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    兩個(gè)不同的故鄉(xiāng)世界

    2018-12-27 01:16:28王清羅懷葉
    北方文學(xué) 2018年30期
    關(guān)鍵詞:重建批判蕭紅

    王清 羅懷葉

    摘要:蕭紅《呼蘭河傳》與沈從文《邊城》同為鄉(xiāng)土小說的代表作,因作家不同的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作心態(tài),勾勒出不同的故鄉(xiāng)圖景。蕭紅的《呼蘭河傳》著重對(duì)愚昧、麻木的呼蘭小城人民進(jìn)行批判,對(duì)魯迅批判國民劣根性的文學(xué)主題有所繼承。而沈從文的《邊城》則重構(gòu)了湘西世界的美好,勾勒出了一個(gè)理想化的故鄉(xiāng)。同為回憶故鄉(xiāng),蕭紅重在批判,希望以此啟蒙麻木的故鄉(xiāng)人,沈從文則注重對(duì)理想世界的寄托,希望重建人性的美好。

    關(guān)鍵詞:蕭紅;沈從文;故鄉(xiāng);批判;重建

    一、蕭紅——發(fā)掘“丑惡”的故鄉(xiāng)世界

    (一)對(duì)魯迅文學(xué)傳統(tǒng)的繼承

    魯迅的創(chuàng)作對(duì)蕭紅影響極大,在《呼蘭河傳》中,蕭紅以自己的童年生活為線索,刻畫出呼蘭這座小城當(dāng)年的社會(huì)風(fēng)貌、人情百態(tài),揭示了呼蘭小城人民的麻木、愚昧,并重現(xiàn)了“看”與“被看”的模式。蕭紅以此批判封建主義思想對(duì)民眾精神的迫害,繼承了魯迅批判封建禮教吃人、挖掘國民劣根性的文學(xué)主題。

    呼蘭城中的人民,自嘲,自解,自我麻痹。冬天凍裂了手指的,先去買紅花,若再不好,便只舍得買貼膏藥,并反復(fù)使用,只要使用時(shí)間久了,便尋得自我安慰,手指的疼痛也不及精神上的自我欺騙重要。這樣的精神勝利法,在《呼蘭河傳》中屢屢出現(xiàn),蕭紅絲毫不掩飾對(duì)這種精神現(xiàn)象的諷刺與批判。

    蕭紅在《呼蘭河傳》中對(duì)國民劣根性進(jìn)行深刻地反思,他們身上的奴性意識(shí),被蕭紅淋漓盡致地表現(xiàn)出來。魯迅對(duì)筆下的人物,哀其不幸,怒其不爭(zhēng),蕭紅在文本中對(duì)故鄉(xiāng)人民同樣寄予了這種矛盾的情感,呼蘭小城的人們雖然可憐,但也可恨,他們不可能對(duì)封建制度做出反抗之舉,《呼蘭河傳》的啟蒙意識(shí),便隨著小城人民悲慘的生活,印刻在蕭紅的文字之中。

    (二)封建社會(huì)的集體無意識(shí)

    “瑞士心理分析學(xué)家榮格認(rèn)為在人的精神世界里存在著一個(gè)神話創(chuàng)作層面……這一精神層面就是集體無意識(shí)……這種集體無意識(shí)實(shí)際上是指有史以來沉淀于人類心靈底層的、普遍共同的人類本能和經(jīng)驗(yàn)遺存?!保?)集體無意識(shí)作為一種典型的群體心理現(xiàn)象無處不在,并一直在默默而深刻地影響著我們的社會(huì)、思想和行為。

    在《呼蘭河傳》中反映出的集體無意識(shí)是歷史層面的,是中國封建制度下特有的,包含了民族的深刻封建記憶與民族劣根性,積淀了深層次的封建文化意識(shí)。呼蘭小城的人們完美繼承了封建傳統(tǒng),成為封建集體無意識(shí)的犧牲品。在用滾燙的開水給小團(tuán)圓媳婦洗澡“治病”之時(shí),人性是怎樣被封建社會(huì)的集體無意識(shí)同化、扼殺的過程,在蕭紅筆下得到了深刻的揭示。

