從方到圓的順序施工，對(duì)沉香木雕進(jìn)行細(xì)膩刻畫。

（三）陰雕技法

這種雕刻方法也被稱為沉雕或陰雕，主要使用到已經(jīng)上色的髹漆木雕中。沉香木雕雕刻時(shí)，使用這種雕刻技法可以讓沉香木雕的漆色與木色存在差異，極富意味，與中國畫的功效相似。

（四）攢斗拼接法

事實(shí)上，大多數(shù)沉香木體塊并不大，珍貴精致，因此在雕刻過程中極易受到原料面積的束縛，怎樣處理好塊面體積，比較考驗(yàn)雕刻工匠的高超藝術(shù)能力。在雕刻中，睿智的雕刻家常常巧妙運(yùn)用攢斗拼接方法，采用這種方法將細(xì)碎小的沉香拼接成大塊的沉香，然后再進(jìn)行雕刻。在攢斗拼接時(shí)，工匠們常常采用十分巧妙的手法避開痕跡，或變?yōu)樽匀患y理或雕刻花紋等，通過這種方式展現(xiàn)出珍貴沉香的形態(tài)美感。這點(diǎn)與其他木雕技法有不同的特征，體現(xiàn)出沉香木雕的特有藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（五）頂天雕刻

這種雕刻方法就是對(duì)沉香原料的有限空間體積進(jìn)行巧妙構(gòu)思，精心布局，雕刻出最豐富、生動(dòng)、飽滿的佳作來，不浪費(fèi)沉香木的任何空間。這種雕刻是沉香木雕的藝術(shù)追求，更能展現(xiàn)出工匠的精湛技藝，體現(xiàn)出工匠對(duì)珍貴原料的珍惜之情。對(duì)沉香木雕工匠而言，就看能不能充分利用原料的體積與材形，在此基礎(chǔ)上構(gòu)思出上等佳作。

事實(shí)上，大自然所孕育每樣事物均有自己的特征和個(gè)性，沉香也是如此，具有自己獨(dú)特的自然特征。對(duì)不同沉香木，就應(yīng)該針對(duì)其紋理和形態(tài)確定最合理的題材故事，確定出最恰當(dāng)?shù)牡窨淌址?，讓?chuàng)作的沉香木雕作品具有自然韻味，借助沉香木的顏色及形態(tài)差異，挖掘潛在特征，雕刻出出人意料的沉香藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)靈性和自然韻味的真正融合。

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