從《瑯琊榜》看女性網(wǎng)絡(luò)小說作家筆下男性主人公形象的弱化

李師瑤

摘 要：《瑯琊榜》的主人公形象是一個(gè)病美男形象，不同于傳統(tǒng)的“硬漢”形象，本文分析了梅長蘇的“病態(tài)”在小說中的作用及審美效果，并認(rèn)為這種現(xiàn)象和女性作家的寫作意識有關(guān)。

關(guān)鍵詞：《瑯琊榜》；病態(tài)美；女性寫作

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27-0-01

網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》寫的是架空歷史背景下的一個(gè)男性權(quán)謀復(fù)仇故事，十二年前，赤焰少帥林殊隨父出征，卻被誣陷謀逆，七萬將士含冤埋骨梅嶺。林殊歷經(jīng)至親盡失、削骨易容之痛，化名天下第一幫江左盟盟主梅長蘇重返帝都，復(fù)仇、雪冤、奪嫡，最終成功。這樣一個(gè)具有傳奇色彩的人物在作者海晏的筆下卻不是一個(gè)傳統(tǒng)的“硬漢”形象，而是一個(gè)一身傷痛、生命垂危，最終熬盡心血死在沙場的弱不禁風(fēng)的書生。我們不禁要思考作者這樣寫的用意及其反映的深層心理機(jī)制。

一、梅長蘇的病的作用

人物形象上，昔日“金陵城最耀眼的少年”、“驚才絕艷的赤焰少帥”現(xiàn)在變成了“攪動風(fēng)云的陰詭謀士”，赤焰少帥是喜則雀躍、怒則如虎，“驕傲張揚(yáng)、爭強(qiáng)好勝，從不肯低頭認(rèn)輸”的“從不識寒冬雪意為何物的小火人”，而梅長蘇總是擁裘圍爐，閃動著沉沉眸色算計(jì)險(xiǎn)惡人心；“臉色永遠(yuǎn)蒼書如紙，不見絲毫鮮活氣息”，和這樣巨大的反差極易引起讀者的同情與憐憫。

再加上主人公將生死置之度外，舍生取義的精神讓讀者對之產(chǎn)生欽佩之意。梅長蘇以一介病弱之軀擔(dān)負(fù)著昭雪重任，為在世人面前揭露真相不顧性命。

林殊在梅嶺一役慘遭陷害，僥幸死里逃生卻又身染天下奇毒（火寒之毒）。他為了給蒙冤的七萬赤焰軍英魂翻案復(fù)仇，毅然選擇了痛苦異常的拔毒治療，歷經(jīng)削骨挫皮，變成了面目全非的梅長蘇，正是因?yàn)槟兄鞯牟∪?，時(shí)刻在生死的邊緣徘徊，更加能突出主人公的崇高品質(zhì)。

最后梅長蘇在冤案平反、明君即位、多年夙愿得償之時(shí)，國家面臨外敵侵?jǐn)_，他選擇了回歸戰(zhàn)場，以林殊的身份死而不是以梅長蘇的身份茍活。主人公對于生與死有著英雄般的選擇，當(dāng)這一品質(zhì)放在一個(gè)孱弱重病、生命垂危的人身上時(shí)就顯得更加難能可貴。

情節(jié)結(jié)構(gòu)上，削皮挫骨的解毒方法使梅長蘇能夠用全新面貌重新回到金陵，即使從前認(rèn)識他的人有所懷疑也無法從他身體上找到能證明梅長蘇就是林殊的證據(jù)，使小說情節(jié)更合理，也更具傳奇色彩。

主角的病弱有一種缺憾之美的審美效果，沖淡了小說中男主大開“金手指”的杰克蘇之感。梅長蘇重返朝堂后遇到的對手都是不堪一擊的，無論是太子、譽(yù)王、謝玉、夏江還是老皇帝，在智力上和武力上都無法與之匹敵，一切事情都在梅長蘇的算計(jì)之中，并沒有遇到真正意義上的險(xiǎn)境，且反面角色人數(shù)眾多但站在主角陣營的人少之又少，幾乎沒出什么力，可以說是梅長蘇一人與整個(gè)朝堂爭鋒。總的來說，作為一篇權(quán)謀類的小說，反面角色力量太弱，主角基本是一路勇往直前，這樣的寫法極易使讀者感到無趣，而作者的處理方式就是讓男主的身體變?nèi)鮼斫档退牧α?，讀者時(shí)刻擔(dān)憂著梅長蘇一病不起甚至撒手人寰，無暇過多顧及主角與反面角色的交鋒是否足夠精彩，給了主人公更多的寬容與理解。

二、病弱男主形象體現(xiàn)的女性意識

一方面女性強(qiáng)調(diào)個(gè)性獨(dú)立自主。女作家筆下的男性形象在外在表現(xiàn)上被很大程度的弱化，女性不把擁有強(qiáng)大的身體力量的男性作為依靠的偶像來寫，而花費(fèi)大量筆墨寫男性主人公的病弱之態(tài)，男性在作家筆下不再是高高在上、無所不能的，他們有很多外在的弱點(diǎn)，從外觀上直接看去無法成為女性堅(jiān)強(qiáng)的依靠，甚至可能需要女性的照顧，這樣的男性更容易接近，讓女性讀者感到更加舒適放松安全。

小說男主角梅長蘇把兄弟情義、家國天下看的比生命更重要，無暇兼顧情愛。他的屬下宮羽姑娘一直傾心于他但梅從不給予丁點(diǎn)回應(yīng)，每每都以“大業(yè)為重?zé)o暇兒女情長”來應(yīng)付身邊人的詢問或探究。在原著中霓凰與林殊的感情也是純粹的兄妹之情，最后梅長蘇甚至死前留書做主讓霓凰嫁給了聶鐸。由于男主缺乏對女性的欲望，他也就失去了對女性的性統(tǒng)治地位。這樣的男性自然淪為了美和欲的觀看對象，他與女性保持距離讓女讀者們可以置身事外地欣賞他，男性角色成了被觀賞、被消費(fèi)的對象。

作者在小說的結(jié)尾安排主人公以林殊的身份重返戰(zhàn)場并死于沙場，是塑造了一個(gè)想象中的英雄解決一切難題，但最終不把他神圣化，暗含著英雄形象只是理想中存在的，有著“主角光環(huán)”的男主角在小說結(jié)局死去，也意味著文本回歸到一個(gè)男女較為平等的現(xiàn)實(shí)世界中來，不依靠英雄男主來拯救世界。

但另一方面，女性作家仍在執(zhí)著地塑造著男性偶像的形象。男主人公的病弱只是外在的病弱，在精神上仍然是剛硬健朗的。梅長蘇謀略過人，運(yùn)籌帷幄，且德才兼?zhèn)?，是女性理想的愛戀對象。作者極力描寫男主的過人之處，是一種傳統(tǒng)女性信奉男權(quán)的無意識表現(xiàn)。

結(jié)語：

男性主人公形象的弱化是一種女性意識的不完全體現(xiàn)，由于弱者讓人同情，女性可以憐憫男性，又由于男性的“弱”只是體弱，精神上的剛健仍然可以依賴，作者塑造了一種把形象上的陰柔秀美和氣概上的剛健之美結(jié)合起來的新男性形象。