松風(fēng)林韻 質(zhì)樸天然—蒲松林書法之我見

文_楊明臣

中國書法家協(xié)會理事、楷書專業(yè)委員會副主任

1.蒲松林 萬花開時松千尺 百鳥鳴處鶴一聲 68cm×68cm 2011

看到《蒲松林書法作品集》，披覽間覺得書中之作蔚然大觀，諸體大萃眾美，各能別致規(guī)格。披覽之余，有幾點見解。其楷書作品筆實氣古，功底扎實，用筆沉實不浮。行草書用筆流暢舒展，剛勁灑脫，脈絡(luò)貫通，集傳統(tǒng)與時代于一體，意度飄逸，氣韻生動，眾法皆備，而又不為法所拘。至于隸書，觀其骨格態(tài)度，取法兩漢《張遷碑》《西狹頌》諸碑，參變蛻化，古雅樸厚，歸真返璞，形跡俱融，樸茂厚重，用筆注重作品行氣和章法呼應(yīng)，可謂千變?nèi)f化；且隨筆虛實，不落一路平和，不涉險怪，不墮野逸，不效時流，兼融百家，而神采飛揚，作品充滿強烈的藝術(shù)感染力。

幼承家學(xué)，六歲就受到嚴格庭訓(xùn)的蒲松林，三十多年來耕耘墨海，浸淫歷代名家碑帖，靜心體悟各家神韻。他長期深居甘南天祝，汲取雪域高原之靈氣，并將優(yōu)秀獨特的藏民族文化和傳統(tǒng)書法藝術(shù)有機融合，企及“池水盡墨、木石皆黑”之境。他參加中國書協(xié)舉辦的高級書法創(chuàng)作研究生班，受到歐陽中石、沈鵬、李鐸、聶成文等名家點撥，兼收并蓄，厚積薄發(fā)，終釀出自己質(zhì)樸雄渾、凝重大氣、飄逸自然的書法藝術(shù)風(fēng)格。

但是，藝無止境，蒲松林今后的書法創(chuàng)作究竟能在何種書體上取得最高成就，還有賴于對其內(nèi)在開發(fā)的深度與廣度。藝術(shù)中雖包含著豐富的技巧，但藝術(shù)更有其生命內(nèi)涵和個性特點，藝術(shù)茂密的根須就生長在那里，而“根”能解釋一切。例如，為什么會有“顏筋柳骨”？為什么會有王羲之的緊斂古質(zhì)、蘊藉內(nèi)涵，王獻之的散朗妍妙、俊逸姿媚？為什么會有“醉僧”懷素的狂草和“米顛”的行草？這些藝術(shù)現(xiàn)象都要在他們的個性中去尋找。作為表現(xiàn)藝術(shù)的書法，其本質(zhì)應(yīng)該是書家對自己內(nèi)心世界的外化表達。

蒲松林還年輕，他對書法之道虛心善思，孜孜以求。我們有理由相信，他必能在書法藝術(shù)的道路上走得更遠，攀得更高。

2.蒲松林 海為云是五言聯(lián) 136cm×68cm 2011

3.蒲松林 毛澤東《沁園春》一闋 68cm×240cm 2011

4.蒲松林 高啟詩一首 68cm×136cm 2011

5.蒲松林 鄭板橋詩一首 34cm×68cm 2007

6.蒲松林 心曠神逸 68cm×68cm 2010

7.蒲松林 龍游鳳舞中天瑞 風(fēng)和日朗大地春 68cm×68cm 2011

8.蒲松林 錢起詩一首 68cm×136cm 2011

9.蒲松林 幽篁獨坐 68cm×136cm 2010