論寫作背景對《紅日》創(chuàng)作的影響

魯詩堯 陳明軒 何欣宇

摘要《紅日》作為“前十七年文學”經(jīng)典之作的小說，作者吳強在創(chuàng)作的過程中對敘事策略所進行的新探索對以后人們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，是“作者聲音”的反映。本文通過對創(chuàng)作環(huán)境特征的深入研究，對《紅日》寫作背景的深層次挖掘，然后總結出大環(huán)境對《紅日》創(chuàng)作的突出作用。

關鍵詞：《紅日》；紅色小說； 寫作背景

《紅日》是吳強寫的一部經(jīng)典的紅色小說，以解放戰(zhàn)爭作為整篇小說的背景，講述的是山東戰(zhàn)場上華東野戰(zhàn)軍某部隊與國民黨74師作戰(zhàn)，并且最后消滅了他們的故事。小說主要是描述軍長沈振新所率領的一支作戰(zhàn)部隊，以漣水、萊蕪和孟良崮戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗經(jīng)過為主要線索，以此描繪了壯麗的戰(zhàn)斗情景以及史詩般的英雄事跡。

1吳強及《紅日》創(chuàng)作歷程

吳強，出生于1910年，曾用名汪大同，籍貫江蘇，吳強從小就喜愛閱讀文學作品，對《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、等古典名著情有獨鐘。他于1933年加入到在上海舉行的左翼作家聯(lián)盟。在抗日戰(zhàn)爭開始后，他投身部隊。于1938年加入新四軍，1939年加入共產(chǎn)黨。曾任華東野戰(zhàn)軍六縱宣教部部長，歷經(jīng)了漣水、萊蕪、孟良崮、淮海、渡江這些著名戰(zhàn)役。解放后，擔任華東軍區(qū)政治部文化部副部長，1952年去到上海工作，曾于上海擔任文聯(lián)副主席、作家協(xié)會中國上海分會副主席，上海小說家協(xié)會會長。在文革時遭受迫害，后在他的前任首長粟裕的照顧下聲譽才得到恢復。1990年逝世于華東醫(yī)院，享年80歲。

吳強有創(chuàng)作《紅日》的想法是在孟良崮戰(zhàn)役取得勝利之后的第二天上午，即1947年5月17日，在解放軍所在的村子中，吳強看到張靈甫尸體從山上被人抬下來的，隨意的放于一塊門板上之后。從1946年再到冬天的時候，張靈甫帶領的國民黨第74師全軍攻打漣水城，經(jīng)過激烈的斗爭，解放軍被打出陣地，北上山東。在隨后的2月份萊蕪大捷，5月份孟良崮大捷。第74師于孟良崮之上被解放軍徹底消滅。這基本上是一整個故事，把這個故事紀錄下來，可以展現(xiàn)出解放軍在戰(zhàn)爭中強大的英雄形象，這是那時吳強那時的想法。兩年后，1949年11月，戰(zhàn)爭基本結束。廈門島上的吳強看著壯麗的海面，想起以前的孟良崮戰(zhàn)役，想起了他的寫作思想。但由于那時的某種顧慮，他只寫了大概的故事大綱和詳細的人物。三年之后，在一九五二年春天，在他創(chuàng)作之前，他說：寫下了戰(zhàn)爭的歷史，強調(diào)了兩個作用。也就是說，他想要寫一個光榮的戰(zhàn)斗歷程，要寫人物。他不是寫戰(zhàn)史，卻又寫了戰(zhàn)史；寫了戰(zhàn)史，但又不是寫戰(zhàn)史[]。書中所描繪的戰(zhàn)役的基本情勢和過程，都是有根據(jù)的歷史事實，但它畢竟不是歷史文獻。如果毫無選擇性的全部描寫，勢必會造成全體平均，頭緒繁多，成為描寫對象過多、重點不突出的流水賬，既花了大力氣，又達不到預期效果?！都t日》作為史詩性的長篇小說，在對歷史進行敘述時，必然要進行藝術性的加工，既要在廣闊的視野下進行文學創(chuàng)作，又不能沒有側重的平均使用筆墨。所以，作者在描述部隊的戰(zhàn)斗過程時，并不是事無巨細的將它所屬的各個部隊都寫到。

