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    矛盾沖突與主題解讀

    2018-12-17 09:15:22甄亞歌
    青年文學(xué)家 2018年27期
    關(guān)鍵詞:矛盾沖突情感態(tài)度主題

    摘 要:矛盾是文學(xué)創(chuàng)作中較為普遍的創(chuàng)造手法,往往能對(duì)作品產(chǎn)生許多獨(dú)特的效果。抓住作品的矛盾沖突,對(duì)我們把握作品主旨,分析作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與價(jià)值評(píng)判,意義重大。本文以小說(shuō)、戲劇、散文等多個(gè)常見的文學(xué)體裁為例,分析抓沖突對(duì)于作品主題解讀的意義。

    關(guān)鍵詞:矛盾沖突;主題;情感態(tài)度;價(jià)值評(píng)判

    作者簡(jiǎn)介:甄亞歌(1980.12-),女,福建省廈門市人,廈門市廈門外國(guó)語(yǔ)學(xué)校中教一級(jí)語(yǔ)文教師,2006年畢業(yè)于北京師范大學(xué)漢語(yǔ)言文字學(xué)專業(yè),碩士研究生,2006年8月從教至今。

    [中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-27-0-02

    矛盾是文學(xué)創(chuàng)作中較為普遍的創(chuàng)造手法,往往能對(duì)作品產(chǎn)生許多獨(dú)特的效果。抓住作品的矛盾沖突,對(duì)我們把握作品主旨,分析作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與價(jià)值評(píng)判,意義重大。

    無(wú)論小說(shuō)還是戲劇,情節(jié)發(fā)展都離不開矛盾沖突,因矛盾雙方的性質(zhì)以及矛盾沖突的結(jié)局不盡相同,使文學(xué)作品呈現(xiàn)出不同的主題。比較魯迅小說(shuō)《祝?!放c曹禺戲劇《雷雨》可有所發(fā)現(xiàn)。

    小說(shuō)《祝?!访軟_突典型,若詳加解讀,情節(jié)發(fā)展中有多種沖突雙方和沖突形式,最集中的突出表現(xiàn)在祥林嫂和魯四老爺之間,以及祥林嫂和魯鎮(zhèn)人之間。祥林嫂、魯四老爺、魯鎮(zhèn)人代表三種不同性質(zhì)的群體,祥林嫂是舊中國(guó)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女的典型形象,勤勞、善良、質(zhì)樸、頑強(qiáng),反而被踐踏、遭迫害、受鄙視;魯四老爺“是一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”,是一個(gè)封建思想的堅(jiān)決捍衛(wèi)者,思想僵化,反對(duì)變革;魯鎮(zhèn)是一個(gè)封建落后的地方,有許多傳統(tǒng)習(xí)俗、封建觀念、男尊女卑等封建等級(jí)思想,這里彌漫著濃厚的迷信氣氛,所以魯鎮(zhèn)的人們?cè)谛≌f(shuō)中是一群冷漠、無(wú)情而且愚昧無(wú)知的群體。

    因此,祥林嫂和魯四老爺?shù)臎_突實(shí)則是不同等級(jí)的矛盾,是封建衛(wèi)道士對(duì)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的鄙視、鉗制與戕害,這就構(gòu)成了小說(shuō)的主題之一,也是最主要的主題,深刻揭露了地主階級(jí)對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的摧殘與迫害,反映了舊社會(huì)在封建思想和封建禮教摧殘下勞動(dòng)?jì)D女的悲慘命運(yùn)。反觀祥林嫂和魯鎮(zhèn)人,她們同屬于被壓迫的社會(huì)底層,本應(yīng)該最能互相理解互相扶持,但是祥林嫂在魯鎮(zhèn)人的鄙視、嘲笑、冷漠中被孤立,加深了她命運(yùn)的悲慘,加速了祥林嫂的死亡。這應(yīng)該是魯迅先生更為痛心的國(guó)民劣性,而這一層矛盾沖突更加突顯了小說(shuō)要揭示的主題:封建禮教的吃人本質(zhì)!它不僅吃了祥林嫂,也吃了魯鎮(zhèn)人,又幫著魯鎮(zhèn)人讓祥林嫂無(wú)論活著還是死去都是無(wú)路可走,精神備受摧殘與折磨。再看沖突的結(jié)局,祥林嫂死去,死在“天地圣眾”“預(yù)備給魯鎮(zhèn)的人們以無(wú)限的幸?!钡淖8B曋?,如此形成強(qiáng)烈的對(duì)比,祥林嫂死后,眾人的表現(xiàn)如何?

