論書籍設計的整體性

章 雷（江西人民出版社）

書籍是人類文明的偉大標志，是人類傳播知識、積淀文化的工具，以其信息承載量大，便于流通和極具人文情懷，成為人類交流思想的完美產(chǎn)物。

書籍裝幀設計藝術隨著書籍的誕生而產(chǎn)生，并隨時代的發(fā)展而不斷進步，它具有審美的、功能的、工藝的多元本質(zhì)。隨著社會的發(fā)展，人們的審美意識在不斷提高，人們不僅注重書籍的實用功能，而且越來越注重它的審美價值?，F(xiàn)代的書籍設計已不僅是封面和版式的設計，而是各個環(huán)節(jié)相互映襯，相互關聯(lián)，體現(xiàn)出一種書籍的整體美。

著名設計師張達利說：“裝幀設計就像交響樂，正如交響樂有序曲、高潮、低潮、過場、章節(jié)一般。一本書也有封面、環(huán)襯、目錄、序言、正文等。要判斷一本書的裝幀是否優(yōu)秀，其中一點就是要看它的各部分結構是否形成一個和諧整體、高潮是否恰到好處?！睙o獨有偶，設計師鄭虹也講過類似的話：“如果把書比作舞臺，書籍作者完成的是劇本，設計師則是導演，要調(diào)動演員、舞美、服裝、道具燈光等各個環(huán)節(jié)，大幕拉開精彩紛呈，這個導演才能算是稱職的?！?/p>

書籍設計是空間的藝術、流動的藝術，通過護封、封面、環(huán)襯、扉頁，步步導入正文，通過正文的編排布局，可以產(chǎn)生韻律，造成一種流動感，連續(xù)的翻閱過程，猶如在瀏覽中國園林，層層疊疊，曲徑通幽。這種由外入內(nèi)不斷行進的過程，根據(jù)不同類型，不同體裁風格的書籍內(nèi)容，產(chǎn)生不同的韻律變化：感情色彩比較濃厚的少兒書、文藝書，變化的形態(tài)應大膽些，活潑些；而嚴肅的理論作品，設計中則要求條理清晰，秩序嚴謹，透出一種理性氣質(zhì)。

《魯迅與社戲》是一本魯迅有關社戲的文章與國內(nèi)外專家學者關于社戲的研究論文的合集，是一種戲劇理論書，輔有大量的有關照片。在設計之初，我們根據(jù)書稿的內(nèi)容給整本書定位——要體現(xiàn)文化性和書卷氣，即要有“知性”美，書卷氣、知性美是將在這本書的生命力源泉，也是它的氣質(zhì)。我們所做的一切都要在這一定位下完成。

在書籍設計中，版式的編排屬于核心位置，其最終目的是以最佳、最有效的方式傳達書籍的內(nèi)容信息，而這些信息合理，有效地傳達又必須經(jīng)過人機工程學的考證以及利用視覺語法進行合理、有效的組織安排，因此在版式編排中如何運用視覺語法進行設計是非常重要的。版式編排包括版心設計、字體設計、行距設計以及天頭、地腳、訂口、切口以及圖文的編排等。其目的是為讀者提供最合理有效的閱讀方式及提高閱讀效率。版式設計的好壞，直接影響到書籍的視覺美感、實用性以閱讀效果。優(yōu)秀的版式編排，既不顯得華而不實，也不顯得呆板枯燥，而是符合書籍內(nèi)容及所承擔職能而進行的創(chuàng)新設計。其標準是使書籍具有合理的人機關系，符合讀者的審美習慣以及內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

