英文小說翻譯策略解讀

陳雪松

摘 要：小說在日常生活中十分常見，是人們喜聞樂見的一種文學(xué)形式。翻譯小說，其目的也要使閱讀翻譯文本的讀者達到“愉悅與曉諭”的效果，而英文小說的翻譯對促進世界文學(xué)的交流有著重要作用，下面對英文小說的常見的翻譯策略進行簡要的分析與研究。

關(guān)鍵詞：英文小說 翻譯 策略

中圖分類號：H315.9 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）06（b）-0255-02

1 小說的語言特點

1.1 小說語言的形象性

小說注重情節(jié)性，因此對情節(jié)的描寫是展現(xiàn)小說語言特點的重要方面。作者在寫作過程中會使用具體的形象代替抽象的演繹，從而豐富小說的表達形式。具體來說，小說形象的詞語特點主要包括以下兩個方面。

（1）大量使用修飾詞和限定詞。使用恰當(dāng)?shù)男揎椩~和限定詞可以使描述更加準(zhǔn)確和具體。例如：

The small locomotive engine ，Number 4， came clanking， stumbling down from Selston with seven full wagons.

四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從塞爾斯頓方向跌跌撞撞地開了過來，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。

上例玄子D.H勞倫斯的作品The Odour of Chrysanthemums

（《葡萄園》）的開頭一句。讀者在讀的時候就感覺能看到火車并且能聽到其在鐵軌上撞擊發(fā)出的聲音一樣。

（2）語言的準(zhǔn)確。小說所使用的語言必須準(zhǔn)確，才能給讀者真實的感受。例如，作者在寫一個人的行走動作時，會使用一個最為準(zhǔn)確的詞語，而這個詞語可能是從十幾個表示形態(tài)各異的行走動詞中挑選出來的最為貼切的一個。又如，作者想要寫一個人的哭，也需要在cry， sob， weep等表示人哭的詞語之間進行精挑細選。

1.2 人物語言的個性化

小說除了要構(gòu)建真實可感的情景，同時還需要眾多個性鮮明的任務(wù)進行情節(jié)的展開。例如，有些任務(wù)的語言非常文雅，而有的卻很粗俗；有的任務(wù)語言中規(guī)中矩，還可能會帶有很多方言俚語。雖然這些語言不符合書面語的表達規(guī)范，但是卻能有效地表現(xiàn)出小說中任務(wù)的色彩。通過這些手段使小說人物從側(cè)面展現(xiàn)出不同的身份、不同的社會地位以及不同的性格和教養(yǎng)等。

1.3 修辭使用的廣泛性

修辭手法的使用能夠增加言語表達的形象性，因此在小說中經(jīng)常被使用。修辭的使用提高了作者表達的傳神性，其中比喻、擬人、夸張、諷刺等修辭手法是使用最多的。例如：

The pitbank loomed up beyond the pond， flames like red sores licking its ashy sides， in the afternoons stagnant light.

上文是勞倫斯的小說《菊馨》中的一句話。句子flames like red sores licking中，把火焰比喻為火紅的瘡瘍，這就讓人們對火焰的色澤有了更加清晰的印象，同時還能體會到其傳達出來的一種隱隱的痛感，起到一語雙關(guān)的作用；lick本意是指人或動物的舔，但是作者卻把它用在了flame身上，這樣就把火焰寫活了，修辭格的妙處就在于此。

1.4 小說句式的多變性

由于作者所要表達的目的性，在語言上小說的句式需要靈活多變才能滿足這種需求。例如，長短句結(jié)合，圓周句和松散句疊用等，其目的就是為了打破沉悶，使文字變得生動活潑，使語言跌宕起伏、靈活多變。

2 小說翻譯的原則

首先，譯者應(yīng)了解原作者的時代背景、個人閱歷、明確原作者的價值觀、人生觀和創(chuàng)作意圖，在翻譯時不歪曲其創(chuàng)作意圖，不改變其價值觀、人生觀，保留其原作的語言風(fēng)格。

