20世紀(jì)五六十年代蘇聯(lián)學(xué)院繪畫與中國水彩藝術(shù)小議

梁俊橋　高鴻武

20世紀(jì)五六十年代是我國水彩畫繁榮發(fā)展的重要時期，當(dāng)時，中國繪畫藝術(shù)深受蘇聯(lián)學(xué)院藝術(shù)影響，尤其是在水彩畫方面體現(xiàn)得比較明顯，此領(lǐng)域更以人物表現(xiàn)畫為甚。水彩畫亮麗透明、自由輕快，最為顯著的特點是，由于水流向的偶然性和顏色覆蓋等因素，寫畫時能產(chǎn)生一些獨特的效果，因此其又被親切地稱為“輕音樂”或“無標(biāo)題音樂”。因其攜帶方便、可快速寫畫與捕捉畫面，水彩畫深受不同國家畫家的喜愛。20世紀(jì)50年代，一些優(yōu)秀的蘇聯(lián)水彩畫原作在中國展覽，使當(dāng)時的中國畫家接觸到比較先進(jìn)的水彩畫觀念與實踐成果，開拓了眼界而受益匪淺。一段時期，蘇聯(lián)水彩畫作品受到我國畫家與人民的普遍欣賞與喜愛。正是因為當(dāng)時的國際和國內(nèi)條件，新中國成立初期的美術(shù)教育歷史性地選擇蘇聯(lián)美術(shù)教育體系。

一、學(xué)院派繪畫

說到學(xué)院繪畫，首先要知道什么是學(xué)院派。學(xué)院派是個很傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)派別，它主要是指學(xué)生在學(xué)院受過正規(guī)教育，教師傳授相對保守的繪畫方式。學(xué)院派又被稱為“學(xué)院派美術(shù)”或“學(xué)院派繪畫”。而沒有受過正規(guī)美術(shù)教育，和學(xué)院派對立的被劃分成“街頭派”“自由派”等，學(xué)院派存在近500年。16世紀(jì)是文藝復(fù)興末期，歐洲出現(xiàn)大量美術(shù)學(xué)院，其十分重視學(xué)生的基本功。當(dāng)時，人們既把文藝復(fù)興時期大師的藝術(shù)視為永恒，不可超越，又反對巴洛克藝術(shù)的形式追求。

1671年，法國國王路易十四指派大臣科貝特成立了皇家美術(shù)學(xué)院，它就是現(xiàn)在法蘭西美術(shù)學(xué)院的前身。而早在1648年，法國已經(jīng)成立了皇家繪畫和雕塑院，這樣就有兩個學(xué)院：一個是美術(shù)學(xué)院，另一個是繪畫和雕塑院。1793年，兩所院校合二為一，通稱皇家美術(shù)學(xué)院，而美術(shù)學(xué)院內(nèi)部實際上分為三個獨立學(xué)院，即繪畫、雕塑和建筑。后來，大量藝術(shù)家進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院授課，其學(xué)生傳承他們的繪畫風(fēng)格，學(xué)院派的雛形出現(xiàn)。

二、蘇聯(lián)學(xué)院水彩及畫家

藝術(shù)一直以來都是很熱門的話題。車爾尼雪夫斯基說過“藝術(shù)源于生活”，藝術(shù)創(chuàng)作的素材從生活中來，藝術(shù)家的靈感也是生活所觸發(fā)的。既然藝術(shù)源于生活，那么藝術(shù)與社會、歷史具有斬不斷的聯(lián)系。最初，水彩這一畫種并不被大眾所熟悉，如同油畫當(dāng)年進(jìn)入我國并不被廣泛接受。原因就在于在那個特定歷史年代，作為外來藝術(shù)畫種，水彩不是中國傳統(tǒng)文化的延續(xù)，而中國擁有優(yōu)秀的民族繪畫藝術(shù)和高度完整的獨特審美體系。

在保存優(yōu)秀文化藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，文化藝術(shù)想要真正走向繁榮，必須實現(xiàn)現(xiàn)代化。20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)快速崛起，成為那個時期富強(qiáng)、現(xiàn)代化的典范，當(dāng)時正值中蘇關(guān)系的蜜月期。中國在經(jīng)濟(jì)、文化等方面得到蘇聯(lián)的幫助，各項建設(shè)穩(wěn)步發(fā)展，美術(shù)事業(yè)包括水彩畫發(fā)展都受到蘇聯(lián)的廣泛影響。隨著對蘇聯(lián)文化藝術(shù)（繪畫）借鑒與學(xué)習(xí)的深入，蘇聯(lián)的水彩畫進(jìn)入我國并且漸漸得到藝術(shù)家和群眾的喜愛。和油畫等藝術(shù)一樣，蘇聯(lián)的水彩藝術(shù)深受其寫實傳統(tǒng)和廣闊的地理影響，作品深厚凝重，大氣磅礴，用筆大氣，不拘泥于微小細(xì)節(jié)，色彩沉著成熟，具備濃厚的現(xiàn)實主義氣息。

在固有的認(rèn)識與實踐中，水彩屬于類似輕音樂的造型藝術(shù)，一般來講，不是很適合營造厚重的效果，因此勾勒主題性比較強(qiáng)的畫不是其強(qiáng)項，而中小幅風(fēng)景則游刃有余。但是，蘇式水彩藝術(shù)擺脫了自身局限，蘇聯(lián)水彩畫偏于寫實、干濕結(jié)合的畫法較多，深受世界各國藝術(shù)家的喜愛。蘇聯(lián)美術(shù)比較強(qiáng)調(diào)主題性創(chuàng)作和藝術(shù)的教育作用，水彩畫也是如此，蘇式水彩畫極大地拓展了水彩藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域。20世紀(jì)60年代，水彩畫逐漸發(fā)展成熟，自1956年舉辦首屆蘇聯(lián)水彩畫展后，蘇聯(lián)美術(shù)協(xié)會做了不少工作來推動水彩畫的發(fā)展。例如，組織一系列畫家深入生活創(chuàng)作的活動，舉辦一系列展覽，使得蘇聯(lián)水彩畫在20世紀(jì)60年代末70年代初有了顯著發(fā)展，在題材和技巧等方面得到很大的提升。

