男聲合唱《漁陽鼙鼓動地來》作品分析及指揮處理

熊智麗

摘要：與大家所熟知的四聲部混聲合唱不同，《漁陽鼙鼓動地來》是一首男聲合唱作品，按人聲類別劃分屬于同聲合唱中的同聲四部合唱，分別由高、次高、中、低音四個聲部構(gòu)成，這是一種相對少見的演唱形式。通過對作品的分析來對作品進行更深層次的闡述，以期能對合唱指揮的實際排練過程給予理論的支持，加深對作品的理解。

關(guān)鍵詞：《漁陽鼙鼓動地來》 男聲合唱 分析 演唱

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0011-02

一、作者及作品介紹

黃自，江蘇川沙縣人，是我國著名的現(xiàn)代作曲家和音樂理論家，也是最早全面系統(tǒng)的傳授專門作曲技術(shù)和理論的音樂教育家。1929年畢業(yè)于美國耶魯大學音樂系，是近代有重大影響的作曲家。嫻熟的作曲技法、嚴謹?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)、清雅的樂韻和明顯的中國古典文化精神，是黃自音樂風格的主要特征。他創(chuàng)作了我國第一部清唱劇《長恨歌》，而男聲合唱《漁陽鼙鼓動地來》就選自其中的第三樂章。描寫的是邊臣安祿山發(fā)動屬下在范陽起兵發(fā)動叛亂并攻克洛陽、長安的史實。

二、曲式和聲分析

《漁陽鼙鼓動地來》是三段式基礎(chǔ)上的四段式，變奏曲和分節(jié)歌的結(jié)合。呈示段與再現(xiàn)段的不同之處在于強弱、速度的對比，不像是繼續(xù)推動主題進一步發(fā)展的普通再現(xiàn)，而是最后在合唱的ff與鋼琴的sf力度中全曲結(jié)束。

前奏由6小節(jié)構(gòu)成，在降b小調(diào)上進行，前4個小節(jié)倚音加附點節(jié)奏型以及一強一弱的力度對比，展現(xiàn)了忽遠忽近的馬蹄聲，預示著戰(zhàn)爭即將爆發(fā)，緊接著緊湊規(guī)整的節(jié)奏型也預示了整曲的速度和進行曲風。

A樂段從7小節(jié)一直到38小節(jié)，主要在降b小調(diào)上完成，由一個復樂段構(gòu)成，分別由A樂段的a、b、c、d以及A1樂段的a1、b1、c1、d18個樂句構(gòu)成，兩個樂段之間的差別在于力度、縱向和聲以及伴奏音型。A樂段的力度由mp的力度講述了邊關(guān)戰(zhàn)況，之后一個漸強預示著戰(zhàn)況的愈演愈烈，一直到“六宮粉黛，舞袖正翩翩”的p力度描述的是皇宮情景，對即將到來的戰(zhàn)爭沒有一點準備，“怎料到邊臣反，哪管他社稷殘”突然的mf力度，突出朝堂的震驚。A1樂段整體旋律與A樂段一致，在力度方面有所加強，而且由A樂段的2個聲部增加到4個聲部，和聲織體的加厚以及更加密集的伴奏音型加強音樂的推進力，為后一段的展開做了有力的鋪墊。

B樂段由39-61共23個小節(jié)構(gòu)成，分別由兩組平行樂句b2、b3與e、e1四個樂句構(gòu)成，b2與b3“只愛美人醇酒，不愛江山”第二句b3在f小調(diào)上重復，并且力度在不斷推進，表現(xiàn)出軍民的憤慨并將這種情緒推向高潮。后4+5的兩個樂句e、e1從f小調(diào)又轉(zhuǎn)回降b小調(diào)，“指日下長安”的伴奏中出現(xiàn)了半音階急速下行的音群，描寫叛軍的進攻勢如破竹。

再現(xiàn)段A2樂段62-86小節(jié)，此段回到主調(diào)為縮減再現(xiàn)，主題句的第三次出現(xiàn)，四個聲部以ff的力度齊進，將憤怒的情緒推向最高潮。第三句與A段不同的是由男低領(lǐng)進，力度與男高一致，最后以帶強音記號的音群結(jié)束。

三、演唱提示

（一）A、A1段

1.a句男低音須頓中帶連，強調(diào)音頭，并且保持充分的頭腔共鳴。第一男低音應剛健有力且飽滿；第二男低音應堅實、有力、充沛而寬厚。

2.a句的mp和p須用弱聲唱法。弱聲唱法能保持聲音的集中而有交點，形成高位置。

3.a1、b1句（23-30小節(jié)）男高音開始的“漁陽鼓”起于高音區(qū)的f力度，練習時可先用弱聲，找到頭聲狀態(tài)及“交點”感覺后，再小心的增強。c1、d1句（31-38小節(jié)）高低兩個聲部mp和mf的對比，男高音的mp具有描寫意味，男低音的mf則似乎有不滿和諷刺的情緒，這種情緒在隨后四聲部帶重音記號的演唱中明顯地表現(xiàn)出來。

（二）B段

1.b2句第一男低音以p的力度進入時應有目睹滿目瘡痍時的隱忍與悲憤，后面的應和則是對統(tǒng)治者明確的痛斥，隨著反復句力度的增強，這種情緒有增無減。應和部分的男高音聲部應音質(zhì)充沛，結(jié)實而響亮。

