小號的口型及呼吸控制方法探討

滕茂林*

（山大附中交響樂團，山東濟南，250000）

引言

呼吸技巧決定了小號演奏的生命。正確使用呼吸是吹小號藝術的一個關鍵因素。呼吸是藝術表現力的主要藝術表現形式。從喇叭聲中，呼吸是聲音的原動力。它與呼吸密切相關，無論是正確的發(fā)音，語調的處理，以及整個音樂的完整性。一個優(yōu)秀的小號演奏家，除了需要身體健康，優(yōu)秀的嘴唇和掌握正確的口型以外，呼吸技巧的準確使用是演奏過程中控制音樂最關鍵的技巧之一。

1 呼吸的科學方法

首先，胸部呼吸是胸部吸氣和呼氣的過程。吸氣的時候胸部向上且向周圍擴張，腹壁內收，橫膈膜位置較高的位置。呼氣時關鍵依靠橫膈膜向下收縮的力量還有吸氣肌肉群的收縮去滿足以縮減胸腔的容積，將氣呼出。

其次，胸腹式呼吸是依賴胸腔以及腹腔進行的吸氣以及呼氣的過程。當吸氣時，橫膈膜和其他吸氣的肌肉群同時參與吸氣活動，使胸腔和腹腔在各個方面自由擴張，尤其是在腰圍上。呼氣過程中醫(yī)來腹壁肌以及全部呼氣肌肉的收縮用力，保持胸部和腹部的開放和飽滿。同時，呼氣肌肉群逐步控制整體收縮，收縮力就超過了吸入的肌肉組織，用于支持胸和腹部的力量，慢慢地壓縮腹部擴張，兩群肌必須有機地協(xié)調，以避免僵硬，一定要有彈性的進行。

上述兩種方法都是在實際的應用中不建議使用的，最廣泛使用的就是腹式呼吸，詳述如下：

腹式呼吸是由腹腔引致和呼出的過程。吸氣，橫膈膜向下正收縮，胸圍擴大，腹部臟器壓迫在下移。呼氣主要取決于腹部肌肉的主動收縮和胸部下部的呼吸肌，從而使腹部恢復，胸腔的容積逐漸減少，空氣呼出。這種呼吸法，由于隔膜在呼吸道的積極和正確的參與，能夠積極地擴展下胸腔(下胸是最靈活和更靈活的部分)，使運動過程不費力，不緊張，容易和快速的吸入。但這種呼吸方法，上層和中層的胸部，不完全參與呼吸，導致吸氣量無法滿足最大值這一缺點，因此在演奏呼吸流量很大的曲譜過程中，不適合運用這種呼吸方法。

腹式呼吸的特點如下：能夠增加膈肌的活動范圍，而膈肌的運動直接影響肺的通氣量。研究證明：膈肌每下降一厘米，肺通氣量可增加250至300毫升。堅持腹式呼吸半年，可使膈肌活動范圍增加四厘米。這對于肺功能的改善大有好處，是老年性肺氣腫及其他肺通氣障礙的重要康復手段之一。第一，擴大肺活量，改善心肺功能。能使胸廓得到最大限度的擴張，使肺下部的肺泡得以伸縮，讓更多的氧氣進入肺部，改善心肺功能；第二，減少肺部感染，尤其是降低患肺炎的可能；第三，可以改善腹部臟器的功能。它能改善脾胃功能，有利于舒肝利膽，促進膽汁分泌。腹式呼吸可以通過降腹壓而降血壓，對高血壓病人很有好處；第四，安神益智；第五，腹式呼吸會拉伸腹部表皮肌肉，長時間使用腹式呼吸會導致腹部表皮增大，出現腹部類肥胖梨型，不容易減掉。

2 口型的重要性

（1）吹奏小號時，口型最為關鍵?？谛筒坏珱Q定了演奏者的耐力以及音質，也不可缺少科學的口型。一旦前期形成不良的演奏口型，接下來再更正就非常困難那。所以在練習小號之前，我們應該掌握正確的口型。對于每一個小號學習者來說，輕松的演奏是他們一定要面對的問題。在演奏的過程中，口型不允許出現或移動號嘴的位置，并改變振動點。不科學的呼吸方法和錯誤的調節(jié)嘴唇和面部肌肉之間的關系可能改變口型，并給演湊者造成嚴重的后果。

（2）身體的每一塊肌肉都能夠根據動作的需求來收縮或繃緊:肌肉在收縮時增強、強壯和有力，放松時肌肉會變得柔軟而虛弱。為了使嘴唇振動自如，自由發(fā)揮，在演奏過程中，一定要口型正確。在許多小號的教科書里，曾經有人主張用微笑的口型，嘴唇向兩側拉動的辦法變換音高。事實上，這種類型還不夠科學。它不利于音域的擴大、音質的純潔性、嘴唇的柔韌性和忍耐力。正確口型的形成是面部肌肉的同時動作，如嘴巴、臉頰、下巴等。為了使嘴唇獲得良好的振動和必要的耐力，嘴巴的肌肉必須強壯，有力。