其次，譯者應(yīng)準(zhǔn)確把握譯文所處的生態(tài)環(huán)境，即影響制約譯文產(chǎn)生的主導(dǎo)因素，如意識形態(tài)、主流詩學(xué)、文化規(guī)范、語言風(fēng)格等。使譯文盡可能地適應(yīng)當(dāng)下的生態(tài)環(huán)境，因為譯者不可改變譯文產(chǎn)生的整個生態(tài)環(huán)境。

3 小說的翻譯方法

根據(jù)小說的語言特點，在翻譯過程中需要譯者進行仔細揣摩，從而在最大程度上實現(xiàn)原文與譯文的對等。

3.1 傳譯風(fēng)格

小說是一種比較主觀的文學(xué)藝術(shù)形式，每位作家在寫作過程中都形成了自己的語言風(fēng)格（如活潑、簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、幽默、辛辣）。例如：英國的狄更斯、哈代、奧斯丁，美國的?？思{、海明威，澳大利亞的懷特、博伊德等人也都有其鮮明的風(fēng)格。各自不同的語言風(fēng)格在他們的作品中必然會體現(xiàn)出來。在翻譯不同作家的小說時，不僅要準(zhǔn)確地傳達原文的思想內(nèi)容，還要忠實地再現(xiàn)原文的創(chuàng)作風(fēng)格，這樣譯文才能稱得上是好譯文。譯者若想忠實再現(xiàn)原文的風(fēng)格，需要注意下面幾個方面的內(nèi)容。

（1）譯者要把握作者的創(chuàng)作個性。

（2）譯者要了解作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作方法。

（3）譯者要了解作者的世界觀、作品的創(chuàng)作情況等。

把握了這幾個方面，譯者才有可能更深刻的理解原文，才有可能更好的再現(xiàn)原文的藝術(shù)效果。

3.2 傳譯任務(wù)

正如上文中提到的，小說的人物是小說情節(jié)發(fā)展的主要動力，對小說整體意象的構(gòu)建有著深刻的影響作用。在對小說中人物進行翻譯的過程中，譯者應(yīng)該用心挑選合適的詞語，尋找最貼合人物形象的表達方式，從而最大限度還原原作形象，力圖在譯人語國家讀者中留下深刻的印象。例如：

“Do you think I can stay to become nothing to you？ Do you think I am an automation？A machine without feelings？ And can bear to have my morsel of bread snatched from my lips， and my drop of living water dashed from my cup？ Do you think， because I am poor， obscure plain， and little ， I am soulless and heartless？ You think wrong！ I have as much soul as you， and full as much heart！ ”

“你難道認為，我會留下來甘愿做一個對你來說無足輕重的人？你以為我是一架機器？一架沒有感情的機器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之米從我杯子里潑掉？難道就因為我一貧如洗，默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂沒有心腸了？你想錯了！我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！”

原文描述了一個自強自愛，要求平等的簡·愛，她的精神和個性在原文中得以充分地彰顯。譯文在句子結(jié)構(gòu)和語氣上都極其忠實于原文，準(zhǔn)確生動地再現(xiàn)了女主人公的形象。

3.3 傳譯語境

語境在推動小說情節(jié)的發(fā)展、預(yù)示小說的發(fā)展脈絡(luò)方面有著十分重要的作用。語境指的是語言使用的環(huán)境，小說的語境指的是為特定語言創(chuàng)設(shè)的環(huán)境。相對于風(fēng)格和任務(wù)的翻譯，語境的翻譯更加困難。因為語境受到多種因素的制約，同時小說可能是由不同的大語境和小語境構(gòu)成的，因此需要譯者進行準(zhǔn)確的區(qū)分。

參考文獻

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[3] C.勃朗特，著.簡·愛[M].吳鈞燮，譯.北京：人名文學(xué)出版社，1990.