    “不早不遲,偏偏要在這時(shí)候——這就可見是一個(gè)謬種!”

    魯四老爺很生氣,因?yàn)橄榱稚┧赖貌皇菚r(shí)候,死在新年夜,不吉利,給他的心情添堵。

    “怎么死的?——還不是窮死的?”他淡然的回答,仍然沒(méi)有抬頭向我看,出去了。

    短工毫不關(guān)心祥林嫂什么時(shí)候死的,為什么死,祥林嫂死與不死對(duì)魯鎮(zhèn)人來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義,甚至連做談資的價(jià)值都沒(méi)有。

    祥林嫂悲慘的死亡方式和死亡時(shí)間,魯四老爺和魯鎮(zhèn)人在它死后的反應(yīng),就是矛盾沖突的結(jié)局,這樣的結(jié)局再次有力地強(qiáng)化了小說(shuō)的主題。

    再來(lái)看矛盾沖突性質(zhì)以及表現(xiàn)形式與小說(shuō)《祝?!吠杏挟惖膽騽 独子辍??!独子辍分写蟮臎_突有四組:周樸園和魯侍萍的沖突,周樸園和魯大海、魯貴的沖突,周樸園和繁漪的沖突,繁漪和周萍的沖突。曹禺對(duì)人物身份設(shè)置典型:周樸園是一個(gè)帶有濃厚的封建性的資本家,他既是一個(gè)自私、冷酷、虛偽、無(wú)情、金錢至上的資本家,也是一個(gè)專橫獨(dú)斷、唯我獨(dú)尊的封建家長(zhǎng)。魯侍萍代表著舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的形象,正直、善良,自尊、頑強(qiáng)。魯大海是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人,直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒,是工人階級(jí)的一個(gè)典型。蘩漪生活在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景之下,她情感豐富,不能忍受封建家庭禮教的“三從四德”,渴望男女平等,渴望人身自由,渴望追求自己的真善美。周萍是作品中性格最為復(fù)雜和評(píng)論不一的人物,他反抗卻又妥協(xié);他自私虛偽卻又良知未泯;他希望堅(jiān)持操守,但又無(wú)法抗拒誘惑;懦弱、妥協(xié)、搖擺、矛盾。

    主要人物不同的身份以及性格特點(diǎn),使他們之間的沖突表現(xiàn)出多樣的主題:如果周樸園和魯侍萍魯大海之間的沖突揭露了封建資本家的自私、虛偽、冷酷,那么周樸園和繁漪之間的矛盾就具有了反封建和追求個(gè)性解放的意義。而周萍、周沖、繁漪、四鳳之間的沖突呢?難道作品只是通過(guò)周萍演繹一個(gè)復(fù)雜的雙重亂倫之愛?曹禺在《雷雨》中安排過(guò)多的巧合,人物的血緣關(guān)系也錯(cuò)綜復(fù)雜,這必定也與作品的主題有關(guān)。再看故事的結(jié)局,不像《祝福》中祥林嫂一人赴死,眾人或唾棄或冷漠,《雷雨》中的結(jié)局是兩個(gè)家族的所有的年輕生命或自殺或觸電,全部死亡。從沖突的多樣性和矛盾沖突的結(jié)局來(lái)看,說(shuō)《雷雨》單純是一部社會(huì)問(wèn)題劇,表現(xiàn)的是反封建和追求個(gè)性解放的主題,是不夠深刻全面的,不得不說(shuō),《雷雨》表現(xiàn)的也是一部命運(yùn)悲劇,反映了命運(yùn)對(duì)人的捉弄和人的生存困境。陳軍在《論<雷雨>主題內(nèi)涵的多義性》一文中對(duì)過(guò)去學(xué)術(shù)界從命運(yùn)悲劇或社會(huì)悲劇的單一視角來(lái)闡釋《雷雨》表示質(zhì)疑,認(rèn)為單一的解讀都是狹隘和有失偏頗的,應(yīng)該是兼而有之,承認(rèn)主題的多義性。[1]曹禺本人也說(shuō)他在寫《雷雨》時(shí),“甚至主題也沒(méi)有預(yù)先想到它”[2],憑借“隱隱仿佛有一種情感的洶涌的流動(dòng)來(lái)推動(dòng)”[3]使作品的矛盾沖突呈現(xiàn)不經(jīng)預(yù)設(shè)的復(fù)雜多變性,表現(xiàn)作者“對(duì)宇宙許多種神秘的事物一種不可言喻的憧憬”。[4]作品復(fù)雜無(wú)理的沖突形式正可印證并非簡(jiǎn)單單一的主題內(nèi)涵。