    馮歪嘴子作為《呼蘭河傳》中敢于打破封建傳統(tǒng)的人物形象,寄托了蕭紅微弱的希望。他勇敢地追求幸福,爭(zhēng)取做人的權(quán)利,體現(xiàn)出魯迅所說的“生的堅(jiān)強(qiáng)”,他具有最初的生命意識(shí)、反抗意識(shí)和個(gè)體意識(shí)。蕭紅對(duì)封建社會(huì)集體無意識(shí)的揭露,尤其是對(duì)小團(tuán)圓媳婦的描寫,是繼承魯迅的文學(xué)傳統(tǒng)的,她希望以此啟蒙國民的覺醒,避免更多鮮活的生命力與人性被同化、扼殺。

    (三)父權(quán)制下的女性悲劇

    蕭紅在《呼蘭河傳》中,對(duì)父權(quán)制文化提出了質(zhì)疑,深刻反思造成女性悲劇的原因?!八^父權(quán)制,即男人通過強(qiáng)力和直接的壓迫,或通過俗式、傳統(tǒng)、法律、語言、習(xí)俗、禮儀、教育和勞動(dòng)分工來決定女性應(yīng)該起什么作用,同時(shí)把女性置于男性的統(tǒng)轄之下?!保?)在以男性為中心的文化體系與制度規(guī)范中,女性沒有社會(huì)地位和家庭地位,更沒有自我發(fā)展的機(jī)會(huì)。

    作為一種內(nèi)化的思想,中國社會(huì)的男權(quán)意識(shí)滲透到生活的方方面面,蕭紅在此基礎(chǔ)上提出自己的女性主義觀。在《生死場(chǎng)》中,蕭紅的女性主義是針對(duì)男權(quán)主義的,對(duì)男性的無限權(quán)力提出質(zhì)疑,對(duì)女性的聽天由命進(jìn)行批判。在《呼蘭河傳》中,蕭紅的反思更為深刻,她對(duì)女性悲劇命運(yùn)的思考,轉(zhuǎn)向了整個(gè)封建父權(quán)制度,在這樣的文化體系下,男女都是被男權(quán)完美內(nèi)化的產(chǎn)物。

    女性身上這種深入靈魂的專制性和奴性,在《呼蘭河傳》里被蕭紅完整地呈現(xiàn)出來。女性本身帶有的劣根性,是造成女性悲劇的外因,女性思想的奴性,是女性悲劇的內(nèi)因,而父權(quán)制文化,則是造成女性悲劇的根本原因。女性身上的劣根性隱射出中國的國民劣根性,蕭紅對(duì)女性的啟蒙,也是對(duì)國民的啟蒙,中國人的奴性意識(shí)、自我意識(shí)的缺乏,如同女性自覺內(nèi)化的父權(quán)意志,若不從思想上進(jìn)行覺醒,不從根本上進(jìn)行改變,結(jié)局必然是悲劇的。

    二、沈從文——再現(xiàn)“美好”的故鄉(xiāng)世界

    (一)湘西世界的自然美、風(fēng)俗美

    沈從文在《邊城》中追憶了湘西淳樸的風(fēng)土民情,對(duì)美好純真的人性進(jìn)行了歌頌,以翠翠為代表,寄托了沈從文的理想,突出了湘西人民心靈的純凈,以此反襯利欲熏心、明爭(zhēng)暗斗的都市文明。沈從文筆下的湘西世界,遠(yuǎn)離塵世的喧囂與干擾,保持著最原初的風(fēng)貌,茶峒的人們,淳樸善良,繼承了傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質(zhì),沈從文毫不吝嗇對(duì)湘西故鄉(xiāng)的歌頌、贊美。