在那個時期的特定背景下，吳強寫下了《紅日》。他感到非常的不安。他首先入住了南京軍區(qū)的一個僻靜的房間。他日夜寫作，每天都抽煙后來舌頭都發(fā)麻了，往往忘記吃飯，在創(chuàng)作期間，汪渭清，王必成這些老一輩革命家經(jīng)常出入他的房間，給他提一些寶貴的意見。他創(chuàng)作這部小說時會感到不安，但同時他也很高興。他覺得自己缺乏能力。這些寶貴的話題在他手上寫不好。但又是創(chuàng)作這部小說的幸福培育他，教育了他，使他能寫出第一部小說的快樂。

2“前十七年文學”

前十七年文學指的是新中國成立之后文學發(fā)展的十七年，中國在那個時期的文學進程是當代中國文學發(fā)展的時期，“前十七年”，在中華文明五千年的悠久歷史中，只是不起眼的一小段，但這是中國共產(chǎn)黨領導的新民主主義革命的勝利、人民開始當家作主后的十七年。這也是影響新中國時代價值觀和世界觀的十七年。前十七年小說中所體現(xiàn)的革命、進步和理想情懷等觀念，它奠定了新中國成立后的文學創(chuàng)作基調(diào)、創(chuàng)作立場，并對后來的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了不同程度的影響。

前十七年文學的主要特征如下：一是濃厚的政治氛圍。這主要是由于兩個因素組成。首先，盡管中國人已經(jīng)從封建的統(tǒng)治中走了出來，但受幾千年的封建主義思想所影響，全民平等思想并沒有深植于的人民群眾的內(nèi)心。二是強大的造型傾向。新中國成立前，中國人民長期處于戰(zhàn)爭狀態(tài)。從1840年的第一次鴉片戰(zhàn)爭開始，中國一直處于半封建半殖民地的社會形態(tài)，經(jīng)過一個世紀的殖民統(tǒng)治，造成底層的勞苦人群的精神極度缺乏，文學創(chuàng)作者們創(chuàng)作了大量關于抗日戰(zhàn)爭，解放戰(zhàn)爭和土地革命的經(jīng)典著作，塑造了大量性格鮮明突出、政治傾向明顯的人物形象，滿足了人民群眾的精神需要和審美需要。三是對革命先者的歌頌。前十七年文學的這個特點非常明顯，人民軍隊救百姓于水火之中，結束了中華民族一百多年的屈辱史，真正使中國人民從此站了起來。因此，全國上下都對革命先烈表達了崇高的敬意。[]這源于對勝利的歌頌和贊美。這時候的小說中盡顯英雄的聰明智慧、勇猛奮進，滿足了人們對英雄的期望與崇拜，而壞人的形象則是窮兇極惡的，但在現(xiàn)實生活中壞人在一定程度上，也會有其積極的一面。這在某種程度上導致當時人物塑造有些神化傾向。四是民風淳樸。新中國成立之初，人們的思想較為簡單淳樸，而且積極向上。這反映在現(xiàn)在老一代人身上就能看得出來。在那個時代出生的人有一個更簡單的社會經(jīng)驗、更簡單的生活方式和更簡單的生活要求。這表明當時文學創(chuàng)作的主題相對簡單。主題是“贊美、記憶和奮斗”，贊揚黨、領導、社會主義和人民、回顧了戰(zhàn)爭年代、艱辛歲月、艱辛生活、和殖民主義、帝國主義與官僚資本主義的斗爭，這也導致了另一個問題的出現(xiàn)，那就是文學作品出現(xiàn)政治性較強、藝術性較弱的現(xiàn)象。作品的風格有時過于單一，在對人物塑造上也出現(xiàn)了一些模式化的傾向。

參考文獻：

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[2]房默. 吳強與《紅日》的升起[N]. 文藝報，2014-08-18（005）.