    沖突意味著矛盾,情節(jié)的矛盾沖突折射了人物內(nèi)心的兩難抉擇,亦即內(nèi)心沖突,沖突是作者設(shè)計(jì)的,必然包含作者的價(jià)值預(yù)判,因此,通過(guò)分析小說(shuō)中人物面臨抉擇的內(nèi)心情感以及作者的語(yǔ)言情感,可指向作品的主題,也即作者的價(jià)值判斷。

    2016年全國(guó)1卷小說(shuō)《鋤》中,依賴百畝園得以生存的村民和依賴百畝園得以發(fā)展的工廠構(gòu)成了小說(shuō)情節(jié)的沖突雙方,最終,工廠出高價(jià)購(gòu)買,村民在利益的誘惑下放棄土地,百畝園變身工廠。從這些情節(jié)的分析中,我們可以看出在工業(yè)文明浪潮下,人們屈從于利益,放棄傳統(tǒng)的農(nóng)耕生活。工業(yè)文明和農(nóng)耕文明的沖突,最終以農(nóng)耕文明的失敗告終。然而,這還并非小說(shuō)主題的深層分析,作者的價(jià)值判斷寄托在小說(shuō)中的主要人物——六安爺身上,因此分析六安爺在這場(chǎng)巨變下的內(nèi)心情感與抉擇就尤為重要。

    村民認(rèn)為鋤地毫無(wú)意義,半瞎子六安爺卻堅(jiān)持每天去百畝園鋤地,村民和六安爺之間就構(gòu)成了沖突,村民們是一個(gè)群體,大家都不理解六安爺這個(gè)倔強(qiáng)的老頭,反復(fù)問(wèn)他“圖個(gè)啥”,不僅是對(duì)六安爺?shù)牟唤?,也是一種嘲笑,小說(shuō)一開篇就把六安爺置于孤獨(dú)的境地,“我不是鋤地,我是過(guò)癮”這句話與其說(shuō)是他不止一次向別人做的解釋,不如說(shuō)是他內(nèi)心的獨(dú)白,因?yàn)樗裁靼讻](méi)人會(huì)理解。何謂“過(guò)癮”?是一種依戀不舍,是一種精神歸宿。六安爺和村民們的沖突實(shí)質(zhì)上是堅(jiān)守農(nóng)耕生活方式抑或放棄農(nóng)耕生活方式,六安爺?shù)摹斑^(guò)癮”,背后折射的是作者對(duì)農(nóng)耕文明在工業(yè)文明的沖擊下必然走向沒(méi)落的惋惜。而六安爺在孤獨(dú)中“過(guò)癮”表現(xiàn)出作者對(duì)堅(jiān)守精神家園的贊美,還是有人在眷戀農(nóng)耕生活方式,但這種眷戀有些孤獨(dú)和悲涼。[5]

    當(dāng)我們發(fā)掘人物在沖突中的內(nèi)心情感和作者字里行間潛藏的感情,才能讀懂作者寄寓在作品中的價(jià)值評(píng)判,而這個(gè)正是作品的深層主題所在。

    小說(shuō)《鋤》表現(xiàn)的是傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明遭遇了與社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的現(xiàn)代工業(yè)文明之間的沖突,但是通過(guò)作者隱藏在六安爺身上的情感,我們可以看出,作者只是對(duì)農(nóng)業(yè)文明漸被取代感到不舍、惋惜,卻并沒(méi)有對(duì)取代農(nóng)耕文明的工業(yè)文明表現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判態(tài)度。同樣是表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突,通過(guò)分析作者的情感態(tài)度我們也可以讀出沖突之下,作者明確的價(jià)值評(píng)判。這樣的沖突未必只存在于小說(shuō)中,散文作品中也比比皆是。

    馮驥才的《四堡雕版》是一篇著名散文。不同于小說(shuō)作者把情感寄托在所刻畫的人物形象上,散文中作者的情感更為直接一些?!端谋さ癜妗分凶钔怀龅木褪敲慷谓Y(jié)尾作者發(fā)出的疑問(wèn)或慨嘆。

    中國(guó)古代雕版基地大都空無(wú)一物,只剩下建安這個(gè)活化石。它猶然散發(fā)著書香墨香文明之香嗎?

    這就是發(fā)明了印刷術(shù)的古國(guó)最后一個(gè)活化石必然的命運(yùn)么?

    難道這塊生育出千千萬(wàn)萬(wàn)圖書的沃土已然資源耗盡,貧瘠得連幾套書版也找不出來(lái)?

    從大文明的系統(tǒng)上說(shuō),中華文明傳承未斷;但在許許多多具體的文化脈絡(luò)上,我們卻常常感受到一種失落!