    在《邊城》中,茶峒不受現(xiàn)代文明侵?jǐn)_,環(huán)境不受污染,傳統(tǒng)風(fēng)俗沒有流失,人與人之間相互信任。這樣的世外桃源,早已消失在現(xiàn)代都市文明的擠壓中,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,城市化的速度加快,城市文明逐漸取代了傳統(tǒng)道德文化,城市文明的特征是功利、虛偽,而湘西世界的特征是自然、淳樸?!哆叧恰藩q如一曲失樂園的挽歌,重現(xiàn)了沈從文心里的故鄉(xiāng),也重現(xiàn)了久遠(yuǎn)而陌生、人類最簡(jiǎn)單的生存形式。

    “在湘西世界這個(gè)民風(fēng)淳樸又恍如世外桃源的茶峒小城當(dāng)中,自然美和人性美呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一、相得益彰的狀態(tài),讓讀者無時(shí)無刻不接受到美與善的洗禮和陶冶?!保?)沈從文對(duì)理想王國的追求,轉(zhuǎn)化為對(duì)湘西世界的歌頌,這個(gè)世界包含了人類社會(huì)最原初的生存理想,還原了人性被異化之前的美好,并成為一個(gè)永遠(yuǎn)回不去的湘西世界,其中具有深刻的悲劇意識(shí)。茶峒的理想世界無法還原,但沈從文還是將它重現(xiàn)在讀者面前,借對(duì)故鄉(xiāng)的歌頌,傳達(dá)他的理想。

    (二)對(duì)美好人性的肯定

    在《邊城》中,外公對(duì)孫女的愛、翠翠對(duì)儺送純真的愛、天保兄弟對(duì)翠翠真摯的愛以及兄弟間誠摯的手足之愛,都被沈從文加以肯定,這些人物都具有人性美好的一面,“人之初性本善”,沈從文在痛心這種美好人性遺失的同時(shí),也寄托了對(duì)民族美好品格重拾的希望。

    翠翠是沈從文在《邊城》中最理想的化身,寄托著沈從文“愛”與“美”的美學(xué)理想,她是自然美與人性美的化身,是湘西山水孕育出的女兒,有水的靈秀,有山的堅(jiān)韌,她不僅容貌美,內(nèi)心也美,她的美是從內(nèi)而外的。她在自然間生長(zhǎng),心性純良,天真、淳樸、活潑、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著。翠翠是赤子型的自然人,是《邊城》的靈魂。

    《邊城》中的人物,一方面是遵循道家文化“順應(yīng)天道、無為而無不為”之理念的,翠翠、天保、儺送等,都體現(xiàn)了人性原初的純真、美好,他們都是不受污染的自然人,擁有赤子之心;另一方面,他們又是儒家文化的繼承者,傳承了傳統(tǒng)文化中優(yōu)良的品質(zhì),孔子“仁者愛人”的理念,儒家傳統(tǒng)中的善、孝、忠、義等,都在茶峒人民身上有所體現(xiàn),形成自然美與人性美交相輝映的湘西社會(huì)圖景。

    (三)對(duì)傳統(tǒng)美德的回歸

    沈從文在追憶故鄉(xiāng)時(shí),對(duì)傳統(tǒng)文化中的美德進(jìn)行肯定,希望人們返璞歸真,重建理想的文化世界,他著重歌頌,雖對(duì)“對(duì)比”一事不著一字,卻無時(shí)無刻不反襯出都市現(xiàn)代文明的丑惡,其中寄托了他對(duì)回歸傳統(tǒng)美德的渴望。

    《邊城》作品并未提出“生態(tài)”一詞,但作品中人與自然相交融和的生命和諧意識(shí),體現(xiàn)了作者對(duì)自然原始生存狀態(tài)的向往和對(duì)現(xiàn)代文明的深度批判。小說以其自然之美、人性之美和桃花源式的理想社會(huì)形式,追求原始自然純樸的生活和順應(yīng)天道的道家精神理念,充分體現(xiàn)了中國道家文化和生態(tài)美。”(4)沈從文又是繼承儒家文化的,《邊城》中的人們,擁有很多傳統(tǒng)的儒家文化精神,仁者從愛自己的家人擴(kuò)大到愛所有的人。沈從文對(duì)于拯救都市人性的方法,便是回歸儒家道德傳統(tǒng),尋回國民的“根”,在繼承傳統(tǒng)道德的基礎(chǔ)上,改造現(xiàn)代文明。