瓦爾諾維茨卡婭·阿達(dá)·納烏莫夫娜是著名的水彩畫家，1910年畢業(yè)于基輔藝術(shù)學(xué)院，是藝術(shù)家聯(lián)盟成員，自1936年以來參加各類藝術(shù)展覽會。她創(chuàng)作的很多作品已經(jīng)被眾多藝術(shù)收藏館收藏。康斯坦丁·莫羅佐夫·費歐凡諾維奇，于1910年起在謝爾吉耶夫博物館工作，1918年參與衛(wèi)國戰(zhàn)爭。1921年，在莫斯科阿爾西波夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，他在完成學(xué)業(yè)后加入了勞動者藝術(shù)家學(xué)會。1931年，他作為勞動者藝術(shù)學(xué)會組織者，表現(xiàn)非常優(yōu)異，之后開始從事教學(xué)工作，他的不少作品已被俄羅斯博

物館收藏。

三、蘇式學(xué)院繪畫與20世紀(jì)五六十年代我國水彩畫

藝術(shù)特別是繪畫藝術(shù)的流派是紛繁復(fù)雜，而我國近現(xiàn)代美術(shù)及繪畫藝術(shù)基本以現(xiàn)實主義和學(xué)院藝術(shù)為主流，其主要由近現(xiàn)代歷史與國情決定。半殖民地半封建社會以及被奴役的境地使人們很難全部鐘情于形而上的陽春白雪，文化上的抗?fàn)幣c改變就更加需要以學(xué)院為根基的現(xiàn)實主義武器。這就有了藝術(shù)大師徐悲鴻留學(xué)歸國后體系的引入與推廣。新中國成立以后，作為社會主義陣營的一員，在看到蘇聯(lián)所取得的巨大經(jīng)濟(jì)文化成就后，中國更加明確自己發(fā)展和奮進(jìn)的目標(biāo)，也使人們有了更深入了解和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)文化藝術(shù)的契機(jī)，如同蘇聯(lián)油畫一樣，其水彩畫傳入我國后逐漸受到大眾的喜愛。由于蘇聯(lián)藝術(shù)的官方屬性，其繪畫包括水彩藝術(shù)作品多出自具有官方學(xué)院或官方協(xié)會背景的畫家之手，因此蘇聯(lián)繪畫有著濃厚的學(xué)院繪畫屬性，其水彩藝術(shù)也未能有二。20世紀(jì)五六十年代，我國水彩藝術(shù)以蘇聯(lián)藝術(shù)為藍(lán)本，自然難以擺脫學(xué)院繪畫的車轍。需要說明的是，雖然談及的是20世紀(jì)中葉的我國水彩畫，但其學(xué)院特性的影響一直延續(xù)到今天，現(xiàn)今的水彩藝術(shù)更多地是在這一基礎(chǔ)上的形式與語言化表現(xiàn)的探索。

20世紀(jì)五六十年代，在借鑒、吸取蘇聯(lián)建設(shè)成功經(jīng)驗后，我國各項建設(shè)取得長足進(jìn)步，文化藝術(shù)也進(jìn)入相對繁榮與穩(wěn)定的發(fā)展時期。特別是50年代，隨著中蘇兩國在文化方面的緊密合作，蘇聯(lián)繪畫作品傳入中國，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。這些作品通常講究“造型嚴(yán)謹(jǐn)，色彩真實”，充滿現(xiàn)實主義風(fēng)格，當(dāng)時在中國極具影響力。這一時期，中國在藝術(shù)領(lǐng)域全力向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，繪畫藝術(shù)特別是水彩藝術(shù)體現(xiàn)得最為明顯。1955年3月，北京舉辦了第二屆全國美術(shù)展，與第一屆相比，作品的數(shù)量與質(zhì)量都有大幅度的提升，其中水彩作品占展品的三分之一，水彩畫作為獨立畫種展出，具有獨特的吸引力，說明水彩藝術(shù)有著很大的發(fā)展?jié)摿?。與快速發(fā)展的各項事業(yè)相適應(yīng)，水彩畫類似輕音樂的造型藝術(shù)特點與速寫特性，特別適合描繪那個年代日新月異的時代面貌，因此那一時期的畫家更鐘情于水彩這一畫種，更多的實踐也促使我國水彩畫藝術(shù)進(jìn)一步成熟。而這一切當(dāng)然受到蘇聯(lián)藝術(shù)家的重要影響。在當(dāng)時全方位借鑒蘇聯(lián)模式的年代，蘇式水彩畫成為我國藝術(shù)學(xué)子學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。蘇式水彩繪畫獨特而又真實的畫風(fēng)對中國水彩畫起到了很大的推動作用，深刻影響與塑造了一代中國水彩畫家的面貌。正因為我國水彩畫黃金發(fā)展時期受到了蘇聯(lián)學(xué)院派的影響，這種繪畫風(fēng)格被大眾廣泛接受，蘇聯(lián)水彩畫最終成為中國藝術(shù)家喜愛的藝術(shù)形式，受到觀眾的喜愛。

（鞍山師范學(xué)院）