    受制于經(jīng)費(fèi)的拮據(jù),在這些文化沃土上,到處是古董販子,反倒很少看到專家的身影。

    照此說(shuō)來(lái),最終的結(jié)果是,我們這個(gè)曾經(jīng)發(fā)明了印刷術(shù)的古國(guó)就不再有活態(tài)的見證可言了?

    那么誰(shuí)救四堡呢?

    從這些句子所表達(dá)的強(qiáng)烈情感中,我們能感受到作者明確的價(jià)值判斷,這里已經(jīng)不只是對(duì)于傳統(tǒng)淪落的不舍和惋惜了,而是對(duì)四堡雕版現(xiàn)實(shí)窘境時(shí)的無(wú)奈、痛心;對(duì)商業(yè)時(shí)代沖擊傳統(tǒng)文化的沉痛批判,對(duì)四堡雕版前途的擔(dān)憂,強(qiáng)烈呼吁對(duì)這種文化遺產(chǎn)進(jìn)行拯救。

    當(dāng)然,也有些散文作者情感表現(xiàn)比較含蓄,但是通過(guò)用詞的特點(diǎn)還是能夠看出來(lái)作者的情感傾向。2014年重慶高考卷《東壇井的陳皮匠》,作者的語(yǔ)言似乎比較冷靜,但細(xì)加分析,作者的語(yǔ)言還是有所暗示的。“補(bǔ)鞋”“送書”兩件事,作者敘述冷靜緩慢:

    “皮匠從十九歲開始就在那里擺攤,沒(méi)人說(shuō)他不能在那里擺攤,他是這條街上最正宗的土著。”

    “他悠閑自在地守在攤子上,不管生意好壞,中午十二點(diǎn)都要準(zhǔn)時(shí)收攤,他上午掙多少錢,下午就要買多少錢的書?!?/p>

    “晚上,皮匠一般都待在他的藏書室里。至于他在里面干些啥,皮匠娘子從不過(guò)問(wèn)?!?/p>

    “皮匠的生活一直都像這樣,很平靜?!?/p>

    ……

    這些敘述表現(xiàn)陳皮匠對(duì)經(jīng)濟(jì)利益淡然恬靜的態(tài)度,對(duì)傳統(tǒng)文化的守護(hù),也暗示了這個(gè)守護(hù)者的孤獨(dú)。而作者體現(xiàn)其他古城人面對(duì)無(wú)限商機(jī)態(tài)度的詞句,“迅速掀起一股宣傳、發(fā)現(xiàn)、挖掘的熱浪”“變得瘋狂了”“一批又一批”“一批又一批 ”“合伙開發(fā)”,語(yǔ)言卻是浮躁諷刺的。表現(xiàn)出這些人對(duì)文化遺產(chǎn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的熱衷,對(duì)文化本質(zhì)的忽略,蘊(yùn)含著作者情感上的批判傾向。

    由此,從作者為表現(xiàn)陳皮匠和其他古城人對(duì)文化遺產(chǎn)態(tài)度不同而使用的語(yǔ)言,就很容易判斷作者的創(chuàng)作目的和價(jià)值判斷,也即散文的深層主題:作者肯定守護(hù)傳統(tǒng)文化的行為,批判將傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)過(guò)度商品化的社會(huì)現(xiàn)象,表達(dá)對(duì)時(shí)下強(qiáng)烈功利化的社會(huì)現(xiàn)象的憂慮。

    總結(jié)來(lái)說(shuō),無(wú)論小說(shuō)、戲劇還是散文,通過(guò)沖突來(lái)分析作品主題,能夠幫助我們挖掘作者或直接或隱藏的情感,是困惑、觀望?是不舍、惋惜?是痛心、批判……深究情感間的細(xì)微差別,才能更為準(zhǔn)確地解讀主題。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳軍.論《雷雨》主題內(nèi)涵的多義性.中華藝術(shù)叢論.2007.

    [2]曹禺.我的生活和創(chuàng)作道路.王興平、劉思久、陸文璧.曹禺研究專集.福州:海峽文藝出版社.1985.

    [3]曹禺.《雷雨》.北京:人民文藝出版社.1994.

    [4]曹禺.《雷雨》.北京:人民文藝出版社.1994.

    [5]陳紅斌.立足整體,把握細(xì)節(jié)——2016年高考全國(guó)1卷小說(shuō)閱讀題考情分析.讀寫月報(bào).2016年28期.

    [6]馮驥才.四堡雕版.中學(xué)語(yǔ)文.2006年11期.

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