    在《邊城》孕育的思想中,一方面,沈從文“以其自然之美、人性之美和桃花源式的理想社會(huì)形式,追求原始自然純樸的生活和順應(yīng)天道的道家精神理念,充分體現(xiàn)了中國道家文化和生態(tài)美。”(5)另一方面,沈從文追求儒家傳統(tǒng)文化的回歸,便是希望人們重拾傳統(tǒng)道德倫理,重建社會(huì)秩序,以此拯救都市人被異化的靈魂。

    三、結(jié)論

    由于兩位作家的人生經(jīng)歷、思想導(dǎo)向、美學(xué)觀念不同,同為鄉(xiāng)土小說,卻出現(xiàn)了兩種完全不同的創(chuàng)作指向。蕭紅的《呼蘭河傳》重批判、諷刺,對(duì)國名劣根性、傳統(tǒng)文化的“超穩(wěn)定性”進(jìn)行揭露,她建構(gòu)的故鄉(xiāng)世界是丑惡的,在鄉(xiāng)土小說中,蕭紅的《呼蘭河傳》代表啟蒙式、批判式的創(chuàng)作,由此達(dá)到的美學(xué)震撼力,是驚人的。蕭紅偏向現(xiàn)實(shí)主義,代表鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中揭露血淋淋現(xiàn)實(shí)的一方。

    而沈從文的《邊城》重歌頌、贊美,對(duì)傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀部分進(jìn)行還原,他建構(gòu)的故鄉(xiāng)世界是美好的。沈從文的《邊城》,代表失樂園、牧歌式的創(chuàng)作,由此蘊(yùn)含的對(duì)都市異化反抗的深層意義,也是驚人的。沈從文偏向理想主義,代表鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中還原田園理想的一方。同為鄉(xiāng)土小說,但兩位作家的創(chuàng)作指向完全不同,體現(xiàn)出作家創(chuàng)作的個(gè)體差異性,以及人類普遍意義上對(duì)苦難的抗?fàn)帯?duì)生命理想的追求。

    注釋:

    (瑞士)榮格.《榮格性格哲學(xué)》.(M).李德榮,編譯.北京:九州出版社,2003.第12頁.

    李娟:《父權(quán)制下的女性悲劇—解讀蕭紅<呼蘭河傳>》.文藝評(píng)論.第93頁.

    陳姿旭:《善與美的悲歌——<邊城>賞析》.品讀.第159頁.

    張小芳:《<邊城世界>的道家生態(tài)美》.山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào).2010.(第22卷,第2期).第114頁.

    張小芳:《<邊城>世界的道家生態(tài)美》.山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào).2010.(第22卷,第2期).第114頁.

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫延林.蕭紅研究[第二輯][M].哈爾濱:哈爾濱出版社,1993.

    [2]吉首大學(xué)沈從文研究室.沈從文研究[M].長(zhǎng)沙:湖南大學(xué)出版社,1988.

    [3]劉艷.童年經(jīng)驗(yàn)與邊地人生的女性書寫——蕭紅、遲子建創(chuàng)作比照探討[J].文學(xué)評(píng)論,2015 (04):88-98.

    [4]曾穗菁.相近美學(xué)追求 別樣情境表達(dá)——沈從文和蕭紅鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作比較研究[J].北方論叢,2010 (04):37-40.

    [5]孫麗玲.中國現(xiàn)代“鄉(xiāng)土抒情小說”的兩種個(gè)性化建構(gòu)——沈從文、蕭紅“鄉(xiāng)土抒情小說”比較[J].延邊大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001 (03):77-81.

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