我們從文稿、照片，還有成本上考慮，正文用雙色表現(xiàn)較為合理，既能使整本書看起來有一定的顏色效果，更容易表現(xiàn)圖片的層次，又能合理的控制印刷成本。版心四周的白邊，即天頭、地腳、訂口以及切口有助于穩(wěn)定視線，有助于翻頁。訂口不僅是裝訂的需要也是區(qū)分左右版心的依據(jù)；切口略大于訂口可以避免版心在視覺心理上向外擴散。《魯迅與社戲》的切口有意留得特別大，書眉及頁碼安排在切口中間位置，雙碼放一張小小的在紹興水鄉(xiāng)看社戲的版畫，直面主題，讓讀者在翻閱時不斷重復加強印象，而且這一元素在封面設計中也將考慮到。單碼對應位置放一張相關章節(jié)所用圖片，反映此章節(jié)的內(nèi)容，書眉文字用8磅小標宋豎排，既簡潔又有中國傳統(tǒng)韻味。正文字體選用宋體字，宋體字具有端莊穩(wěn)定的風格，閱讀效果好，整齊均勻，是一般書籍最常用的字體，也符合這本書的氣質(zhì)。與傳統(tǒng)的宋體不同，為了使版面看起來更加疏朗有序，我們把字號做了微調(diào)，正文字不再是普通的5號字，而是高9磅寬10.5磅的扁宋，這樣一來既不會使字看起來過小，影響閱讀，又能把行距適當拉開，便整個版心清晰美觀。由格式塔心理學的原理可知，視覺具有延伸性，即字行雖然是由單個字體所組成，但是由于視覺的延伸使得它具有直線的特征，從而不至于發(fā)生視線的斷裂，但是當行距減小到一定程度，線狀字行就會形成片狀的字面，導致跳行的錯誤。所以，用小一些的字號，加上適當?shù)男芯啵仁褂么笞痔栃⌒芯嗪玫枚?。整本書所用字體很少，除正文宋體外，文章名用16磅黑體，簡潔精悍，作者字用16磅仿宋，文中引文和注釋文字用與正文相同級號的仿宋，圖片說明用7磅細黑，全書字體搭配清晰合理，既美觀又能很好的承載內(nèi)容。

安排好版式，回過頭就要設計封面等外在形式了?！皶u一張皮”，這話有失偏頗，但也有它的一定道理，一個好的書籍封面能給讀者帶來審美愉悅，從而增加它被購買的機會。不管封面本身用什么手法表現(xiàn)，它必須服從這本書的精神內(nèi)涵，服從裝幀的整體效果。在封面設計上，我們力求傳達一種書卷氣，樸素大方，內(nèi)文版式中我們選用的那張社戲的版畫又再次出現(xiàn)在封面上，書名字體用南宮體，有一定的書法意味，而且更加樸實，與版畫效果非常搭配。書脊設計也相當重要，它所占面積很小，但它卻是封面和封底的連接點。當圖書立于書架上時，它又作為圖書的整體形象的代表呈現(xiàn)在讀者面前。本書的書脊色彩相比鮮明，黑底反陰書名，版畫中古戲臺的局部居中放置。既讓讀者一目了然理解書的內(nèi)容，又有很好的裝飾效果，且與封面、內(nèi)文相呼應，形成一個有機的整體。本書是護封式軟精裝，除了護封之外，還有內(nèi)封，在內(nèi)封設計上，還是以整體性為原則，書脊上的古戲臺圖案很精致地放置中間，面封不放書名，只在內(nèi)封書脊上打上書名，字體以護封一致。

《魯迅與社戲》護封采用卡其色的塞維亞特種紙，色度溫和優(yōu)雅，手感豐富，能很好地切中文藝理論書的書卷氣質(zhì)。內(nèi)文采用80克純質(zhì)紙，它是一種高檔輕型紙，顏色淺象牙色，讀者不會因為紙張?zhí)锥斐砷喿x障礙，也能很好地表現(xiàn)文章內(nèi)容。正文專色很關鍵，護封的卡其色是最合適的選擇，它使正文與護封整體一致，且內(nèi)封也與正文一樣用兩色印刷，專色同樣用內(nèi)文專色，這樣一來，整本書從顏色上就成為一個合諧的整體了。

本書獲首屆中國出版政府獎裝幀設計獎提名獎、“中國最美的書”。