2.“下長安”的八度大跳后，四聲部由前面的高音進入第二梯提位，必須在未達到這個音之前先增加氣息，提高和更換位置，做好充分準備。另外注意少用胸腔，多用頭腔共鳴。

（三）A2段

1.B段末尾的“指日下長安”可處理成與A2段的開始句連接起來。

2.四聲部在高音區(qū)以ff的力度齊進時，應強而不炸。

3.結(jié)尾句除應演唱得飽滿有力外，“哪管他社稷殘”可用保持音記號以示強調(diào)。

四、指揮實踐

《漁陽鼙鼓動地來》是一首2/4拍進行曲風格的作品，男聲厚重的聲線更能體現(xiàn)這首歌曲的氣勢，表達緊張、沉重、驚慌、憤恨的情緒，表現(xiàn)廝殺、滿目瘡痍的場景。整首作品應以實拍為主，多處的強音應給予強調(diào)，力度變化應有明確的預備。作品雖是進行曲風格，但激憤的情緒到再現(xiàn)段才出現(xiàn)，所以指揮在前段的情緒和動作應有所克制，為后面的爆發(fā)作伏筆。

引子部分由鋼琴伴奏6小節(jié)演繹，指揮手勢的重點在于前兩小節(jié)是鏗鏘有力、剛勁堅毅的兩小節(jié)強拍重音，注意運用大臂的力量。中間兩小節(jié)則是用手腕打出內(nèi)在力量的重音，最后兩節(jié)進入整個歌曲的最基本且節(jié)奏型較強的二八伴奏音型，為主題出現(xiàn)做鋪墊，同時也是預示整首作品速度、力度、情感基調(diào)的重要部分。因此這里要處理得當，手位壓低，用腕部力量點狀擊拍，打出均勻而富內(nèi)在力量的兩小節(jié)。

A段開始部分力度為mp，但又為重音，因此既要不失鏗鏘之勢，又不顯張揚。指揮需使用有控制的實拍，在低位上擊拍，到第11小節(jié)的“西”字應當由一手漸強，另一手打虛拍，因為這句之后的力度由之前的mp漸強到mf的力度，正好表現(xiàn)的是叛軍由東向西漸漸逼近。隨著12小節(jié)mf力度的進入，指揮手勢回到實拍，且手位順勢拉低打出一個小小的漸弱，為15小節(jié)p力度上描寫室內(nèi)歌舞翩翩的場面作準備，直到18小節(jié)的第二拍給一個強力度反彈拍預示后一樂句mf的力度。19-22小節(jié)用手腕的內(nèi)在力量打出每個音上的著重音記號，并在第22小節(jié)處干凈利落的強收結(jié)束這個段落。22小節(jié)處的鋼琴伴奏一個向上的音階級進以及漸強的力度引出了A1段。

A1段是A段的變化重復，因此指揮圖示基本與前一段是一致的，不同的是揮拍動作稍大些，手位相比A樂段高一點。而且這一樂段加入了第一男高和第二男高共有四個聲部，不像A段只有第一男低和第二男低整齊的聲部進出，A1樂段有了不同的聲部進出，需要指揮手勢做出明確的提示。從31-35小節(jié)是男高聲部與男低聲部的一個輪唱，指揮不僅需要給出聲部進出的準確提示且在預備的力度上也要做出相應的提示，作為第二輪唱聲部兩個男低聲部的mf力度與第一輪唱聲部兩個男高聲部的mp力度的手勢要有對比。35小節(jié)那個八分音符的“到”字尤為重要，是使輪唱變?yōu)樗穆暡客瑫r進入的關(guān)鍵點，這是個重要的預備拍，給出強的預備突出35-38小節(jié)每個音上的著重音記號，表明叛軍已攻入長安，宮廷上下驚恐萬分。38小節(jié)收拍的同時給弱的預備進入B段。

B段一開始的b2樂句就是p的力度，前3小節(jié)由第一男低聲部領(lǐng)唱，應有滿目瘡痍的隱忍與悲憤之感，指揮使用控制性虛拍擊拍。后4小節(jié)的“不愛江山”是四聲部的應和部分是對統(tǒng)治者明確的痛斥，應該要與前一句“只愛美人醇酒”形成鮮明的對比，揮拍時要剛勁有力，運用“打詞不打曲”的技巧來強調(diào)“不愛江山”四個字，并用漸強來表現(xiàn)軍民的憤慨。b3樂句是b2樂句的變化重復，在調(diào)式上有了變化，情緒加緊，指揮動作幅度要比前段稍大，且前3小節(jié)由第一男高聲部來領(lǐng)唱。54-61小節(jié)中這兩個變化重復的e和e1樂句同樣有個小小的輪唱，指揮注意要給到各個聲部的進入提示，59小節(jié)有個漸強拉起的過程，到60-61小節(jié)ff力度下情緒激憤，昂揚高手位保持長音。

再現(xiàn)段，主題再現(xiàn)時，除了動作幅度上有些許變化，其他沒有大變化，整曲的高潮段應氣勢恢宏，用大臂帶出強音，左右手要分工明確，保持好情緒。78小節(jié)收掉人聲的同時控制好鋼琴的力度進入反復。反復與前面大體相同，在強弱上更加注重對比力度。83小節(jié)的“怎”字前注意給個明顯氣口進入結(jié)束句，結(jié)束句上的每個音都有著重記號，指揮注意運用大臂內(nèi)在力量，最后一個高位置強收結(jié)束整個氣勢磅礴的作品。指揮在收拍后不要迅速結(jié)束自己的指揮狀態(tài)，應等合唱隊員慢慢從帶入的激烈場面中慢慢收回狀態(tài)后再放下雙手。

參考文獻：

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