（3）在吹奏過程中輪廓肌肉與面頰肌肉一定要用同等的力量一同收縮，形成一股力量，就像拔河那樣向相反的方向，形成一種類似的微笑。這是我們常說的V字。就我個人而言，我更喜歡上唇和下唇在號嘴中占據2/1的位置。只有當口輪廓肌與面頰肌互相作用中，嘴部肌肉的收縮才能使口輪廓肌強健有力。同時，兩頰與兩端嘴角的緊張度一定要保持平衡，兩個嘴角不能移動到任何一邊。然而，隨著轉型期的變化，兩種張力變化的嘴唇感覺是明顯的。正確口型的形成和下巴的作用也是不可或缺的。下巴的肌肉強壯有力。它們是一組相互交織在一起的肌肉。下顎的肌肉可以向許多方向移動。正確的下顎向下和向外，垂直向下在中心，直到下巴的尖端;另外兩個在下巴的兩側，它的上端靠近下巴的兩個角，向下和向內傾斜，朝向下巴的中心。

（4）牙齒對正確口型的形成也是非常關鍵的。通常來講，上牙在前面和下牙在后面，上唇在前面和下唇在后面。然而，在演奏中為了能夠讓上下唇受力平衡，雙唇均可以很好地震動，下頜向前移動，上下牙齒基本上是在同一平面上，也就是說，上唇靠近上齒，下唇接近下齒。同時，在上下牙之間打開適當的間隙，使氣流直接通過嘴，嘴唇進入號嘴，在小號的管體中形成空氣柱振動，發(fā)出響亮的號聲。當演奏高音時，最突出的表現就是嘴的壓力。我們演奏的聲音是基于正確的口型，它取決于上唇和下唇的自然振動，隨著上下唇的松緊改變高低音。不能用號嘴金牙上下唇的辦法去改變嘴唇的緊張度，并且錯誤地使用壓力來演奏高音，其結果往往是吹得臉紅脖子粗，而且色調過于狹窄和干燥。長時間的壓力會對演奏者的身體和心理造成很大的傷害。

3 嘴唇震動的作用及練習方法

物體規(guī)則以及周期性振動產生樂音，樂音具有準確高度(又名音高)；物體無規(guī)則、雜亂無章以及無周期性振動產生噪音，噪音沒有準確高度。由此可見，演奏者是否正確控制嘴唇振動對小號音色產生直接影響，控制嘴唇振動在小號演奏過程中至關重要。嘴唇振動主要指演奏者唇尖，也就是小號嘴部覆蓋部分的演奏振動，音色則由演奏者控制唇部肌肉直接決定。從小號演奏初學者角度來看，上述方法是最為基礎的吹奏練習技巧，演奏者可以依靠嘴唇自身振動發(fā)音，即“輕口型”演奏；在實際練習中，初學者需要注意不能使號嘴緊壓嘴唇，依靠嘴唇壓力而不是自然振動，即“重口型”吹奏小號。

演奏者要想靈活自如控制小號高低音吹奏，必須長時間系統(tǒng)化訓練，只有這樣，才能形成良好習慣，為演奏者進一步加深演奏技巧奠定堅實基礎。在演奏高音時，演奏者嘴角用力向后，回收上下嘴唇，作長笑狀將風口變細，再使高速氣流經過上下嘴唇間的縫隙，與此同時，可以稍微用力，一定程度上將下巴向前、向上并攏，口型類似“噥”字發(fā)音。在吹奏中音與低音過程中，演奏者可以放松嘴唇，向后、向下推下巴，同時打開口腔，加大吹奏氣流流量與兩唇縫隙，口型類似“呀”字發(fā)音。在必要時，演奏者可以使喇叭口適當上翹，最大限度放松嘴唇、打開口腔，以便于吹奏出更低的樂音。不同演奏者的嘴唇狀況并不相同，因此在演奏時，必須結合實際，根據自身情況分配練習時間，避免演奏者嘴唇疲勞時練習吹奏，出現事倍功半的效果。不僅如此，隨意增加吹奏練習時間，失去練習科學性與合理性，嚴重者將導致吹奏器官損傷。

4 結束語

綜上所述，初學者在學習和練習西方銅管樂器的過程中可能會遇到很多困難。面對困難的時候，我們應該科學地運用先進的小號演奏方法，與同行們進行交流，方可逐漸領會小號演奏的真正意義。

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[3] 湯淼.淺談小號演奏中的呼吸技巧[J].大舞臺,2017(05):20-21.

[4] 趙晨 胡水欣.淺析氣息對聲樂表演的影響[J].華章,2011(06)

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